顧繡自明嘉靖三十八年（1559）松江府文人顧名世（字應(yīng)夫，官至尚寶司丞）起著稱于世，由顧家女眷創(chuàng)造，所以叫顧繡。

顧名世曾造園于上海露香園（現(xiàn)露香園路附近）。其長(zhǎng)子顧匯海之妻繆氏工刺繡?？娛霞薜筋櫦液螅?jiàn)到不少珍藏的宋代名家字畫(huà)，視野頓開(kāi)，遂在繼承宋繡優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了別具一格的顧繡，世稱顧繡便始于繆氏。

日本仕女圖 戴明教 1987年

雙鶴圖 戴明教 1992年

顧名世長(zhǎng)孫顧壽潛擅長(zhǎng)畫(huà)畫(huà)，曾師從松江華亭大畫(huà)家董其昌。顧壽潛之妻韓希孟工畫(huà)花卉，又擅長(zhǎng)刺繡，繡品神韻生動(dòng)，為世之珍品。據(jù)文字記載，韓希孟曾臨摹宋元名畫(huà)八種，一一繡成，匯成方冊(cè)。董其昌見(jiàn)后，“嘆以為非人力也”，并在其中一幅上題跋。由此可見(jiàn)，顧繡以繡代畫(huà)，以針代筆，繡品追求的意境和中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)精神一致，具有文人藝術(shù)的特色，與松江繪畫(huà)藝術(shù)有直接傳承關(guān)系。

從文字記載和對(duì)傳世至今的20幅繡品考察中發(fā)現(xiàn)，韓希孟深通六法，既是書(shū)畫(huà)家又是刺繡才女，她將畫(huà)與繡結(jié)合，以畫(huà)輔繡，這種摹仿繪畫(huà)的刺繡，對(duì)后世欣賞性刺繡產(chǎn)生了極大的影響。她的繡品劈絲細(xì)過(guò)發(fā)，配色精妙，暈染既具質(zhì)感更富氣韻，摹繡名人書(shū)畫(huà)逼肖活現(xiàn)。

嬰戲圖 戴明教 1992年

嬰戲圖局部

顧名世逝世后，顧氏家道中落，顧壽潛家依賴出售女眷繡品維持生計(jì)。由于顧繡名聲卓著，明清之后，江寧（今南京）、蘇州、杭州、上海等地的繡品都以“顧繡”為標(biāo)榜，顧繡一時(shí)成為刺繡的通名。自清代起，顧繡的許多優(yōu)秀針?lè)ê陀蒙记扇谌肓私掀渌C種，尤其是蘇繡之中，顧繡先前的藝術(shù)風(fēng)格逐漸模糊。有專家認(rèn)為，應(yīng)將韓希孟具文人氣質(zhì)的“畫(huà)繡”定為應(yīng)傳承的顧繡特色，以區(qū)別其他刺繡品種。

從顧繡創(chuàng)始人的初衷和經(jīng)歷看，顧繡屬閨閣繡，其繡品的價(jià)值在于藝術(shù)性和欣賞性，而非使用性。當(dāng)事者需具有較高的文化修養(yǎng)、美術(shù)技巧和刺繡技藝，從這個(gè)意義上說(shuō)，顧繡的藝術(shù)價(jià)值當(dāng)高于其他繡種。

戴明教的作品將家傳和蘇繡的一些特點(diǎn)融合在一起，較好地繼承了顧繡的劈絲、配色、暈染等技藝，繡品形象細(xì)膩，針?lè)▊魃?，氣韻富麗典雅，頗具江南地域風(fēng)格和文人書(shū)畫(huà)氣質(zhì)。以《日本仕女圖》為例，她對(duì)人物神韻的把握、絲發(fā)的細(xì)膩轉(zhuǎn)折以及對(duì)作品整體冷艷寧?kù)o色彩的處理，都體現(xiàn)出精湛的技藝水平和較高的文化素養(yǎng)。

顧繡選稿、用料、用針、用線都極為考究。為了保持顧繡傳統(tǒng)特色，戴明教所選畫(huà)稿多以宋元名畫(huà)為粉本，如《枇杷繡羽》《柳溪捕魚(yú)》等都是宋代名人名畫(huà)。但她的繡品不以模擬形似為滿足，務(wù)求真髓，令繡品對(duì)名畫(huà)起到了更高的烘托作用。由于紡織業(yè)的發(fā)達(dá)，現(xiàn)代顧繡的選料有了更廣闊的空間，與明清時(shí)期相比，現(xiàn)在選用的各種色澤、各種材質(zhì)的底料令繡品的藝術(shù)效果更為完美。目前，顧繡所用的針是機(jī)械制造的優(yōu)質(zhì)鋼針，長(zhǎng)25毫米，直徑0.3毫米，針孔長(zhǎng)0.3毫米，寬0.2毫米，其纖細(xì)令觀者感嘆不已。古代顧繡用線一般劈成8絲起用，現(xiàn)在最細(xì)可劈成36絲、48絲，絲絲均勻不起毛，總共有1500多個(gè)色號(hào)，每色又可分為10到20多種色階。總之，現(xiàn)代工具與古老的顧繡技藝結(jié)合，使顧秀之花綻放出獨(dú)特的風(fēng)采。其中代表作有《紅蓼水禽》《群魚(yú)戲藻圖》《山霄樓觀圖》《松江方塔》《枇杷繡羽》《柳溪捕魚(yú)》《蘆塘飲鵝》《竹筍焚香》《臺(tái)灣春秋閣》《布袋和尚》《水仙蛺蝶》《日本仕女圖》《中國(guó)熊貓》《六尊像》《茶花蝴蝶》《戴安娜像》《小庭嬰戲圖》《洗馬圖》《策杖攜琴》《墨園圖》《秋塘情趣》等。

多年來(lái)，戴明教的數(shù)百幅顧繡作品或被作為館藏，或被外賓選購(gòu)，或由政府作為禮品饋贈(zèng)外國(guó)友人，其繡品已經(jīng)通過(guò)各種途徑流向歐、美、亞數(shù)十個(gè)國(guó)家和地區(qū)，讓世界人民和海外華人一睹顧繡真顏。1978年，《群魚(yú)戲藻圖》獲得上海市民間工藝一等獎(jiǎng)；1987年，《群魚(yú)戲藻圖》雙面繡、《布袋和尚》《日本仕女圖》被松江博物館收藏，使顧繡和她本人一道在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了巨大影響。1983年，戴明教完成了《顧繡針?lè)ǔ跆健芬粫?shū)的撰寫(xiě)工作。全書(shū)15000字，將顧繡的歷史沿革、藝術(shù)特點(diǎn)、針?lè)ǜ乓⑴z配色、與繪畫(huà)的關(guān)系等一一詳述，為顧繡的傳承留下了寶貴的文字資料。正是由于戴明教的努力，顧繡的技藝風(fēng)格得以回歸松江故里并得到傳承。戴明教的從藝生涯較明確地反映了成于明代的露香園顧繡曲折的成長(zhǎng)過(guò)程和經(jīng)戴明教傳承的歷史脈絡(luò)。毫無(wú)疑問(wèn)，戴明教在傳承松江顧繡傳統(tǒng)民間工藝上起到了承上啟下的重要作用，她以畢生的努力使顧繡免于失傳，成為今天珍稀的工藝美術(shù)品種。2006年5月20日，顧繡被列入國(guó)務(wù)院公布的第一批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。