陳晨

論一個文藝女青年的自我修養(yǎng)，演員江一燕大概是個極好的例子，演戲、出書、寫歌、攝影，女文青標配的技能她全線開掛?？此郎赝袢岷偷耐獗?，大概能聯(lián)想到她是個文氣又細膩的姑娘，但挺難想象她是個熱愛非洲草原和火山，每年要去山區(qū)支教還堅持了整整八年的人。

在她的鏡頭里，尼泊爾母親的眼中有堅毅而平和的寧靜，藏區(qū)孩子的臉上同時交雜著困惑和天真，非洲草原的動物脫去印象中的野性，展現(xiàn)出溫暖和溫柔的氣息。

作為演員，江一燕的影視作品不多，她說自己對作品太挑剔，也無法割舍眾多其他的愛好。江一燕的宣傳人員也向記者吐苦水，說江一燕任性，又對自己和他人的要求很高，希望表演的角色都是極致的，也不愿意配合許多約定俗成的宣傳套路。她有幾年拍了很多文藝片，但都沒有公映，觀眾也很少有機會能看到，可她就是喜歡。

江一燕喜歡管自己叫“江小爬”或“小江老師”，前者是旅行者和觀察者，后者是山區(qū)孩子們對她的稱呼。采訪中，她有時還會強調(diào)自己是個很軸的女文青，年輕的時候?qū)κ澜绲囊?guī)則和自我的不安定感都有諸多抗拒，三十歲以后才在各種閱歷中慢慢找到平和和坦蕩，不作了也就不糾結(jié)了，現(xiàn)如今慢慢發(fā)散出許多被外界冠以的正能量，其實她自己才是種種正能量的最大受益者。

人在險境，反而豁然開朗

記者：做演員和攝影師都要觀察生活，有沒有互通的地方？

江一燕：我人文的東西拍得比較多，我蠻喜歡觀察不同狀態(tài)的人。做演員的話，我始終是在被別人觀察，就是你站在舞臺上的感覺。我很喜歡做攝影的狀態(tài)，躲在人群里去看這個世界，很安靜，不會被很多東西紛擾。這個對做演員其實有非常好的反作用，你如果只是作為一個明星，你天天都很美，然后站在舞臺上受萬人矚目，我覺得那樣你是不夠豐富的。我自己很喜歡鏡頭后面的感覺，我覺得對我的表演有很大的幫助。

記者：你是專業(yè)學習過攝影的，過去攝影可能為了等光線要耗上半天，取一個好的構(gòu)圖要冒大風險，但是如今后期技術(shù)讓這些變得越來越容易，你對攝影這門藝術(shù)的認識有沒有改觀？

江一燕：我九歲就有了自己的相機，那時候還是膠片，我們會去暗房沖洗，跟著專業(yè)的老師去一些山區(qū)拍照，然后在老鄉(xiāng)家吃飯。所以，我從小對這種比較淳樸的環(huán)境特別有感受。

說到技術(shù)，雖然很多東西越來越方便，但是我們的感受也越來越差了，因為我們能夠?qū)Ｗ⒌臅r間真的不像以前了。所以，有時候我會提醒我自己，一張照片里面最重要的東西是什么？我覺得每一張照片都應該像你拍的電影一樣，它是有情感、有故事的，你的照片是有傳達的，看的人是有感受的，那我覺得做這件事情就是有意義的。藝術(shù)的東西不是靠技術(shù)就可以替代的。

記者：攝影的創(chuàng)作狀態(tài)是怎么樣的？怎么確定拍攝的主題？

江一燕：還是要進入那個環(huán)境，理解你身處的那個世界吧。比如說到非洲，我本身對非洲這樣的天地就特別愛，覺得我的性情就是非洲的性情，就是可以在大自然無拘無束，可以和所有的東西交流，一花一草，所有動物的交流都沒有任何問題，都特別和諧。所以，我在那里拍攝出來的照片都是很甜美的，因為我在那兒的心情就是那樣的。

記者：非洲應該還是比較危險的，你有恐懼的時刻嗎？

江一燕：有，我也去過一些很恐怖的地方，比如去拍火山，當時去的是一個無人區(qū)，基本上我晚上就睡在那個火山巖石上，皮膚都是燙傷的。我還比較幸運，他們都跟我說這個地方之前有恐怖分子把七個去拍照的法國人全部殺了，但是我覺得我還是要去，因為它是一個世界奇觀，我覺得不能因為這樣那樣的擔憂就放棄這樣的機會。

記者：所以你是那種不到黃河心不死的個性？

江一燕：我不知道為什么，就像與生俱來的。我最初去那個后來支教的山區(qū)，也是每一天都非常危險，那時候是雨季，那個山路簡直每天都有泥石流，經(jīng)常都覺得今天收了工就走不出去了，但大家還是冒著生命在拍一個藝術(shù)片。可是每天都在那樣的險境里，我后來好像反而有了一種豁然開朗的感覺，我覺得如果生命是因為你在做一件喜歡的事情，就沒有那么多擔憂，而且越深入自然，會認同生命跟天地本身就融在一起，所以意外什么的我覺得很坦然，其實存在本來就可能有很多種方式。

