宋詩(shī)婷

1979年9月，“建國(guó)三十周年全國(guó)美展”期間，美術(shù)館東側(cè)公園里聚了一群人，公園的40米鐵柵欄上掛滿了油畫(huà)、水墨、雕塑、版畫(huà)和木雕，美院的學(xué)生被眼前自由不羈的藝術(shù)風(fēng)格吸引，路過(guò)的老百姓卻一頭霧水。這是“星星畫(huà)會(huì)”的第一次展覽，沒(méi)過(guò)多久，這股追求“藝術(shù)創(chuàng)作自由”的風(fēng)潮就吹遍了全國(guó)，引起年輕藝術(shù)家和藝術(shù)愛(ài)好者的追捧。

當(dāng)年，一群攝影師用相機(jī)記錄下“星星美展”的開(kāi)幕儀式和展覽現(xiàn)場(chǎng)情況。這些年輕的攝影師屬于一個(gè)剛剛成立的組織“四月影會(huì)”，那是文革后中國(guó)第一個(gè)民間攝影組織，幾個(gè)月前剛剛舉辦了第一次展覽。那場(chǎng)被命名為“自然·社會(huì)·人”的攝影藝術(shù)展展出了45位攝影師的100多幅作品，題材大膽，風(fēng)格各異的照片同樣在藝術(shù)界引發(fā)了一場(chǎng)大討論。

“星星畫(huà)會(huì)”“四月影會(huì)”和更早成立的“無(wú)名畫(huà)會(huì)”被視作中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的開(kāi)端，上世紀(jì)70年代末到80年代初，全國(guó)各地涌現(xiàn)了一批前衛(wèi)藝術(shù)團(tuán)體，這些年輕人張揚(yáng)自我的創(chuàng)作更新著中國(guó)藝術(shù)的既有觀念。

這場(chǎng)藝術(shù)變革運(yùn)動(dòng)在1985年達(dá)到高潮?！扒斑M(jìn)中的中國(guó)青年美展”在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕，展出的150件前衛(wèi)藝術(shù)作品揭開(kāi)了“八五新潮”的序幕。

那是熱鬧的時(shí)代，真正的覺(jué)醒與謬誤相伴而生。按親歷者張曉剛的說(shuō)法，“‘八五新潮是一個(gè)很重要的節(jié)點(diǎn)，它在新時(shí)期的中國(guó)藝術(shù)從鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義背景上深化和轉(zhuǎn)向至個(gè)人主義和現(xiàn)代主義，在形式探索和思想觀念方面具有革命性。我覺(jué)得要說(shuō)很有個(gè)人價(jià)值的作品，可能并不一定多，但它像一股洪流席卷了全國(guó)各地，整個(gè)時(shí)代沸騰了”。

沸騰的不僅是美術(shù)圈，設(shè)計(jì)、建筑、影視都或多或少地被這場(chǎng)思潮影響，各個(gè)領(lǐng)域都開(kāi)始探索新的表達(dá)方式。

八九十年代的“出國(guó)潮”影響了國(guó)內(nèi)藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展方向，包括徐冰、蔡國(guó)強(qiáng)、陳丹青在內(nèi)的一批中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家開(kāi)始了他們的留洋之旅，并在東西方的思想碰撞中調(diào)整著個(gè)人創(chuàng)作的方向。張曉剛、劉小東等另一批藝術(shù)家選擇留守，也相繼開(kāi)始了他們?cè)就恋乃囆g(shù)實(shí)踐。

中國(guó)人開(kāi)始走出國(guó)門，西方前衛(wèi)的藝術(shù)、設(shè)計(jì)思潮也向國(guó)內(nèi)涌來(lái)。1996年，在美國(guó)教書(shū)、做建筑師的張永和辭職回國(guó)，并在北大創(chuàng)建了建筑學(xué)研究中心，開(kāi)始探索中國(guó)當(dāng)代建筑學(xué)的發(fā)展。

大到建筑設(shè)計(jì)，小到服裝、產(chǎn)品，90年代的中國(guó)對(duì)“設(shè)計(jì)”和“品牌”幾乎沒(méi)有概念，抄襲與重復(fù)，這是中國(guó)制造在很長(zhǎng)一段時(shí)間被詬病的。也是在這時(shí)，馬可、陳逸飛等藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師開(kāi)始遵從國(guó)際規(guī)則創(chuàng)立個(gè)人品牌，“中國(guó)設(shè)計(jì)”嘗試擺脫腐朽和魔法，開(kāi)始嶄露頭角。

1992年，廣東深圳，影樓請(qǐng)的攝影師是前衛(wèi)派的，顧客也很快接受了“前衛(wèi)”的設(shè)計(jì)

2008年之前，當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)一度被商業(yè)和資本裹挾，經(jīng)歷了一段瘋狂期?！爸袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)F4”岳敏君、張曉剛、方力鈞、王廣義等人的作品在拍賣市場(chǎng)屢屢被拍出高價(jià)，西方美術(shù)館和畫(huà)廊大量收藏中國(guó)藝術(shù)家作品，剛畢業(yè)的美院學(xué)生也能一夜暴富。馬可和毛繼鴻的品牌“例外”在國(guó)內(nèi)大規(guī)模擴(kuò)張。藝術(shù)、設(shè)計(jì)與生活方式成了富起來(lái)的中國(guó)人熱衷討論和消費(fèi)的事。

有人是親歷者，也有人是見(jiàn)證者。改革開(kāi)放的四十年也是中國(guó)劇變的四十年，有人選擇紀(jì)錄變化中的中國(guó)，這也一定程度上解釋了，世界新聞攝影比賽何賽獎(jiǎng)為何是中國(guó)攝影師得到過(guò)最多榮譽(yù)的賽事。

普利策獎(jiǎng)得主劉香成把自己視為“外來(lái)者”，他用鏡頭定格了《毛以后的中國(guó)》。肖全與三毛、楊麗萍、王安憶、譚盾等藝術(shù)家、作家共同度過(guò)了青春，記錄下80年代文藝青年的黃金年代。呂楠、任曙林等攝影藝術(shù)家選擇拍攝那些被遺忘的日常和邊緣人，為歷史留存真實(shí)細(xì)膩的影像。

如今，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的瘋狂期已經(jīng)過(guò)去，看似是低潮，卻暗藏希望。年輕的當(dāng)代藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、舞臺(tái)藝術(shù)家和音樂(lè)家們漸漸冷靜下來(lái)，重新尋找自己的藝術(shù)語(yǔ)言，他們有意識(shí)地摒棄中國(guó)符號(hào)，開(kāi)始嘗試以更平等的方式參與到國(guó)際化的藝術(shù)交流中。

藝術(shù)注視著時(shí)代，也闡釋著時(shí)代，它注定是曲折的，正如我們所經(jīng)歷的這四十年。