婁遠琨，1977年生于江西南昌?，F(xiàn)為南昌畫院副院長、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國工筆畫學(xué)會會員、南昌市美術(shù)家協(xié)會副主席。

張維欣，1966年生于江西南昌?，F(xiàn)為南昌畫院副院長、中國書法家協(xié)會會員、江西畫院特聘畫師。

主持人：中國的畫院是世界美術(shù)體系結(jié)構(gòu)中的特例，這樣的狀態(tài)對于全球美術(shù)界具有何等意義？中國的畫院對于中國乃至世界美術(shù)作出了何種貢獻？如果沒有中國的畫院體制，中國美術(shù)和世界美術(shù)將會失去什么？

青春物語系列之三 57cm×27cm 婁遠琨

婁遠琨：中國的畫院在世界美術(shù)體系結(jié)構(gòu)中確實是一特例，作為專業(yè)畫院機構(gòu)發(fā)展的先行者，縱觀中國的畫院發(fā)展史，宋朝畫院無疑是必須提及的，也是最具有代表性意義的。兩宋時期宮廷繪畫機構(gòu)的創(chuàng)建，產(chǎn)生了職業(yè)畫家，在這樣的畫院文化體制下，畫家處于寬松舒適的創(chuàng)作環(huán)境中，充分發(fā)揮了藝術(shù)創(chuàng)作的才能和積極性，為宋朝繪畫的繁榮發(fā)展發(fā)揮了巨大的作用。不僅如此，宋朝畫院在繪畫理論建設(shè)和收藏方面的偉大貢獻，為當(dāng)代繪畫研究提供了寶貴的財富，是為后世所遺留的藝術(shù)瑰寶。如果沒有畫院體制，許多優(yōu)秀的畫家將無法在安逸的環(huán)境中進行藝術(shù)創(chuàng)作，社會地位也將大打折扣，同樣也無法有良好的環(huán)境，讓畫家們?nèi)ゼ刑接懤L畫藝術(shù)創(chuàng)作與進行繪畫理論研究，并且在保護與傳承民族傳統(tǒng)藝術(shù)與文化精神上也將容易出現(xiàn)文化斷痕。因此，1957年新中國的畫院成立是一個重要的轉(zhuǎn)折點。在百廢待興的新中國，中國畫院體制的建立，保障了一批老藝術(shù)家們的基本藝術(shù)生活，傳承與保護了民族傳統(tǒng)藝術(shù)， 新中國繪畫藝術(shù)開始走向繁榮。事實證明，齊白石、林風(fēng)眠、李可染、李苦禪一個個閃耀名字在中國畫壇的出現(xiàn)，正是畫院體制中的累累碩果。中國的畫院體制在悠久的歷史傳承中，保護了民族傳統(tǒng)藝術(shù)，繼承了中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化的遺產(chǎn)，培養(yǎng)了一代又一代的美術(shù)人才，在不斷提高美術(shù)創(chuàng)作與美術(shù)理論研究水平等方面有重大的貢獻。

趕巴扎 138cm×70cm 2017年 婁遠琨

主持人：中國的畫院在當(dāng)下中國的文化語境下，在文化體制改革進一步深化的時候，它的作用和功能是不是應(yīng)該有所修正？如果“是”的話，它將向何方修正？如何修正？

婁遠琨：當(dāng)代中國的畫院作為公益性文化事業(yè)單位，隨著時代的發(fā)展和社會的進步，畫院的性質(zhì)和功能已經(jīng)在發(fā)生著變化，更多的是向為社會提供公益性文化產(chǎn)品和文化服務(wù)的方向發(fā)展。現(xiàn)如今，隨著市場經(jīng)濟體制的建立，畫院在繪畫藝術(shù)市場化、經(jīng)濟化的驅(qū)動下，關(guān)于畫院將如何在中國畫院體制下保持其特有的“獨立性”，又緊跟時代發(fā)展以實現(xiàn)當(dāng)代中國畫院現(xiàn)代化的轉(zhuǎn)型，這是一個長期的課題，不是一時間就能解決的，需要中國畫院在“繼承傳統(tǒng)與改革創(chuàng)新”中“再寫輝煌”?！袄^承傳統(tǒng)”，是要尊重畫院發(fā)展歷程中所積淀下來的歷史基礎(chǔ)，保留畫院的優(yōu)秀歷史傳統(tǒng)；“改革創(chuàng)新”，是要積極地聆聽時代發(fā)展腳步，揚長避短，解決畫院內(nèi)部存在的問題，在時代發(fā)展的進程中探索出自身的定位，以謀求更好更大的發(fā)展，重新書寫中國畫院的輝煌篇章。

