崔美麗

摘 要：21世紀信息和數(shù)碼技術迅猛發(fā)展，博物館傳統(tǒng)的陳列設計理念與其他領域相比顯得十分蒼白和惰性。從20世紀末到現(xiàn)在，博物館陳列藝術設計逐漸引入了高新技術、多元化理念以及綠色理念等。當前博物館陳列藝術設計人員亟待解決的問題就是更新理念與重建體系。

關鍵詞：博物館；陳列藝術設計；新理念；新體系

21世紀初期，博物館設計的主要方向已不再是傳統(tǒng)陳列設計，它將引進一些現(xiàn)代新技術以及綠色理念等，并將其應用于陳列展覽中。本文主要研究和分析博物館陳列設計的新理念以及新體系，為了能夠更好地滿足現(xiàn)代人與日俱增的物質文化以及精神文化的需求。

1 簡析博物館陳列藝術設計

第一，博物館陳列是博物館展示文化、反映研究水平的載體。陳列設計師要考慮內(nèi)容、展品、設施、材料等，然后把文字方案變成陳列展覽。設計時要充分考慮陳列的主題、藝術形式、實用功能等多方面因素?，F(xiàn)代博物館陳列設計不單單是對表現(xiàn)內(nèi)容進行有效、準確地滿足，還有自身審美價值和藝術價值的追求。陳列藝術設計應該是以陳列內(nèi)容為前提，然而現(xiàn)代陳列藝術設計理念不僅要滿足這一點，還要有獨特的藝術審美價值，要讓觀眾欣賞到藝術風格的美，還要傳播科學精神和人文精神。

第二，與其他藝術創(chuàng)作的最大區(qū)別在于，博物館陳列藝術設計沒有統(tǒng)一的模式。不僅沒有世界模式，甚至是同一個國家或地區(qū)也是不一樣的，這正是陳列藝術設計的獨特之處。由于設計的對象不單單是個人，還有社會以及市場，不同國家、不同地區(qū)社會條件存在差異，設計對象也是不同的，從歷史到主題的、藝術的、紀念館類的等。因為對象的復雜性，國際統(tǒng)一的設計風格或形式是不可能實現(xiàn)的。因此，陳列藝術設計只能適應當?shù)氐臈l件，由內(nèi)容設置，由市場需求而開發(fā)，并隨時處于變化的狀態(tài)，以滿足與日俱增的社會發(fā)展需求。中國的博物館陳列設計形式與風格相似，缺乏個性化，這就需要新的探索和創(chuàng)新理念的研究。

第三，博物館設計人員思想是通過陳列設計工程實踐，是通過陳列設計系統(tǒng)工程，是通過設計者的想象力、表現(xiàn)力、控制力等多方面的因素體現(xiàn)出來的。具體地說，是博物館陳列藝術進行創(chuàng)新的實踐過程。目前，博物館陳列設計的必然發(fā)展趨勢是靜態(tài)陳列與動態(tài)陳列的結合。靜態(tài)陳列不僅要利用動態(tài)陳列激發(fā)游客的積極性，領略與古物有關的風貌特色，而且還要讓游客能夠更直觀地認識靜態(tài)展品的優(yōu)勢和特點，呈現(xiàn)出現(xiàn)代博物館陳列藝術的風采。在以靜態(tài)陳列展示的角度出發(fā)時，要做到彼此相互配合、尊重和補充。

