高子川

摘要：本文用中學(xué)生的眼光通過介紹張藝謀導(dǎo)演的經(jīng)典作品，分析其人物塑造，包括人物形象、情節(jié)、藝術(shù)手法等為電影文學(xué)創(chuàng)作提供借鑒。

關(guān)鍵詞：張藝謀;人物塑造;電影發(fā)展

張藝謀導(dǎo)演作為第五代中國(guó)導(dǎo)演的代表人物，一度領(lǐng)銜中國(guó)電影，從八十年代開始的《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《活著》到《英雄》再到《長(zhǎng)城》等在國(guó)際、國(guó)內(nèi)電影節(jié)上舉足輕重，其在電影中人物的塑造堪稱經(jīng)典，近年來，隨著電影市場(chǎng)走勢(shì)，觀其經(jīng)典作品，在人物形象塑造上有哪些是電影和文學(xué)作品中可以借鑒的呢？本文以中學(xué)生的視角稍作淺議。

一、作品簡(jiǎn)介

畢業(yè)于北京電影學(xué)院的張藝謀曾拍攝過多部膾炙人口的電影，從80年代的《紅高粱》到《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《活著》到《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》等等，其中《紅高粱》獲得了柏林電影金熊獎(jiǎng)《秋菊打官司》獲得意大利金獅獎(jiǎng)《菊豆》《大紅燈籠高高掛》都獲得了奧斯卡電影金像獎(jiǎng)最佳外語片提名，可以說張藝謀導(dǎo)演每拍一部片都會(huì)獲得矚目，無論是電影、歌劇再到著名的北京奧運(yùn)會(huì)開幕式和杭州20國(guó)集團(tuán)首腦峰會(huì)開幕式的諸多作品，無論是文藝片還是商業(yè)片，他在電影界的地位不可撼動(dòng)。他的作品之所以深入人心，主要得益于作品中塑造的多個(gè)深入人心的人物形象，有被封建制度壓迫至泯滅本我的頌蓮，心懷天下的刺客無名，面對(duì)苦難頑強(qiáng)生存的福貴以及潑辣、勇敢、豪放有擔(dān)當(dāng)?shù)木艃骸?/p>

二、張藝謀電影作品為人物設(shè)定好情境

他把要塑造的人物放在特定的歷史條件和現(xiàn)實(shí)關(guān)系中加以表現(xiàn)，通過定位形象對(duì)人物進(jìn)行塑造。張藝謀電影作品大多數(shù)都是從文學(xué)作品改編的，多取材于中國(guó)農(nóng)村傳統(tǒng)歷史文化，有宏大架構(gòu)和厚重的歷史背景，在表現(xiàn)小人物在時(shí)代的風(fēng)口浪尖上的反抗心理，這如同莫里哀筆下的唐璜，將神奇與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合。在上個(gè)世紀(jì)改革開放后，人們對(duì)價(jià)值觀有了新認(rèn)識(shí)，反映了上世紀(jì)八十年代的半叛逆的精神傾向，而這種反抗意識(shí)一方面以社會(huì)史官的形式，為民眾提供了了解自身的窗口，引起共鳴，提升了民眾的精神境界;一方面，作為現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)應(yīng)該描寫的是人，對(duì)于電影與文學(xué)創(chuàng)作來說，這種角色定位便要求我們用微觀的眼神去看宏大的歷史，另一方面更要賦予人物以現(xiàn)實(shí)意義，客觀的觀察和描寫現(xiàn)實(shí)生活。

