韓衛(wèi)東

摘要：面對社會的快速發(fā)展，地市級媒體受到了巨大的沖擊。面對沖擊地市級媒體要發(fā)展，就必須要積極發(fā)展具有特色的對農(nóng)欄目。在文中主要結(jié)合實(shí)際情況，對發(fā)展對農(nóng)欄目的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行介紹。

關(guān)鍵詞：對農(nóng)欄目;地市級媒體;廣播電視臺

作為地市級媒體十堰廣播電視臺自2000年3月開辦對農(nóng)欄目《熱土地》以來，鏡頭在對向廣袤農(nóng)村的同時，也將收視群由農(nóng)村擴(kuò)大到城市。欄目在紀(jì)實(shí)性、趣味性和可視性上進(jìn)行了不斷的探索?，F(xiàn)就欄目的創(chuàng)作風(fēng)格和表現(xiàn)手法略談一二。

一、通過題材的選擇，力求接近性和大眾化

題材是電視片創(chuàng)作的起點(diǎn)，一個作品的成功與否，從某種意義上說，題材起了決定性的作用。按照人們的收視習(xí)慣和興趣愛好，作為大眾化的媒體——電視，只有選擇好的題材，才有利于電視畫面的表現(xiàn)，才能出好戲，才能引起觀眾的好感。

《熱土地》欄目片頭有兩句話：“聽鄉(xiāng)村故事，看田園風(fēng)光?！闭腔诖耍瑢τ谶@一類題材有了一個大的圈定。該欄目不但將收視群對向農(nóng)村，更重要的是瞄向城市，從而擴(kuò)大了收視范圍。在內(nèi)容取舍中，講究情節(jié)性、趣味性。為此，《熱土地》欄目在《鄉(xiāng)村筆記》版塊的選材上更趨于大眾化、平民化，貼近更廣泛的收視群。如：《堵河漂流記》、《九道風(fēng)情》等表現(xiàn)特有的山光水色、民風(fēng)民俗……

二、通過精心策劃，體現(xiàn)思想性和藝術(shù)性

（一）了解來訪對象，為策劃打好基礎(chǔ)

《熱土地》欄目播出的《櫻桃紅了》，前后三次到采訪地進(jìn)行了解，為了增加故事的情節(jié)性，編導(dǎo)、記者到農(nóng)民家中串門，最終挖掘出一位老大娘年輕時候與櫻桃的“情緣”，并由此引出櫻桃村一系列的致富故事。有了在采訪中掌握的大量素材，策劃時就胸有成竹，為一部好作品的產(chǎn)生打好了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（二）加強(qiáng)現(xiàn)場的細(xì)節(jié)撲捉，為策劃的真實(shí)性加上重重的砝碼

《熱土地》欄目有大量的聲畫細(xì)節(jié)描寫，從《母親》中六尺漢子戍邊歸來探望母親的唏噓，到《家園》中錚錚男兒面對女主持人談婚論嫁的靦腆;從《狼洞溝拓荒人》里山羊依偎小主人時的“咩咩”叫聲，到《殘疾兒童的媽媽》里弱智兒童讀書時漲紅的臉龐……，這些細(xì)節(jié)的刻畫，使作品顯得更生動、更深刻、更具真實(shí)性，讓策劃血肉豐滿、勃然生機(jī)。

（三）策劃的“現(xiàn)在進(jìn)行式”，使先期策劃得以調(diào)整、提高

《熱土地》欄目大多取材于正在發(fā)生的故事，編導(dǎo)在拍攝之前了解、采訪的必定有限，故而先期策劃也必須在拍攝進(jìn)程中不斷得以補(bǔ)充、完善。

（四）后期編輯、包裝，使策劃成熟起來，并讓作品形成風(fēng)格，達(dá)到精品

電視作為集聲音、圖像、文字與一體的，有著廣泛影響的媒體，策劃在先的思想要求我們必須要有這么幾個環(huán)節(jié)：修改文稿并選擇同期聲、解說詞配音并畫面初編、毛片審查及修改、音樂音響及特技處理、片花制作并上字幕、成片串編并終審定級。各個環(huán)節(jié)都需要仔細(xì)推敲、認(rèn)真處理。這需要各個方面的共同努力，又需要“編、播、制”人員的綜合素質(zhì)。

三、通過主持人角色的轉(zhuǎn)換，增強(qiáng)參與性和親和度

我們知道，作為公眾形象的電視節(jié)目主持人，其言行舉止直接影響著被采訪對象的行為表現(xiàn)和情感表露，也影響著億萬觀眾審美情趣和收看興趣?！稛嵬恋亍纷鳛閷r(nóng)專版欄目，其采訪對象是農(nóng)民，面對鏡頭和主持人的問話，他們往往無所適從，行為和語言都走了樣，難以表現(xiàn)他們真實(shí)的一面。為了適應(yīng)欄目自身特色，主持人必須放下架子，淡化身份，融入被采訪對象的群體之中，使主持人的公眾角色還原為自然角色，打破傳統(tǒng)意義上主持人的傳統(tǒng)做法，增強(qiáng)貼近性和親和力，主持人成為采訪報道的誘因和附體。

