文/邱驪吉、聶倩葳

10.01

藝術(shù)顧問：

胡兆洪

導(dǎo)演：

劉煒

配音導(dǎo)演：

游軍

配音：

胡謙、李曄、蔣可、李揚（特邀）

類型：

3D動畫電影

故事：

一場水危機打破了葡萄城的平靜生活，阿凡提義無反顧地肩負(fù)起了尋回水源的重任。變故接踵而至，當(dāng)真相浮出水面時，阿凡提必須拿出全部的智慧與勇氣，直面艱險的挑戰(zhàn)。

39年前由上海美術(shù)電影制片廠創(chuàng)作的經(jīng)典動畫形象阿凡提即將首次登上大銀幕。10月1日起，由上海電影（集團）有限公司、上海美術(shù)電影制片廠有限公司出品，咪咕文化科技有限公司、上海米家文化傳播有限公司、北京啟泰遠(yuǎn)洋文化傳媒有限公司、蘇州米粒影視文化傳播有限公司聯(lián)合出品的3D動畫電影《阿凡提之奇緣歷險》將為我們講述阿凡提年輕時的一次歷險。

“3D偶風(fēng)格”全新上線

相信現(xiàn)在的很多年輕人在很小的時候都曾經(jīng)見過留著漂亮的山羊胡、高高瘦瘦的阿凡提，在新疆民族風(fēng)情的背景音樂里，悠悠地倒騎著他心愛的小毛驢。聰明的阿凡提心懷正義，足智多謀，為貧苦百姓與巴依老爺斗智斗勇，而且總能贏得大快人心的勝利。上海美術(shù)電影制片廠制作的系列動畫片《阿凡提的故事》，于1979年至1989年之間為我們帶來了14集精彩的定格偶動畫，而就在今年國慶檔期，該系列的“前傳”即將登上大銀幕，帶回我們記憶里的阿凡提。

重逢背后，有著相隔39年的藝術(shù)傳承。聰明的阿凡提，可愛的小毛驢，貪心的巴依老爺，在《阿凡提的故事》留下的經(jīng)典形象為動畫電影《阿凡提之奇緣歷險》提供了觀眾熟悉的主角陣容。不過，影片將新故事的時間點設(shè)定在《阿凡提的故事》之前，觀眾將看到更年輕的阿凡提，更活潑的小毛驢，以及貪心但不貪婪的巴依老爺。電影版設(shè)定中，他們一起生活在繁榮的葡萄城，直到一場突如其來的水源危機打破了當(dāng)?shù)氐钠届o生活，為此他們踏上了尋找水源的旅程。

在正式看到阿凡提的新故事之前，觀眾們已經(jīng)被電影版的新畫風(fēng)吸引了目光?！栋⒎蔡岬墓适隆肥嵌ǜ衽紕赢?，從熒屏到銀幕，《阿凡提之奇緣歷險》是否能滿足大家記憶中的情懷？實際上，在《阿凡提之奇緣歷險》的創(chuàng)作初期，幕后制作團隊也曾想延續(xù)偶動畫的形式，但考慮到傳統(tǒng)偶動畫的質(zhì)感并不是特別適合當(dāng)下無限放大細(xì)節(jié)的高清電影，最后還是選擇了最新的3D技術(shù)。

于是，3D技術(shù)將阿凡提第一次帶上了大銀幕。

《阿凡提之奇緣歷險》的導(dǎo)演劉煒將影片的藝術(shù)形式稱為“3D偶風(fēng)格”，其制作方法仍然與經(jīng)典版的定格動畫相似：“相當(dāng)于是在3D模式下做人偶，然后在軟件里模擬特效，這比實拍難一點。好在我們所掌握的3D技術(shù)比較成熟，吹風(fēng)、刮沙都能做得很接近真實?！蹦缓蟮膭赢嫀熓窃陔娔X里操作這些3D人偶的，他們?yōu)槿伺贾谱髁司碌奈枧_，在盡可能保留住偶動畫工藝質(zhì)感的基礎(chǔ)上，保證3D人偶的表演活靈活現(xiàn)。我們能從角色臉上和衣服上看到清晰的織物紋理，那都是動畫師們反復(fù)調(diào)整仿制的成果。