主持人：當(dāng)下中國的畫院的整體狀態(tài)是否對上述的發(fā)展形勢已經(jīng)作好必要戰(zhàn)略對應(yīng)？為什么？

畫室 230cm×185cm 2004年 婁遠琨

無悔人生之二——交通衛(wèi)士 220cm×170cm 婁遠琨

婁遠琨：事實上，中國的畫院在當(dāng)下新的文化語境和多元并舉的文化格局中，舊的運作模式不適應(yīng)時代的要求，早已凸顯出一系列矛盾。如，中國畫院舊機制與新時代發(fā)展需求的矛盾；繪畫創(chuàng)作與繪畫市場經(jīng)濟化的矛盾；國畫畫院與多元化藝術(shù)機構(gòu)之間的競爭的矛盾等。所以，中國的畫院體制就進一步深化改革是勢在必行之舉，同時也是順應(yīng)歷史潮流和時代發(fā)展規(guī)律的要求。

人民的藝術(shù)家 180cm×97cm 2017年 婁遠琨

主持人：新形勢下的中國的畫院“應(yīng)該”是怎么樣的一種發(fā)展勢態(tài)與前景？

婁遠琨：“筆墨當(dāng)隨時代”。畫家手中的筆所創(chuàng)作的繪畫作品需要擔(dān)負(fù)起反映時代文化需求，產(chǎn)生具有時代價值的優(yōu)秀作品。同樣中國的畫院體制也不應(yīng)該是一成不變的，它需要在順應(yīng)時代發(fā)展規(guī)律中尋求發(fā)展與變革。文化藝術(shù)本身一旦脫離時代，就會失去鮮活力而變得陳舊腐朽，所以畫院需要在摒除積弊的前提下，繼承傳統(tǒng)，向多元化發(fā)展。畫院需要開拓管理思路，優(yōu)化管理制度，合理引進人才，加強學(xué)術(shù)建設(shè)和學(xué)術(shù)活動，提高畫院的學(xué)術(shù)影響力，完善畫院公益性文化服務(wù)。

主持人：南昌畫院在當(dāng)下地域文化建構(gòu)中起到什么樣的積極作用？

婁遠琨：1981年南昌畫院成立，作為在江西省內(nèi)最早成立的從事美術(shù)創(chuàng)作與研究的專業(yè)性畫院，是江西省藝術(shù)家們的首選聚集之地。多年來南昌畫院始終把握住時代的脈搏，在上級領(lǐng)導(dǎo)和各方人士的格外眷顧下，不論是畫院的硬件設(shè)施還是人才培養(yǎng)方面都在日益發(fā)展壯大。南昌畫院座落在南昌市中心的南湖旁，與得天獨厚的絕佳景致杏花樓和具有濃郁藝術(shù)氛圍的南昌美術(shù)館相連，營造出了南昌畫院獨具特色的藝術(shù)環(huán)境。南昌畫院一直致力于積極舉辦各種藝術(shù)交流及展覽活動，積極活躍在全國藝術(shù)圈內(nèi)，在江西省文化藝術(shù)建構(gòu)中起到積極的作用與貢獻。

山水冊頁二 44cm×33cm 2017年 張維欣

主持人：南昌畫院是如何利用地域文化資源作為自己創(chuàng)新發(fā)展資源的？

張維欣：“一方山水，養(yǎng)一方人才?！苯魇∽怨啪褪巧角逅?、人杰地靈的寶地。古有蘇軾“不識廬山真面目，只緣身在此山中”、李白“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川”等名詩描述江西名山廬山。南昌畫院也經(jīng)常組織畫師進行寫生創(chuàng)作，趕赴廬山、井岡山等地，用繪畫作品描繪江西的大好河山，展現(xiàn)江西地域性的自然風(fēng)貌。江西省還具有突出的紅色歷史文化資源優(yōu)勢。2017年南昌畫院就組織專職畫師趕赴南昌、九江、吉安、萍鄉(xiāng)等地，進行采風(fēng)寫生活動，并且在后期組織了“紅色遺存——江西美術(shù)家革命遺址寫生特展”。為講好“江西故事”，推出了一批精品力作，產(chǎn)生了良好的社會效應(yīng)。江西省地域性文化資源豐富，是畫師藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，作為專業(yè)性畫院，南昌畫院有責(zé)任通過繪畫去畫寫江西風(fēng)采，為突出江西省地域性文化作出積極貢獻。

