劉佳璇 覃柳笛

“1979年，中國(guó)電影行業(yè)恢復(fù)電影放映業(yè)務(wù)之后，一度創(chuàng)造世界紀(jì)錄，年人均觀影高達(dá)29次，這個(gè)紀(jì)錄到現(xiàn)在都沒(méi)有國(guó)家能突破?！边@是博納影業(yè)集團(tuán)總裁于冬在2018年6月舉行的第21屆上海國(guó)際電影節(jié)上分享的一則往事。

自那時(shí)起，近四十年來(lái)，中國(guó)電影業(yè)在風(fēng)云激蕩中探索，如今，其所創(chuàng)造的若干紀(jì)錄已為世界所無(wú)法忽略。

2018年2月，《洛杉磯時(shí)報(bào)》對(duì)中國(guó)春節(jié)檔期電影票房作出報(bào)道：“中國(guó)春節(jié)一周的票房達(dá)到9.46億美元，這是世界紀(jì)錄。單日票房突破2億美元，是世界紀(jì)錄。單日觀影人次超3000萬(wàn)，是世界紀(jì)錄。單片單日白天場(chǎng)票房達(dá)8500萬(wàn)美元，還是世界紀(jì)錄?！?/p>

在文化產(chǎn)業(yè)各個(gè)板塊中，中國(guó)電影業(yè)作為改革開(kāi)放重要的見(jiàn)證者、參與者和構(gòu)建者，取得的成績(jī)極為顯著。新世紀(jì)以來(lái)，特別是近十年，電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展尤為迅猛：2002年全年票房為10億元，至2017年已增至559億元。而2018年一季度票房數(shù)據(jù)，中國(guó)首度超越北美，成為全球第一大電影市場(chǎng)。

成績(jī)的背后，是破立之間的大步前行：從改革開(kāi)放頭一個(gè)十年的全面復(fù)蘇，到20世紀(jì)末由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)型所帶來(lái)的巨大變革，再到進(jìn)入21世紀(jì)后走出陣痛、迎來(lái)全面產(chǎn)業(yè)化，實(shí)現(xiàn)了票房規(guī)模的持續(xù)增長(zhǎng)。

這一軌跡，與改革開(kāi)放以來(lái)的中國(guó)社會(huì)發(fā)展形成共振。

文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。

銀幕光影中，有國(guó)人在曲折里奮勇前行的壯闊景象、在時(shí)代激流里上下求索的心路歷程。

電影以影像的方式，記錄了中國(guó)的時(shí)代變遷和改革風(fēng)潮?！缎』ā穼?duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中青年情感的另一種詩(shī)意闡釋、《廬山戀》中張瑜在郭凱敏臉頰上留下的一吻、《紅衣少女》對(duì)獨(dú)立個(gè)性和現(xiàn)代生活的描寫(xiě)，都見(jiàn)證了國(guó)人在改革開(kāi)放后的心靈巨變。

著名電影評(píng)論家鐘惦棐說(shuō)：“電影是否具有時(shí)代精神，不在于它是否寫(xiě)了改革，而在于它能否用改革者的眼光看待社會(huì)生活中的一切。”

四十年來(lái)，在電影創(chuàng)作上，中國(guó)電影人或是通過(guò)影片反思?xì)v史，或是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題、反映大眾訴求，或是在電影語(yǔ)言和表現(xiàn)形式上進(jìn)行創(chuàng)新，在全球電影的交流和競(jìng)爭(zhēng)里尋找自己的位置。

從“古裝大片”“賀歲喜劇”“小妞電影”等市場(chǎng)化后出現(xiàn)的電影潮流，到近年來(lái)“新主流電影”的強(qiáng)勢(shì)崛起，電影觀念的蛻變革新和電影審美風(fēng)格的變化，是改革開(kāi)放后文化交匯、碰撞、融合的一種直觀呈現(xiàn)。

與此同時(shí)，電影消費(fèi)已經(jīng)成為如今中國(guó)人精神消費(fèi)的主流模式之一。而電影消費(fèi)的逐步滲透，也與全國(guó)城鎮(zhèn)化的進(jìn)程同步。

2002年后以院線制為中心的電影產(chǎn)業(yè)化改革，讓城市電影的發(fā)行放映渠道全面走向市場(chǎng)化。民營(yíng)資本投資院線建設(shè)，地產(chǎn)企業(yè)入主電影院線行業(yè)，這讓電影院在城市綜合消費(fèi)空間內(nèi)成為了重要的休閑娛樂(lè)場(chǎng)所。

據(jù)國(guó)家統(tǒng)計(jì)局統(tǒng)計(jì)，2016年全國(guó)城鎮(zhèn)化率達(dá)到57.35%，伴隨著城市房地產(chǎn)、交通、通信等基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)的快速推進(jìn)，城市文化產(chǎn)業(yè)建設(shè)迎來(lái)大發(fā)展的黃金期，由此中國(guó)銀幕數(shù)從2002年的8000塊銀幕增至2017年的超過(guò)5萬(wàn)塊，為電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了紅利。

近五年來(lái)，互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)的勃興亦深刻影響著電影產(chǎn)業(yè)，二者的融合，為電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)更多資金以及技術(shù)手段和內(nèi)容生產(chǎn)上的革新。

經(jīng)過(guò)四十年的發(fā)展，中國(guó)已成為名副其實(shí)的電影大國(guó)，更肩負(fù)著邁向電影強(qiáng)國(guó)的使命。

正如中國(guó)電影家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)饒曙光所言：作為文化產(chǎn)業(yè)“火車(chē)頭”的電影產(chǎn)業(yè)，兼具經(jīng)濟(jì)責(zé)任和文化使命。

新的征程中，人們期待中國(guó)電影能始終堅(jiān)持與時(shí)代其舞，以?xún)?yōu)秀作品表達(dá)國(guó)民情感和民族想象，由此釋放出更強(qiáng)大的文化影響力和傳播力。