譚常艷 周煜瑤

摘要：新時代媒體環(huán)境下，網絡傳播媒介的不斷更新，不斷推動著自媒體的演變進程。傳播者知識素養(yǎng)、品質高低的不確定性，也使信息的傳播出現(xiàn)魚龍混雜的不可確定性。造假、博關注的新聞圖片越來越泛濫，整個社會的浮躁以及對信息的接受傾向于“快餐式”消費，網絡環(huán)境中失實的傳播方式很快發(fā)展起來，而且通過類似于微博、微信等媒體的大量轉載，往往出現(xiàn)“三人成虎”的新聞鬧劇。

關鍵詞：新時代;網絡媒體;新聞圖片;造假

新聞圖片的產生是新聞事業(yè)發(fā)展的必然產物，距離第一張新聞圖片《漢堡大火遺跡》的問世距今已經有160年的歷史，這160年是世界新聞的攝影史，更是一部新聞圖片傳播的發(fā)展史，新聞圖片使用的成熟史。在這段時間，新聞圖片經歷了由小到大、由不成熟到成熟的過程。媒介技術的不斷發(fā)展與成熟也直接推動了新聞圖片的不斷發(fā)展，最開始新聞圖片最主要以紀實為主，這也改變了新聞圖片產生之前，人們只能通過文字描述來記錄現(xiàn)實情況的現(xiàn)象，不僅如此，由于新聞圖片的直觀性、主觀性、生動性等特點，開闊了受眾的認知角度與視野，也一定程度上加深了新聞傳播的力度與深度，能夠迅速獲取受眾的認同感。后來隨著媒體技術的不斷成熟“文字加圖片”的攝影形式成為新聞報道的主流方式，這段歷史可以追溯到1919年，隨后在新聞報道中圖片的數量開始不斷增加。而這種報道形式的改變，不僅促進了銷量的大幅度提升，另一方面也促進了世界新聞報道形式的不斷改革，具有劃時代的歷史意義，20世紀30年代圖文并重的報道方式開始大幅度產生，這種報道形式的萌芽也從當時開始產生。隨著新聞報道的不斷成熟和人們思想方式的轉變，新聞編輯們開始從另一個角度對新聞圖片產生了新的認知，“圖片使通用的語言”這一觀點受到普遍的認可，這一時期，新聞圖片的運用在數量上不斷加多，但仍然只是新聞文字的附屬品，圖片的真正潛力和作用在這個時候并沒有得到充分的挖掘，文字在新聞傳播中仍然占據著決定性的作用和地位。

近兩年來，微博、微信的發(fā)展，使大多數受眾由過去信息接收的“看客”成為今天信息傳播的“主角”，這一改變，也使傳統(tǒng)意義上，信息發(fā)布者與信息傳播者的界限越來越模糊，信息傳播方式與模式也跟著發(fā)生了巨大的變化。從以往的信息傳播者老說，以前往往是有一定知識素養(yǎng)的高端人才，能第一手接收信息或者說能第一手發(fā)布信息，而普通老百姓，即使作為整個事件的目擊者，也沒有信息傳播的權利或者說是可能，但是近年來，隨著新媒體的發(fā)展，越來越多的草根新聞涌現(xiàn)，在整個新聞信息的傳播中，普通受眾也越來越熟練的擔當起傳播者的角色，但萬事有利必有弊，受眾在面對各種各樣的聲音的時候更容易被誤導，由于國家的網絡上的法律管控還不是很成熟，在這種社會大環(huán)境下，打假的堅決性與自我管控的約束性就顯得尤為重要。

一、網絡新聞圖片造假的概念

新聞圖片造假，是新聞傳播者在知道事實的情況下，通過人為手段刻意扭曲事實，混淆視聽，以達到引導受眾、引導輿論的目的，而這種現(xiàn)象不僅發(fā)生于難于把控的新媒體，就算是傳統(tǒng)媒體，這種新聞造假的現(xiàn)象也并非寥寥無幾。照片反映的內容是真實的、自然的，而不是拍攝這擺布或假造出來的[4]。就目前來看，新聞圖片造假主要包括以下幾個方面：

