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        周迅的存在,讓我們覺得幸福

        2018-10-16 07:45:02韓松落
        讀者·原創(chuàng)版 2018年10期
        關(guān)鍵詞:周迅

        文|韓松落

        ▌善良又有鋒芒

        因為《如懿傳》,周迅又成了焦點。

        《金枝欲孽》之后的清宮女性戲逐漸成為一種類型,但把《如懿傳》放在這些戲里,又覺得不太合適。它也斗也爭,但到底有點兒格格不入。別的清宮女性戲,是建立在對微信公眾號代表的觀念、潮流悉心研究的基礎(chǔ)上的,所以常常給人一種段落集成感,《如懿傳》卻試圖拍一個長篇性質(zhì)的故事;別的清宮女性戲是拍給年輕女孩子看的,《如懿傳》卻是拍給成年人的;別的清宮女性戲是荷爾蒙充足的,帶著主動的侵略性,《如懿傳》卻是“不得已而為之”的。

        就像網(wǎng)友說的:“在險被卷入玫貴人爛臉風波之后,夕陽之下,如懿坐在門口,有種不想斗卻又不得不小心翼翼的心酸。”

        流瀲紫的《甄嬛傳》在氣氛、語氣乃至人物關(guān)系上,都在處處向《紅樓夢》致敬,而《如懿傳》其實也想用《紅樓夢》的方式去講述清宮故事。它在很多地方都給出了日常生活圖景,給出季節(jié)感,給出風俗風物,給出人生從豐盈走向荒寂的失落感。所以,劇中有許多眾人相聚、花團錦簇的場面,女人們穿著精致的衣服,抱娃、喝茶、吃飯、請安,片方把這類劇照做成了一個特輯,因為,這些日常生活景象才是這部劇的筋骨。

        《如懿傳》還想用現(xiàn)代人的眼光去看待皇帝和他身邊女人的關(guān)系,所以,編劇們冒著風險,讓如懿擁有了一個在當時看來膽大包天的愿望—一夫一妻,并且把這個愿望告訴了皇帝。在故事里的那個年代,女人對男人是不能有期待的,后宮妃子對皇帝就更不該有期待。而在《如懿傳》的故事里,他們有恩愛相知,也有迷失破滅,這就和現(xiàn)代人的婚姻歷程非常接近了。

        周迅就在這樣一個故事里,演了一個對婚姻有期待的女人。她溫潤篤定、落落大方,讓人傾慕,讓人完全忽略了看劇之前,那些對她的扮相、聲音喋喋不休的討論,甚至對那些討論產(chǎn)生了反感。因為一出戲的好壞不只在扮相、聲音,以及所謂的“少女感”上,尤其是在這么一部拍給成年人的戲里,這些因素就更不重要了。

        重要的是周迅的那種氣質(zhì)、風范、派頭。

        跟弘歷在花園里見面,看望遠鏡,假裝不愿意被他選為福晉,那種又怨又嗔又期待的神情,她表現(xiàn)出來,一點兒不違和。

        在宮里目睹姑母的死亡,那是何等的凄慘,何等的幽怨,換個人來演,恐怕就有點兒像恐怖片,幸虧是她和陳沖,這場戲才有了內(nèi)在的邏輯。她從此身負重任,要為整個家族的興亡做出努力。值得慶幸的是,她并沒有因此性情大變,抹上深色口紅,從此變身后宮女戰(zhàn)士。這場變故讓她變堅實了,卻是堅實在心里。

        還有,周迅是真的愛孩子,這個是演不出來的。跟永璜在一起的幾場戲,她都非常自然,跟永璜說話的時候,很自然地捻一捻他的耳朵。永璜管她叫了“母親”,她驚喜異常,又帶著無限感慨,也非常自然。

        這個角色當然能換別人來演,但別人演了之后,大概就不是這樣了。如懿獲得永璜撫養(yǎng)權(quán)的那場戲,也許就會變成心機大作戰(zhàn),如懿的勝利也許會被演成心機的后果,而不是善意帶來的自然結(jié)果。如懿保護海蘭、斥責王公公的那幾場戲,也許就會變成權(quán)勢在手的睚眥必報,而不是善良中的鋒芒。