《熱土地》欄目主持人在這一方面進(jìn)行了一定的嘗試：在《“鄉(xiāng)官”周兆榮》節(jié)目中，主持人以普通人串門的方式，進(jìn)入房縣沙河鄉(xiāng)黨委副書記周兆榮的家。主持人跟隨周兆榮打開緊閉的門，滿屋的塵土表明屋的主人已許久沒有回來過了。這時的主持人一邊和他一起收拾房屋，一邊與他一起相互攀談。談到深處，五尺高的漢子含著熱淚向主持人敘述了家庭的情況：兩個子女在外就讀中學(xué)，而自己卻無暇照顧家里，家境十分窘迫，不得已，妻子外出打工飄泊在外已半年多沒有音信了。說到這兒，女主持人流淚了，男主人公咽噎了。此時的主持人通過角色的轉(zhuǎn)換，變?yōu)橐粋€自然人，已完全投入到串門的情景之中，給觀眾以真實(shí)自然的感覺，讓人共鳴，催人淚下。

四、通過鏡頭語言的“主觀”視向，增強(qiáng)表現(xiàn)力和感染力

鏡頭語言是指攝像機(jī)拍攝到的視聽素材，在電視片里表現(xiàn)的物象符號。其“主觀”視向，是指攝像師按照主題的需要，通過鏡頭運(yùn)轉(zhuǎn)、角度的選定和取景大小等有意識的對所拍攝的景物進(jìn)行取舍，其中包括畫幅的起落、光線的應(yīng)用、景別的大小、運(yùn)動的快慢、聲音的強(qiáng)弱等等。在表現(xiàn)一個環(huán)節(jié)時，隨著景別的變化、觀眾的視點(diǎn)也不斷改變著。由此，再現(xiàn)一種經(jīng)歷、一段故事，通過蒙特奇的畫面組接，表達(dá)一種超越時空的意念。

欄目播出的《板橋豆腐》，記者在展現(xiàn)這種特產(chǎn)加工制作中，一邊干著、學(xué)著，讓主人公生產(chǎn);一邊讓他講述板橋豆腐千百年前產(chǎn)生的由頭和今天的故事。在這一組鏡頭中出現(xiàn)：暖色調(diào)的豆腐房全景、生產(chǎn)線長鏡頭、人物近景、壓桿和壓石特寫、通過特技幻化出的清朝時期歷史典故（電影資料），再加上主人公介紹的同期聲、環(huán)境中壓桿的“吱呀”聲等。通過這些電視元素的有機(jī)組合，將這一情景展現(xiàn)得淋漓盡致，給人以深刻的印象，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力。

五、通過記事中的白描手法，增強(qiáng)紀(jì)實(shí)性和可信度

電視作品的白描手法是指在表現(xiàn)某一事物時，不加雕琢、平鋪直敘，在電視語言中多用同期聲，少用解說詞，還事務(wù)以原貌。

《熱土地》在表現(xiàn)風(fēng)土人情這一類題材中，有許多運(yùn)用了這種手法。如：《堵河漂流記》——船公站在船頭扯著嗓子唱山歌，曲調(diào)粗獷、如白如歌，直抒胸臆。在表現(xiàn)這一段落時，俯拍鏡頭遠(yuǎn)調(diào)長拉深谷中漸漸遠(yuǎn)去的船只，全景式的描繪船公所處的位置;接著表現(xiàn)近景中聽歌的人群和唱歌的人，歌聲混著水聲、笑聲，從谷底放出，人物表情與行為動作無拘無束。《山鄉(xiāng)孤兒》——記者在跟拍孤兒上山采藥、下山賣藥這一過程中，鏡頭始終聚焦在孤兒身上，從養(yǎng)母叫他起床穿衣時睡眼惺忪的撒嬌，到挎著籃子、拿著鋤頭的“小大人”攀爬在山上掘土找藥的堅(jiān)韌，混沌（與養(yǎng)母“撒嬌”）與清醒（“小大人”必須自立）的性格反差，通過白描手法表現(xiàn)的是那樣真實(shí)感人，從一個側(cè)面反映出大山深處的一名孤兒不被命運(yùn)所屈服，用自己的一雙小手求生、求學(xué)的艱辛歷程……。在敘述上大都是記者在現(xiàn)場見到什么說什么。語言流暢、親切自然，毫無雕琢痕跡，使人如臨其境。

鄂西北山區(qū)——這片急需進(jìn)一步開發(fā)的熱土，十堰——綠色的山巒需要她的子民們策鞭涌進(jìn)。不管是整日攀附在土地上的農(nóng)民，還是為了土地而歌、而作的雅士，都會盡最大的可能為這片土地盡職盡責(zé)?！稛嵬恋亍窓谀康母枧c作，仍需反開新的一頁，她將和農(nóng)民朋友們一起扶犁田野，舉杯果園！

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