（一）事實造假

要證明一則新聞的真實性，往往需要文字和圖像雙重作用的結果，從以往事實造假的案例來看，文字對圖片本身的曲解是事實造假的主要手段，因為僅僅通過一張圖片，往往難以展示事情發(fā)生的整個經過，搭配一段紀實性的文字，才能讓受眾做到心中有數，但這也并不表示，所有的新聞圖片就一定能反應真實，因為新聞圖片不同于新聞影像，它是對事實片段式的記錄，這樣就為人為造假提供了極大的可能性，一個人前后兩秒的情態(tài)都是不一樣的，將不同情態(tài)放上網，“一千個人有一千個哈姆雷特”對這張圖片的解讀，也一定千差萬別，特別是出現(xiàn)文字圖片雙造假的情況，對輿論的偏向就更能起到推波助瀾的作用，所以，新聞工作者必須深入實際，不斷挖掘真實，才能確保將新聞信息的誤差降低到最小甚至到無，而這對新聞工作者的品質也需要足夠的要求。

（二）本質造假

新聞事實的本質造假，是新聞發(fā)布者人為的引導輿論，刻意掩蓋事實本質，或者說連新聞攝影本人也根本無法辨別事實的情況下造成的，因為新聞本質造假本身就是一種很難去把握的一件事情，這就需要新聞攝影或新聞受眾本身能夠不輕信、不盲從，從實際出發(fā)、深入思考，抽絲剝繭，在雜亂的信息中挖掘信息的本質。圖片能夠記錄真實，但照相機本質上只是一個工具罷了，它還是要受到人為的操控，所以，新聞攝影要時刻保持敏銳的洞察力，保證記錄的鏡頭真實有效。

（三）形象造假

形象造假是一種完全的人為造假行為，就是說它是完全按照攝影師本人的意志來人為操控的，往往通過人為制造一些本身不存在的形象或場景來實現(xiàn)，最常見的形式，就是拍攝對象的刻意擺拍，形象造假，往往能出現(xiàn)受眾接受的信息完全偏差的情況，尤其是現(xiàn)在我們處于網絡時代，新聞的造假更能在短時間內被放大、被扭曲，這嚴重影響到了信息的傳播與發(fā)展，對事實本身也是一種極不負責的態(tài)度，作為新聞信息的發(fā)布者，尤其是在這個自媒體時代，人人都是信息的發(fā)布者，杜絕造假，才能保證信息傳播市場的長續(xù)發(fā)展，這也是媒介生存與發(fā)展的制勝之道。

二、網絡新聞圖片造假的產生與現(xiàn)狀

（一）數量呈幾何式增多

新聞圖片的造假，就整個新聞圖片發(fā)展的歷史長河來看，主要受到了兩個方面的影響：技術和心理，在過去很長一段時間，出現(xiàn)新聞圖片造假的數量還是很少的，那是因為，一方面人們還沒有意識到新聞造假背后所能產生的巨大作用，另一方面，過去拍攝工具一般大而重，不便于攜帶，這在一定程度上也限制了新聞圖片的采集。隨著攝影技術的進步和攝影工具的革新，越來越多的人開始加入攝影大軍，大量良莠不齊的圖片隨之涌現(xiàn)，這時的新聞圖片逐漸開始有意識的涌入到社會中，尤其是二戰(zhàn)以后，新聞圖片逐漸成為政治宣傳的工具，為了促使政治利益的最大化，大量的虛假新聞圖片滋生，這也使人們開始嘗到了新聞圖片造假的甜頭，隨著人們思想觀念的不斷進步，以及政治上的相對平穩(wěn)，新聞圖片在政治上發(fā)揮的作用不斷減弱，加之圖片處理技術的不斷進步，人們不再滿足于簡單的擺拍，而是更大的利用圖片處理工具，使圖片淪為信息傳播者謀取私利的工具，于是大量的新聞造假圖片再次大量涌現(xiàn)，新聞傳播媒介的不斷發(fā)展，更是為了這些圖片的增長提供了更大的生長空間。在更加有效的國家法律出臺之前，很長一段時間內，這種造假形式還會以更加有力量的形式存在。

（二）利用 PS 進行造假占據主流地位

在新聞攝影的初始階段，由于受技術限制和新聞圖片的使用并未開明化，所以這一時期的新聞圖片造假現(xiàn)象還比較少，但是二戰(zhàn)后，新聞媒介逐漸淪為政治宣傳的主力軍，所以這一時期的新聞宣傳有一個非常有趣的現(xiàn)象，不是先挖掘事實再定主題，而是先定主題，再順便找個安插對象，擺拍之風隨之盛行，假照片、假新聞在這一時期屢見不鮮，ps技術登上歷史舞臺，是從20世紀末開始的，網絡技術的進步推動了圖片處理技術的發(fā)展，這也使新聞造假變得更加容易和平民化，加上自媒體時代，新聞把關人作用的缺失，給了大量造假圖片可乘之機，這大大降低了媒體的公信力，另一方面，也大大增加了社會及政府把關的難度。