        ▌讓焦灼成詩

        周迅能演這樣一個角色,是讓人有些意外的。

        因為,她曾經(jīng)有一張精致卻讓人焦灼的臉,這種焦灼特別有時代感。

        這個時代給我的感覺就是焦灼,在流沙上行走,在薄冰上經(jīng)營。周迅就有一張焦灼的臉,面容精致,眼神灼灼,那雙眼睛給人的感覺是,有一些悲劇被苦心隱藏了,有一些哀愁得不到重視,索性以絢爛的姿態(tài)潑濺出來。她整個人也在配合這張臉,聲音是燒灼過的,身材瘦瘦小小,但又不是了無生趣的那種,倒像馬齒莧,長在半沙的地上,努力固住水。

        周迅的臉是蔣勛說的那種“在面貌上讓人感到陌生,在精神上讓人熟悉”的臉,不知道這是不是她受歡迎的原因。她演得最好的角色都是能夠配合她這個人的,她也常常會在無根者、異鄉(xiāng)人、來歷不明者這類角色身上煥發(fā)全部光彩。

        她出演的角色極少被家人環(huán)繞,往往在故事結(jié)束前,就已經(jīng)提前離去。那些女奴、小妾、女間諜、狐貍精、漂浪之女,都像是《蘇州河》里那個角色的復刻版:住在水上,所以一生漂泊。人們總是下意識地期待、邀請、分配她扮演異鄉(xiāng)人。

        因為她本人正是如此。和她合作過的黃覺當年看到《巴黎野玫瑰》,第一個想到她—那個以燃燒生命為己任的野玫瑰,也是一個異鄉(xiāng)人。

        寫她的文章里,魏玲的《小姐,你有一張未婚妻的臉》流傳最廣,不只因為那篇文章最詳盡細致,也因為它寫出了周迅身上許多特別的性格元素,比如焦灼。從少女時代開始,她總是奮力投入一個角色,又奮力掙脫,從一個劇組轉(zhuǎn)到另一個劇組,從一架飛機上了另一架飛機,“很難一直同行”。

        她身邊的朋友、經(jīng)紀人總是來了又去,漸行漸遠,以至于會讓他們反省自己,是不是過于驕傲,是不是沒有對她表現(xiàn)出足夠的善意。事實上,那種動蕩的生活是所有演員的必經(jīng)之路,對她有著深刻的影響。在任何一段關(guān)系中,她沉浸時是真沉浸,決絕時也是真決絕。她有遙望別人窗口燈火時的不安,更大的不安卻是不安的消失,所以,黃覺說她是一個漂泊的人。

        那個細節(jié)讓人久久難忘:“完全信任,完全投入,使得當周迅結(jié)束一部劇時,看上去就像失戀了。在一個地方拍戲時間長了會不舍得,以前每次拍完戲了她都要多留一兩天,‘好慢慢地離開’?!?/p>

        還有她那備受爭議的戀愛。在我們的文化里,長期處于戀愛的狀態(tài),是不合乎成人世界規(guī)范的,許多人自動或者被動地選擇從俗,她卻拒絕了這種可能,將自己長期置于一種焦慮里:期待情愛的焦慮,情愛消失的焦慮,被世俗評議的焦慮。

        與她有關(guān)的傳說也有種幽暗的調(diào)子。有位作者寫過一篇《商場的地下王國》,講述了他在北京一家書店工作的經(jīng)歷。書店在某商城的地下二層,常有演藝界人士光顧,不過,“絕大多數(shù)明星所買的書,除了一些實用類的書外,基本上都是心靈雞湯”,但是周迅例外,“她只買世界名著”。商場的地下世界,清靜的店堂,守望的店員,幽暗的期待,形成一種霧氣,這是周迅身上才會散發(fā)出的霧氣。

        曾經(jīng)的周迅,如果是音符,一定不是C或者A,而是F或者B,不能作為一個樂句的落腳點,永遠處在通向穩(wěn)定結(jié)構(gòu)的過程中;如果周迅是顏色,應該是lomo式的淡綠、灰藍、淺紫、礦石紅。

