江榮光

摘要：隨著國家的不斷發(fā)展、社會的不斷進(jìn)步，我國市場經(jīng)濟(jì)建設(shè)進(jìn)程逐漸加快，藝術(shù)作為人們對世界的一種精神把握的方式，其存在為人們加強(qiáng)對世界以及自身的了解提供了平臺，油畫是藝術(shù)作品的主要表達(dá)形式之一，油畫作品可以很好的向世界展現(xiàn)畫家所希望表達(dá)的情感，然而這也對畫家的繪畫技巧提出了一定的要求，只有具備相應(yīng)的油畫技法，才能夠更好的展示出作品風(fēng)格以及表現(xiàn)力。近年來，油畫材料逐漸變得多樣化，加之油畫技法本就多種多樣，油畫技法開始變得豐富多彩，而油畫技術(shù)與繪畫風(fēng)格之間存在著密切的聯(lián)系，油畫技法往往是奠定繪畫風(fēng)格的基礎(chǔ)?；诖耍疚膶⑨槍τ彤嫾挤ㄅc繪畫風(fēng)格的發(fā)展進(jìn)行研究與分析。

關(guān)鍵詞：油畫技法;繪畫風(fēng)格;發(fā)展

作為西方繪畫藝術(shù)中的一種，油畫最早可以追溯到15世紀(jì)，其前身是15世紀(jì)以前歐洲繪畫中的蛋彩畫，后經(jīng)畫家揚(yáng)·凡·艾克對繪畫材料加以改良后發(fā)揚(yáng)光大。與其它畫種不同的是，油畫最為突出的特點(diǎn)便是其具備極強(qiáng)的寫實(shí)性，并且在環(huán)境光線適應(yīng)的情況下，倘若畫家的技巧足夠高超，油畫甚至可以達(dá)到以假亂真。水墨畫是我國的典型畫種，與油畫不同的是水墨畫注重的是單純性、自然性、象征性，作品也只有黑與白兩種色彩，油畫在我國的發(fā)展相對來說較為艱辛。通過對油畫的技法與繪畫風(fēng)格進(jìn)行分析，可以探尋出油畫在我國更好的發(fā)展的方式。

一、油畫材料與技法的成熟

材料是油畫的基礎(chǔ)，對于畫家而言，倘若沒有材料，便無法展開油畫的創(chuàng)作，而油畫技法與所使用的材料有著緊密的關(guān)聯(lián)，倘若作者具備較強(qiáng)的材料運(yùn)用功底，其油畫技法也會因此而提升，成品的質(zhì)量也會遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出預(yù)想效果。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，越來越多的油畫材料開始出現(xiàn)，油畫的技法也因此而開始呈現(xiàn)多樣化的發(fā)展。油畫的形成與發(fā)展經(jīng)歷了一段漫長的時(shí)期，在油畫尚未被發(fā)明之前，歐洲當(dāng)時(shí)主要有古代膠彩畫、干壁畫、濕壁畫、蠟彩畫、丹培拉繪畫及丹培拉塑造與油彩釉染混合技巧繪畫等繪畫形式，毫無疑問，這些繪畫歷史的存在為之后油畫的發(fā)展以及各類油畫材料和技法的出現(xiàn)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

在油畫形成初期，油畫的繪畫材料大多為濕壁畫和膠彩畫中的乳液，由于這種乳液不易分解且保存時(shí)間長，當(dāng)時(shí)的畫家通過將顏料混入至乳液中，再開始作畫，這也是油畫形成初期最為顯著的特點(diǎn)之一。然而由于此種繪畫材料具有速干的特性，畫家在繪畫過程中極其容易遭遇色彩間過渡差等問題，導(dǎo)致整體畫作色彩出現(xiàn)偏差。為了解決這個(gè)問題，隨后畫家便發(fā)明出了一種細(xì)碎筆觸技法，畫家在作畫時(shí)通過蘸取中間的顏料，再采用細(xì)碎筆觸的作畫技法，便可以輕松解決所面臨的色塊之間色彩過渡的問題。

等到15世紀(jì)末期，畫家們不再滿足于這種繪畫材料所帶來的局限性，亞麻油開始逐漸成為當(dāng)時(shí)油畫的主要材料，畫家發(fā)現(xiàn)將乳液作為底畫，再向其中加入亞麻油，可以很好的起到罩染的效果，這一新技法的出現(xiàn)為油畫之后的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。而后來畫家揚(yáng)·凡·艾克新油畫材料的發(fā)明則是推動油畫迅速發(fā)展的主要力量，通過將松脂油與鉛化油放在儀器進(jìn)行熬制，可以將熬制所得到的液體直接作為油畫的繪畫溶劑。該項(xiàng)發(fā)明使得油畫材料變得更加豐富多樣，繪畫技法也開始變得多樣化。得益于凡·艾克的發(fā)明，18世紀(jì)越來越多的畫家開始能夠熟練掌握色粉與樹脂油的調(diào)節(jié)物的使用，畫家無論是對繪畫材料的運(yùn)用還是繪畫作品的把握水平均有所提升，油畫自此邁入新的鼎盛時(shí)期。

近代時(shí)期以來，油畫繪畫材料得益于社會的發(fā)展變得愈加豐富多樣，然而油畫技法依舊停留在18世紀(jì)時(shí)期，其中的主要原因是因?yàn)樽?9世紀(jì)后世界各國開始相繼步入工業(yè)時(shí)代，工業(yè)時(shí)代的迅猛發(fā)展油畫繪畫材料以及繪畫工具的生產(chǎn)開始呈向工業(yè)化，畫家不必再為繪畫材料及工具的創(chuàng)新而煩惱，導(dǎo)致畫家在油畫創(chuàng)作上開始出現(xiàn)固定思維，油畫作品難以得到質(zhì)的提升。

二、油畫技法的創(chuàng)新與繪畫風(fēng)格的發(fā)展

在此階段，油畫一直在不斷的發(fā)展與改變，油畫技法與油畫材料二者之間存在著緊密的聯(lián)系，同時(shí)畫家的繪畫風(fēng)格很大程度上也是由油畫技法與材料所共同決定的。眾所周知倫勃朗是一名出色的油畫作家，其擅長的領(lǐng)域?yàn)樽诮坍?、肖像畫與風(fēng)景畫，通過觀察便可知典雅與華美是其作品的主要風(fēng)格與特點(diǎn)。倫勃朗之所以擁有如此傲人的成就，主要是因?yàn)槠鋵τ彤嫴牧系木珳?zhǔn)掌控以及不斷創(chuàng)新，倫勃朗在作畫時(shí)會依據(jù)作畫的需求對繪畫材料進(jìn)行創(chuàng)新，從而實(shí)繪畫風(fēng)格與特色的調(diào)整。經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)，19世紀(jì)后的油畫作品雖然繪畫風(fēng)格更加突出，然而在質(zhì)量上卻為取得顯著的突破。

三、結(jié)語

可以說，大多數(shù)情況下油畫技法與繪畫風(fēng)格是相輔相成的。對于畫家而言，只有熟練掌握技法并加以練習(xí)，才能夠使得創(chuàng)作出來的化作獨(dú)具風(fēng)格。同時(shí)，油畫材料的創(chuàng)新也具有十分重要的意義，只有這樣，才能夠更好的推動我國油畫的發(fā)展，縮短與世界油畫水平之間存在的差距。

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