三、網絡新聞圖片造假方式

信息技術的不斷更新，為更多新聞圖片的產生創(chuàng)造了可能，但網絡信息平臺的不可把控性，也為大量造假的新聞圖片的產生創(chuàng)造了可能，這使媒體的公信力受到了極大的挑戰(zhàn)，歸根到底，新聞圖片的造假形式主要有以下幾種方式：

（一）擺拍

擺拍是在新聞圖片造假之初最常使用的造假形式，它一般通過新聞攝影師有意識的改變現(xiàn)場、人為設計等手段，改變事實的本來面貌，在這種形式下，與其說攝影師是記錄真實的人，還不如說他是一位導演，因為他完全以個人角度來攝像事物發(fā)展的狀態(tài)，這不僅破壞了事件本身的客觀公正，而且在“蝴蝶效應”的原理下，最后導致的偏差也許是不可估量的，影響極其惡劣，但即使到現(xiàn)在，這種做法仍然屢見不鮮。

（二）圖文不符

“圖片+文字”是新聞最有效傳播的黃金組合，圖片的方便、快捷、感官刺激性加上文字的嚴謹、清晰、引人思考的特性結合，能夠互通有無、查漏補缺，使受眾最快的了解到事情發(fā)生的本來面目，但是圖片和文字的一方不真實，也會影響到整個新聞信息本身的真實性，造成整個報道的失實，一般情況下，圖片與文字存在偏差無外乎三種情形：真圖片假文字、真文字假圖片、雙方造假。

真圖片假文字;這是在新聞圖片事實的基礎上，對新聞事實的解讀上的偏差，這種偏差也許是新聞編輯對新聞事實認識尚淺、挖掘不明，也許是人為有意隱瞞重要信息，企圖混淆視聽、顛倒黑白。就拿某些別有用心的西方資本主義媒體來說，意識形態(tài)的差異，使他們生來對社會主義國家充滿敵視態(tài)度，總是在一些大是大非面前，侮辱甚至詆毀社會主義，就拿中國來說，3·14西藏的打砸搶燒事件發(fā)生后，德國RTL在得知消息后第一時間發(fā)布消息，題為“中國警察在西藏鎮(zhèn)壓抗議者”，并配上了當時事件發(fā)生的真實性圖片，后來這篇文章被愛國之士看到后，要求德國媒體對事件作出公正合理的解讀，迫于輿論壓力，RTL承認這篇報道是對新聞圖片做了人為的誤導解讀，而新聞中引用的圖片，實則來源于尼泊爾警察對加德滿都游行者的驅趕?！皬埞诶畲鳌钡淖龇?，在這類造假現(xiàn)象中確實非常常見。

真文字假圖片;在新聞傳播中，新聞圖片起著潤色劑的作用，它往往能使枯燥的文字介紹以感官形式吸引讀者的閱讀興趣，提升信息傳播的有效性，也正是這一作用被越來越多的人看到并加以效仿，所以使錯用甚至是濫用新聞圖片的現(xiàn)象不斷增加。這些新聞圖片欺騙了受眾，使新聞報道的真實性受損，尤其是對一些災難性事件，一張小小的夸大性圖片，往往會引起社會的恐慌，這對社會的穩(wěn)定造成沖擊，因此在新聞報道中，確保新聞的真實性是基礎。

假圖片假文字;這是影響最惡劣的造假形式，就一般意義來說，前兩種造假形式存在一方的真實性，但這種雙方造假，完全是違背新聞規(guī)律的人為杜撰新聞的做法，從嚴格意義的新聞定義上來說，這種虛假性宣傳，不能稱之為新聞，隨著自媒體的發(fā)展，這種雙向造假的現(xiàn)象也不斷增多，究其原因，無外乎為了嘩眾取寵，獲取知名度，搶占市場……但我們應該盡早意識到，造假也許能造就短暫的繁榮，一旦虛偽的外衣被揭開，往往會使傳播者個人或組織名譽受損或者遭受一定的經濟或其他損失，作為廣大人民群眾的“發(fā)言人”，每一位信息的傳播者也應該了解到，一味站在小我上思考問題，必然會引起大我的失衡，這會造成媒體公信力的缺失，從長遠的媒體的發(fā)展與運作來看，這種不負責任的報道方式是致命的。