盡管使用的制作技術(shù)發(fā)生了變化，我們也無須擔(dān)憂“3D偶風(fēng)格”的阿凡提會變得陌生。3D動畫電影《阿凡提之奇緣歷險》的制作團隊中，少不了參與《阿凡提的故事》幕后制作的上海美術(shù)電影制片廠的藝術(shù)家們的參與，經(jīng)過數(shù)年的制作，在整個團隊的努力下，影片呈現(xiàn)的美術(shù)效果仍然是那么的考究，而且在新時代的制作技術(shù)下顯得更加精細(xì)亮麗。阿凡提的眼眉部分做了更適于3D表現(xiàn)的改動，能做出更多符合性格的表情，修改頭身比例后的小毛驢也更加靈動可愛了?！叭律暇€”也不僅僅是角色，沙漠里熱鬧的集市、神秘的喀斯特溶洞、壯觀的大漠戈壁……銀幕上的阿凡提，將走過諸多富有新疆風(fēng)情的美麗風(fēng)景。

那是否也是大家童年想象中阿凡提世界的美麗風(fēng)景？

旅途，從阿凡提的故鄉(xiāng)開始

在傳說中，聰明的阿凡提誕生于新疆喀什。因此《阿凡提之奇緣歷險》的制作團隊曾前往喀什采風(fēng)—當(dāng)年《阿凡提的故事》的幕后班底也做過一樣的功課。比之當(dāng)年，如今的喀什有了翻天覆地的變化，而令制作團隊欣喜的是，當(dāng)?shù)匾郎蕉ǖ母吲_民居仍然保存完好，電影中的葡萄城就是參照了這些民居而設(shè)計出來的。為了讓葡萄城的風(fēng)景更貼合動畫電影的風(fēng)格，電影的幕后制作人員還在設(shè)計時加入了童話式的幻想元素，同時滿足情懷考據(jù)與當(dāng)代審美。

在前往喀什采風(fēng)的路上，他們買了很多關(guān)于阿凡提的書籍。書上記載著諸多流傳已久的關(guān)于阿凡提的小故事，他們把那些小故事再創(chuàng)作后加進了電影里，令影片擁有了更接地氣的調(diào)性?？催^偶動畫《阿凡提的故事》的觀眾們一定倍感親切，那是多少年來人們津津樂道的，阿凡提的機智與善良。

喀什之行，《阿凡提之奇緣歷險》的制作團隊收獲頗豐，在當(dāng)?shù)匾姷降娘L(fēng)土人情都成了創(chuàng)作素材。比如名為“達(dá)瓦孜”的高空走大繩傳統(tǒng)節(jié)慶表演，電影里也“安排”阿凡提體驗了一回。導(dǎo)演劉煒表示，他們還請了民俗專家來指導(dǎo)影片的細(xì)節(jié)，影片的整個世界觀不是憑空架設(shè)的。所以若是你在《阿凡提之奇緣歷險》中見到了那些地道的民族風(fēng)情，要知道它們都是來自阿凡提的故鄉(xiāng)。

阿凡提的“奇緣歷險”，將從阿凡提與巴依老爺?shù)摹盎蝗粘！遍_始，一切都是那么熟悉。年輕的阿凡提尚在成長之中，但已經(jīng)是一位機智勇敢、好打抱不平的正義使者。這次的電影要講述一個全新的故事，但也必須還是“阿凡提的故事”—這便是擺在幕后的創(chuàng)作團隊面前的一大目標(biāo)。主創(chuàng)人員在接受采訪時表示，在他們的設(shè)想中，這次阿凡提需要解決的不再是僅限于一家一戶之間的矛盾，而是關(guān)乎整個地區(qū)的人們生存狀況的巨大難題，他們需要一個規(guī)模更龐大的故事來延續(xù)阿凡提懲惡揚善的精神主題。

于是為了解決葡萄城突如其來的水源危機，阿凡提隨水務(wù)官哈孜前往沙漠，同行的巴依老爺為這趟旅程提供了能在沙漠中狂奔的神奇駱駝，這可不是隨意夸張，而是導(dǎo)演查證了駱駝最快的奔跑速度能達(dá)到70公里/小時，在此基礎(chǔ)之上所做的藝術(shù)加工。《阿凡提之奇緣歷險》中有的不只是大家熟悉的小毛驢，尋找水源之旅險象環(huán)生，茫茫大漠之下，除了壯觀的地下宮殿，還有驚人的秘密在等著阿凡提一行人。

老對手和新朋友

印象中的阿凡提是一位成熟的智者，而此次電影的幕后主創(chuàng)們賦予了這個形象更多人性化的設(shè)計。年輕的阿凡提離觀眾的距離更近了，他勇敢、善良、機智，卻也會有緊張的時候。