        我們一定會在未來的某天發(fā)現(xiàn),她給我們這個年月提供了一張可以做封面的臉和可以通感的音符、顏色,和我們這個年月的焦灼感暗合,并讓焦灼成詩。

        ▌成年人才能領(lǐng)略的幸福

        大概是在2011年后,周迅開始進入一段恬淡的生活。

        在那之前的兩年,她都非常高產(chǎn)。2010年,周迅離開華誼,與老友余光照創(chuàng)辦了周迅工作室。與此同時,她進入悠長的情感空窗期。感情一片空白,好作品卻源源不斷,《風聲》《龍門飛甲》陸續(xù)上映。

        《風聲》是我心目中,這十年里最讓人驚喜的華語片,故事飽滿,情緒酣暢,演員們都呈現(xiàn)出他們最好的一面,而周迅也一如既往的靈光閃耀。她扮演的顧曉夢,身上有許多近乎矛盾的品質(zhì),清新又世故,柔弱又堅定,她卻能把所有這些元素調(diào)和在一起,凝結(jié)成一種性格。其中有個片段令人難忘:顧曉夢對李寧玉傾訴衷腸,說的都是家長里短的話:“我覺得和你特別親?!薄澳悴灰藛??比命還重要嗎?”這場戲成了整部電影的華彩部分,透不過氣的時代,插翅難飛的城堡,兩個弱女子之間一段掏心窩子的話,像這個黑暗故事里的一道微光。

        2012年年底,周迅接受采訪,認真地表示,以后會減少工作,多做自己喜歡的事,過自己喜歡的生活。

        其實,也就是在那段高產(chǎn)期,她在看過一部名為《難以忽視的真相》的紀錄片之后,就把更多精力用在了環(huán)保事業(yè)上。那幾年里,她給許多時尚雜志拍的封面都是環(huán)保主題。

        2010年4月22日,周迅獲得聯(lián)合國環(huán)境規(guī)劃署頒發(fā)的“地球衛(wèi)士獎”,成為全球第一位獲得該獎項的演藝界明星。

        此后幾年,她的生活堪稱恬淡。她的拍片量和曝光率都在減少,拍時尚形象像是業(yè)余愛好,拍《紅高粱》《撒嬌女人最好命》像是發(fā)掘一下自己的可能性,宣布結(jié)婚的消息也只是甩出一個百度鏈接,沒有盛大婚禮,婚后一起在雜志上亮個相,就算是盡了報告近況的義務。

        看多了明星的淡出或復出之后,漸漸覺得,人的確有心靈的疲倦期,像《黑暗中的舞者》里比約克唱的那樣:“我都已經(jīng)看過了,再沒有什么要看。”許多明星都在自己的黃金時代退出,讓我們替他們惋惜。但在某段時間,心靈的倦意大過一切,讓人只想遠離塵囂。

        周迅出演的多半是動輒陷入恢恢愛恨,需要身心能量的角色。這種能量不會是源源不斷的,必須要用充足的休息來補充。

        她再次大張旗鼓地出現(xiàn),就是在《明月幾時有》和《如懿傳》,以及即將上映的《你好,之華》和《詩眼倦天涯》里了。

        《明月幾時有》是這幾年最珍貴的電影,周迅飾演的方蘭也是最珍貴的銀幕形象,但和以前相比,她身上的焦灼感已經(jīng)沒有那么濃重了,她更淡定、從容、質(zhì)樸,內(nèi)心有光,有大地。

        《如懿傳》里的周迅更加溫潤,甚至有了濃濃的母性氣質(zhì),她讓整部劇“不得不斗”的氣質(zhì),有了更多說服力。

        看到一個女演員一直在銀幕上,一直演下去,可以看到她每個階段容貌、氣質(zhì)的變化,甚至個人生活的進展,對我們來說是一種幸福。她就那么順流或者逆流了,她就那樣從焦灼變得恬淡又變得溫潤了,她從古靈精怪變得寬厚從容了。每個階段我們都盡收眼底,時不時向她投去一瞥,這讓我們覺得幸福。

        這是成年人才能領(lǐng)略的幸福。

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