糾結(jié)女文青被山區(qū)孩子治愈

記者：八年支教應該有一個過程，山區(qū)也在改變，你自己有什么心得？

江一燕：這個講起來可能話長了，為什么要用八年時間去做？因為你也不斷地在了解，然后你們彼此都不斷地在改變。前一兩年的時候可能是自己上課，組織他們開個運動會，唱唱歌跳跳舞，捐助很多物資。之后你慢慢深入去了解那些孩子，去家訪跟蹤他們的成長，你會發(fā)現(xiàn)原來這些東西是不夠的，也不是最重要的。所以，我們要開始做一些基金，讓他們能夠不間斷學業(yè)。如果只是按他們原來的想法，就是女孩子上個中專就去打工，很快就能掙錢，然后可能就能回來給家里建個房子。我要告訴他們不一樣的可能性。

以前可能是去教書，但現(xiàn)在可能對于那邊的鄉(xiāng)村教師會有一些培訓，讓他們自身也得到更好的提升。再比如我聯(lián)系了上海醫(yī)大的教授去給孩子們做一些眼科方面的檢查。如今，我甚至希望能夠幫助一部分孩子的未來。比如我會選擇一些特別有藝術(shù)天賦的孩子，幫他們做一個十年成長培養(yǎng)計劃，然后一直到他們上完藝術(shù)類大學。如果他們還想做這項工作，我會繼續(xù)，因為這方面是我自己比較熟悉的，我希望提供一個平臺讓他們做藝術(shù)，當然一定是真的有天賦的孩子。

記者：這段經(jīng)歷會不會讓你沒時間考慮個人生活？

江一燕：對吧，這些都需要時間去權(quán)衡，但是我覺得我做自己現(xiàn)在最想做的事。我必須承認孩子們改變我很多，我覺得如果沒有這一群孩子的話，我應該早就生孩子了。過去我老是沉浸在自己的世界里，有很作很糾結(jié)的情緒。我有時候會很感恩，想著還好，我遇到一群孩子。我現(xiàn)在的富足和坦然是因為我有很多方法，我自己也覺得在被很多事情感染，所以做的所有一切大家看來正能量的事情，其實是他們首先給了我正能量。

不想因市場導向改變內(nèi)心的方向

記者：你的影視作品在同期出道的演員里不算多，是因為興趣太多分掉太多精力嗎？

江一燕：有這個原因，因為要平衡得很好是很難的，一年的時間就這么多，我自己可能對工作本身也相對比較挑剔。眼下我覺得在攝影或者文字方面，大家已經(jīng)能夠了解到你，但在電影作品里，我覺得還沒有哪一部片子能夠真正表達江一燕想傳達的東西、傳達的一些精神，所以我還要繼續(xù)在這個本職工作上好好地拍一拍。

記者：你喜歡去山區(qū)、去大自然，你應該是個喜歡靜的人，怎么又進了演藝圈這個名利場？

江一燕：因為表演確實是我喜歡的，但是我跟我的宣傳人員以前說的最多的一句話就是，我可不可以只拍電影不要宣傳，所以這一直是我這一路上特別糾結(jié)困惑的。

讀書的時候就跟周圍同專業(yè)的人玩不到一起去，覺得他們每天鬧哄哄的，我就愿意自己一個人待著。以前真的是中途想過放棄這個工作，就覺得我不適合，但又知道這是你必須經(jīng)歷的，你不可能只是在幕后。以前比較小的時候各方面也不是特別成熟，容易陷到一個困境里，又因為是文藝女青年比較軸，越想越想不通，總是說“大不了我就不做，大不了我就退出”，現(xiàn)在已經(jīng)好多了。

記者：到現(xiàn)在為止，你覺得和自己內(nèi)心吻合度最高的是哪個角色？

江一燕：我希望是《七十七天》，講一個上海男青年穿越無人區(qū)，我覺得他有一些很好的價值觀和精神在里面，我想拍這樣的電影。這部電影導演應該拍了四年，我的角色有真人原型，是一個高位截癱的女攝影師，我很想去接近她的內(nèi)心。雖然真的很苦，我們一月份在西藏阿里，大概只在戶外待一分鐘，我頭發(fā)上就全是冰碴，整個人變成了冰人，但是拍得很開心。

我覺得真正的電影跟那些條件、商業(yè)能給予你什么沒有關(guān)系，就是能夠真的發(fā)自內(nèi)心讓你覺得充滿力量想去做這件事，有幸福感。精神的力量還是很強大的，很多時候你發(fā)現(xiàn)你不是特別喜歡這件事或者特別不開心的時候，你在一個非常舒服的環(huán)境下也會生病，可是當你去了西藏，條件那么艱苦，但你很想把這件事情做好，你每天都是愉悅的，是有目標、有信念的，那個時候的困難就好像沒看見一樣。在西藏那邊，很多同事都有高原反應了，但是我們拍的時候還要跑還要演，開心啊，我居然一點事情都沒有，但是回來還是生病了。

記者：但是電影還有另一個需求，是需要被人看到的，你按自己的眼光選了很多文藝片，最后很多觀眾都看不到，不會失落嗎？

江一燕：這個東西是相對矛盾的，但是你肯定不能因為市場的導向就改變自己往那個方向走，我覺得還是要有自己心里的一個方向，在這個基礎(chǔ)上，再考慮跟團隊一起如何能夠把這件事情做得更完美一點。最終還是片子的質(zhì)量是第一位的，其他的東西，每部電影也有它自己的命運，就像藝人一樣也有命。