阿凡提與巴依老爺之間的關(guān)系是編劇打磨的一大重點，電影中阿凡提的老對頭巴依老爺仍然愛財又自私，但他也會幫助阿凡提與破壞葡萄城水源的人作斗爭。影片需要控制兩人之間的戲劇性沖突，適當(dāng)在不顛覆阿凡提傳統(tǒng)形象的基礎(chǔ)上增加趣味，所以導(dǎo)演才說大家在劇本上下了很大的工夫。隨著旅程的繼續(xù)，新角色也一一登場?？此普傻墓嗡坪跤兄坏昧说拿孛苌矸?，另一位重要人物則為沙漠中的旅途增添了一抹亮色，她就是“葡萄城第一大小姐”古麗仙。古麗仙是一個頑皮可愛，嬌俏動人的女孩，不甘心被“養(yǎng)在閨閣”，經(jīng)常溜出家門到城里玩耍。不僅武力值高，還是走高空達(dá)瓦孜的高手。作為美影家族新角色，她善良正義、重諾守信，在葡萄城塌方的時候不顧自身安危救下幾乎滑落深坑的孩子，并和阿凡提一起踏上冒險之旅，拯救百姓于危難之中。

“我們曾經(jīng)擔(dān)心，大家習(xí)慣了以前的阿凡提，現(xiàn)在給他加入新元素會不會產(chǎn)生負(fù)面效果，尤其是古麗仙這個新角色。”參與過《阿凡提的故事》攝影工作的胡兆洪老老師此次擔(dān)任《阿凡提之奇緣歷險》的藝術(shù)顧問，他覺得電影把阿凡提身邊的角色變化設(shè)計得很成功，讓阿凡提的角色形象變得更立體了。

“大朋友們可以帶著孩子一起在影院享受童年，小朋友們可以感受到勇氣、善良和智慧帶來的力量。”無論是新一代動畫師還是老一輩藝術(shù)家，都對3D動畫電影《阿凡提之奇緣歷險》寄予如此美好的祝愿。

對話

導(dǎo)演劉煒：

阿凡提得到了全新的表達(dá)

影片經(jīng)歷了這么多年的打磨終于要上映了，你希望能從觀眾那里得到怎樣的反饋？

如果是成年觀眾看的話，我希望他們感受到的是“多年未見，回到家還是那鍋老湯”的溫情的感覺。另外，這是一部充滿正能量的影片，我想告訴孩子們的是，希望每個孩子都積極、聰明、善良、勇敢。我希望小朋友們在看過《阿凡提之奇緣歷險》之后，很多年以后還能再拿去給他們的孩子看。動畫片必須得讓小朋友們放心看，同時也能讓家長放心地給孩子看，我覺得這是作為導(dǎo)演必須要有的社會責(zé)任感。

能不能給我們整理一下整部電影的看點有哪些？

我們在人物造型上保留了阿凡提的經(jīng)典造型，同時在色彩、場景、人物性格塑造上做了大幅度的提升。以前的阿凡提眼睛是紐扣做的，全黑的，那么人物的內(nèi)心情感活動就很難表現(xiàn)。這次換成電腦制作之后，阿凡提的眼神活了起來。同時這也是一部能夠體現(xiàn)民族風(fēng)格、新疆之美的片子。音樂上，我們采用了民樂，請來了維吾爾族制作民樂的音樂人；服飾上，我們采用了維吾爾族的風(fēng)格，比如女性角色的裙裝里面還套了一條褲子，那個是新疆女性的傳統(tǒng)服飾，是防風(fēng)沙用的，在電影里跳舞轉(zhuǎn)起來的時候非常漂亮。

大家小時候都看過阿凡提，現(xiàn)在由你來執(zhí)導(dǎo)這部片子，有沒有想對同齡人說的話？

其實我做這部片子不單只是針對某一個年齡群，就像迪士尼翻拍童話，他們不停地去翻拍，為的是把這些故事去給新的人看，不讓故事隨著時間的推移和受眾群體的改變而被遺忘。我想跟同齡人說的話是，希望大家愛護“阿凡提”這個品牌，愛護這部電影，我們真的花了很多的心血在里面。每一代人對阿凡提的印象是不一樣的，希望他們都能喜歡阿凡提，讓這個人物能夠鮮活下去。以前的14部片子沒上過院線，只在電視上播放過，而且現(xiàn)在的小孩子不像我們這一代對阿凡提這么了解，所以希望我們的同齡人更好地去愛護這部作品，也希望《阿凡提之奇緣歷險》能得到大家的喜歡。

影片終于制作完成，你心里有沒有一些想傾訴的感受？

我很感激在制作過程中，對這部片子起到很多關(guān)鍵性作用的藝術(shù)家們。開始拿到這個本子時我很困惑，因為這是一部有時代印記的片子，舊的題材如何得到全新的表達(dá)，如何符合當(dāng)代人的心理狀態(tài)，都是我需要思考的問題。我不希望把這部片子簡單地做成好人和壞人的故事，構(gòu)思的時候真的是絞盡腦汁，好在有前輩們的點撥，很感謝為這部片子加分的創(chuàng)作者、藝術(shù)家們。