主持人：在全球化的語境下，地域流派（風(fēng)格）是否仍具有積極的意義？為什么？

山水冊頁一 44cm×33cm 2017年 張維欣

山水冊頁五 44cm×33cm 2017年 張維欣

張維欣：在文化藝術(shù)發(fā)展趨于全球化的語境下，健康的文化發(fā)展本身就應(yīng)該是多元化，而非朝著單一化前行。在大的文化環(huán)境趨勢下，必然也會出現(xiàn)不一樣的聲音。在多種文化觀念相互的沖擊下，在吸收西方繪畫語境對中國傳統(tǒng)繪畫的沖擊下，地域性文化藝術(shù)的存在仍具有積極的意義。地域文化，從字面意義上來解釋，地域指地理環(huán)境，地域文化指在這樣的地理環(huán)境下的人文環(huán)境，所以地域文化是指生活在不同地區(qū)的人所創(chuàng)造出的具有原生態(tài)和特定意義的精神文化財富。而地域性文化藝術(shù)同樣也具有地域文化的原生態(tài)性和鮮明的文化藝術(shù)特質(zhì)。在不同的地域性文化藝術(shù)的融合下，才形成了中國現(xiàn)當(dāng)代文化藝術(shù)。所以在全球化的語境下，我們更應(yīng)該保護好地域性文化藝術(shù)。

山水冊頁三 44cm×33cm 2017年 張維欣

主持人：南昌畫院對自己在中國畫院當(dāng)下整體發(fā)展勢態(tài)中的位置如何自我評估？

張維欣：南昌畫院自成立以來，歷經(jīng)30多年間的風(fēng)雨。從最初十分艱苦的條件下，發(fā)展成為江西省專業(yè)的畫院機構(gòu)，是一代又一代藝術(shù)家先輩們共同努力的結(jié)果。提升畫院的硬件設(shè)施，興建南昌美術(shù)館和改造杏花樓景區(qū)，營造濃郁的藝術(shù)氛圍，突出畫師與眾不同的藝術(shù)品質(zhì)，造就了一批在全省乃至全國知名的畫家。目前南昌畫院還需要牢牢把握歷史機遇，切實推進文化藝術(shù)人才隊伍建設(shè)，加強美術(shù)創(chuàng)作，多出精品，多出人才，充分利用好南昌美術(shù)館的功能，舉辦各類高品質(zhì)、高檔次的美術(shù)作品展覽，廣泛開展藝術(shù)交流活動，為南昌建設(shè)文化大市、強市，繁榮南昌文化，促進地方美術(shù)更好更快發(fā)展而不懈努力。

牧牛 23cm×62cm 2016年 張維欣

主持人：南昌畫院以何種策略來應(yīng)對中國畫院“和而不同”的大美術(shù)文化戰(zhàn)略格局？

張維欣：文化藝術(shù)工作本身就需要“和而不同”的文化特質(zhì)，需要突出自身個性化的文化品質(zhì)。南昌畫院在“和而不同”的大美術(shù)文化戰(zhàn)略格局下，打造出南昌畫院個性化的文化品牌是畫院發(fā)展的方向。南昌畫院作為江西省專業(yè)性的畫院機構(gòu)，一方面需要擔(dān)負(fù)起作為公益性文化事業(yè)單位的社會責(zé)任和文化責(zé)任，另一方面，更為重要的是提升畫院的學(xué)術(shù)水平，積極投身到美術(shù)創(chuàng)作工作去，創(chuàng)作出精品力作這是畫院的立足之本。其次，畫院還需為江西省地域性藝術(shù)文化事業(yè)的發(fā)展不懈努力，為講好“江西故事”、打造江西文化品牌作出應(yīng)有的貢獻。