三、張藝謀電影作品通過側(cè)重傳統(tǒng)故事發(fā)展情節(jié)，展現(xiàn)細(xì)節(jié)對(duì)人物性格進(jìn)行塑造

（一）張藝謀電影作品在敘事模式上區(qū)別于好萊塢一波三折的敘事模式，張藝謀導(dǎo)演更習(xí)慣于用東方傳統(tǒng)的思維來敘述故事?！队⑿邸分型ㄟ^幾個(gè)不同的場(chǎng)景表現(xiàn)無名·飛雪·殘劍·三個(gè)刺客之間的微妙關(guān)系，每一場(chǎng)景都表現(xiàn)出無名的人物特點(diǎn)，平淡中見奇，時(shí)緊時(shí)松，吊足了觀眾胃口;有的在敘事結(jié)構(gòu)上更摻雜了某些東方的傳統(tǒng)觀念，《大紅燈籠高高掛》《影》中所用到的首尾相扣、層層輪回與道家的輪回觀一樣，給人以無盡的想象的同時(shí)，對(duì)人物的命運(yùn)多了揣測(cè)，將人物反抗的無力渲染到極致。正如同王曉旭所說體驗(yàn)悲劇客體的巨大和狂暴、悲劇主體的抗?fàn)幒捅?，從而感受到?qiáng)烈的震撼和刺激，獲得悲劇感和審美愉悅，悲劇美便應(yīng)運(yùn)而生。

（二）張藝謀電影作品中慣用細(xì)節(jié)來刻畫人物。張藝謀導(dǎo)演在塑造人物形象中以人物性格、所處背景等細(xì)節(jié)，為人物設(shè)置一個(gè)特定的情境，通過抓住人物性格，成就了作品中鮮活的人物特征。他電影中每一處背景，人物的每一個(gè)動(dòng)作，鏡頭的每一個(gè)遮擋，都十分考究、細(xì)致，起到了烘托人物內(nèi)心交代人物關(guān)系的作用。就像《歸來》中丹丹和母親說話時(shí)隔著的那個(gè)窗框，將母女之間隔開萬丈，又像主任帶著干部來家里時(shí)，主任將干部掛在衣架上的大衣取下來，疊好放在一邊的幾個(gè)動(dòng)作，便交代了主任的立場(chǎng)。正所謂天下大事必作于細(xì)。個(gè)人風(fēng)格的成熟度是人們習(xí)慣于評(píng)判導(dǎo)演的標(biāo)準(zhǔn)，而對(duì)于細(xì)節(jié)的處理恰恰反映了一個(gè)導(dǎo)演深厚的功底。

四、張藝謀電影作品通過細(xì)致的色彩、背景運(yùn)用對(duì)人物進(jìn)行塑造

視聽語言在張藝謀導(dǎo)演作品中對(duì)于色彩的純熟運(yùn)用成為他電影的獨(dú)特風(fēng)格，也是表現(xiàn)人物內(nèi)心的絕妙方法，從《紅高粱》鋪天蓋地的紅到《英雄》中色彩的變換，再到《影》中水墨風(fēng)的運(yùn)用，張藝謀在作品中經(jīng)歷了由單一色彩到同一色調(diào)下不同質(zhì)感的歷程。俄羅斯的一名畫家說過“色彩即思想”他對(duì)紅色的偏愛，以及作品中的大紅大綠等等，給人以很強(qiáng)的視覺沖擊，同時(shí)也表達(dá)了影片的內(nèi)涵，突出了人物的性格特點(diǎn)，提升了真實(shí)度與精致感，對(duì)世界、對(duì)色彩的理解有了更多層次之后表現(xiàn)在色彩上的，是將人物的每個(gè)微小的變化都能用色彩展現(xiàn)的淋漓盡致。

隨著好萊塢商業(yè)影片的引進(jìn)，張藝謀的作品從文藝片到商業(yè)片的轉(zhuǎn)變之后，不同程度的受到了沖擊，追求高票房已在所難免。離開人物形象的塑造，即使故事編織得再離奇曲折，自然環(huán)境描寫得再優(yōu)美別致，也不可能拍攝出好的影視作品，不管沖擊多大，我相信張藝謀導(dǎo)演所秉承、堅(jiān)持的現(xiàn)實(shí)、淳樸、唯美的特點(diǎn)不會(huì)變。

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