藝術(shù)顧問胡兆洪：新老動畫人前赴后繼

影片中有沒有一些小故事讓大家回憶起阿凡提之前的形象？

有的。這個片子主要的觀賞趣味來源之一，就是阿凡提之前聰明、正義的個人特色。比如開場的時候，設(shè)計了他和鄰居巴依老爺，有一個關(guān)于吃羊腿的沖突，這個細(xì)節(jié)把阿凡提特有的機智幽默展現(xiàn)了出來。

這次的“3D偶風(fēng)格”既要做出立體形象，又要將人物表面的紋理、服飾的質(zhì)感做出來，在呈現(xiàn)這些細(xì)枝末節(jié)的時候碰到的難題是什么？

最大的挑戰(zhàn)其實不在于技術(shù)，而在于程度上的選擇。我們發(fā)現(xiàn)，完全重現(xiàn)布偶的紋理或者建筑的質(zhì)感，會使得影片有不協(xié)調(diào)的視覺感受。考慮到不能跟觀眾們的3D觀賞經(jīng)驗差距太大，所以在程度的選擇上經(jīng)歷了很多次的反復(fù)。比如以前人物的臉是用紡織物包裹起來的，有著紡織物的紋理。如果有特寫的話，被紡織物包裹起來的臉部就會讓觀眾產(chǎn)生對影片的讀解障礙。所以我們把它減弱，但減弱以后，我們原有的在制作工藝上的特色又沒了，太少了。我們希望的是保留原有的風(fēng)格特點，是否真的達(dá)到了這一點，還要等觀眾的市場評判。

電影中是否有一些畫面是為專門追求偶動畫的感覺而制作？比如有些夜景看起來就特別像我們以前的偶動畫。

影片日夜景之間的區(qū)別是有這樣的意圖的。弱光環(huán)境下比較容易呈現(xiàn)當(dāng)年用膠片拍攝而成的畫質(zhì)；在室外開闊的場景，陽光直射的情況下，我們特意把它弄得明快鮮艷一些，讓影片呈現(xiàn)一種明朗的風(fēng)格。

我們發(fā)現(xiàn)山、地貌的制作有時候超過了人物制作的精細(xì)程度。他們的質(zhì)感也很高，在這種建筑、場景上花費的精力是不是也挺大的？

是的。人物也好，環(huán)境也好，都花費了很長的時間、很多的精力，對于其細(xì)致的程度在整個影片當(dāng)中還是有一個把握的。不能喧賓奪主、脫離實際。如果觀眾能得到這樣一個整體的感覺，我覺得就是成功的。反之，如果觀眾覺得有些地方它的細(xì)致程度過高了，已經(jīng)超過了某些重要元素，那么這就是整體把握出現(xiàn)了問題。

您這次做藝術(shù)顧問有沒有重溫當(dāng)年制作木偶片的感覺？有沒有讓您回憶起當(dāng)年創(chuàng)作的氣氛和感覺？

回憶當(dāng)然是有的。這個片子最初的創(chuàng)意是用普通效果制作，我們一直是朝著這個方向做籌備工作的，后來反復(fù)討論后，決定改用3D來制作。3D肯定不一樣，不用面對那些工具、材料，有一大堆電腦，整個工序完全不一樣，所以我更多的是看他們呈現(xiàn)的各個階段的結(jié)果，進行總體的把控。

雖然您已經(jīng)淡出一線創(chuàng)作很多年了，但是您方方面面都在為“美影廠”做考慮。現(xiàn)在重新讓您回想“阿凡提”這三個字的時候，它對您的意義是什么，有沒有不一樣的情感？

阿凡提給我的感覺是很復(fù)雜的。當(dāng)年的阿凡提從1979年開始，到最后的完成，跨度大概有十多年，其中經(jīng)歷了兩任導(dǎo)演，我參與進來已經(jīng)是1983年、1984年的時候了。但在我整個職業(yè)生涯里，它占據(jù)著非常重要的位置。我剛到攝制組工作的時候壓力是很大的，擔(dān)心以自己的能力是否能夠勝任，很焦慮，是在壓力很大的情況下去做的。現(xiàn)在再來做阿凡提，回想當(dāng)時的狀況，我常常問自己，能不能像當(dāng)時那樣投入？能不能進入那種非常焦慮、非常緊張的狀態(tài)去創(chuàng)作影片？當(dāng)然，我們現(xiàn)在有年輕的團隊，他們的熱情高漲，我覺得這是非常讓人欣慰的。