2 簡析博物館陳列藝術設計的新理念和新體系

21世紀是一個以信息技術為主導的社會，隨著高新技術的出現(xiàn)，博物館的傳統(tǒng)設計理論已經(jīng)跟不上時代的發(fā)展步伐。博物館陳列藝術設計正不斷地引進科學技術，現(xiàn)代新技術在多元理念中的認知和應用逐漸在人們的視野中出現(xiàn)。博物館陳列藝術設計觀念的更新和體系的重構，已成為當前博物館陳列藝術設計的必由之路。在博物館陳列設計中，更新藝術設計理念和改進藝術設計系統(tǒng)的根本目的是讓觀眾的注意力都放在博物館的陳列上。因此，我們必須及時改變博物館的陳列形式，以便在博物館陳列開始就給所有人都留下一種新鮮感。在這個階段，觀眾對博物館的陳列展覽有許多要求，他們希望在基于展示文物信息時，還可以滿足自身追求的陳列文物的藝術價值和審美價值。如何才能達到這個目標呢？這就要求設計人員利用生動的技術讓觀眾融入到陳列文物中，使博物館中陳列的物品更具藝術性以及人文性，使文物對觀眾更具有吸引力。

隨著社會的發(fā)展，設計人員要將博物館陳列的可持續(xù)發(fā)展體系與綠色陳列有機結合起來，這是博物館陳列人員必須要看清的事實。如果一門學科與社會的發(fā)展需求不一致，而僅僅是利用自己的發(fā)展去保留活力的話，那么這門學科很可能會消失，只是時間的長短而已。博物館陳列藝術設計學科也存在與博物館發(fā)展需求不吻合的問題。因此，設計學科一定要在當代社會發(fā)展的前提下，以社會發(fā)展的需求為依據(jù)，對博物館的發(fā)展途徑進行研究。如果不這樣做，很可能在傳統(tǒng)的發(fā)展理念下走上發(fā)展彎路。

我國一直以來都在解決的問題之一就是環(huán)境問題。因為人類的生存以及發(fā)展都會受到環(huán)境的影響，如果人類的生存都出現(xiàn)了問題，那么發(fā)展就無從談起。當前，環(huán)境問題已與社會、經(jīng)濟等密切相關，已成為影響人類發(fā)展的重要問題之一。除此之外，溫室效應、酸雨污染、沙漠化等現(xiàn)象的加劇，表明自然資源的現(xiàn)狀取決于現(xiàn)階段人類對待自然環(huán)境的態(tài)度。在這樣的背景下，人們提出了可持續(xù)發(fā)展的戰(zhàn)略。

長期以來，人們對室內(nèi)設計的理解是以視覺審美為基礎，間接忽略了資源的消耗，使室內(nèi)環(huán)境問題變得十分嚴重。因此，博物館的室內(nèi)設計和陳列設計都需要從審美價值向生態(tài)價值的方向進行轉變。為了有效解決全球人口增長、資源污染和環(huán)境污染三大問題，中國已開始實施綠色發(fā)展的途徑。博物館正試圖擴大博物館綠色陳列藝術設計的運作，逐漸將綠色理念滲透到各種經(jīng)營中，從而對符合我國國情的博物館綠色陳列發(fā)展之路進行探索。現(xiàn)在許多博物館已經(jīng)開始在博物館的設計中進行可持續(xù)發(fā)展。例如，長白山博物館的屋頂設計是為新建筑準備的，它使用太陽能板和其他環(huán)保材料來節(jié)約資源；展覽館建設的材料盡可能用可兩次使用的資源循環(huán)的環(huán)保材料。這項措施完全符合國家的號召和環(huán)境保護的保護理念。貝聿銘設計了連接羅浮宮透明金字塔展廳的唯一途徑，原來的老建筑有幾百扇門，參觀者不易辨認，羅浮宮博物館的入口利用新金字塔來設計，這個問題巧妙地解決了。金字塔的玻璃材料在舊建筑的中心廣場中，透明金字塔的玻璃材料映射了舊建筑的美。古建筑的青銅色，舊建筑與當代建筑的強烈融合，舊建筑的獨特特征和文化被突顯得淋漓盡致。

3 詳細分析陳列藝術設計理念更新的有效措施

3.1 理念更新應牢固樹立陳列展覽的質量意識

參觀博物館是增加知識、拓寬視野、欣賞藝術、陶冶性情和身心的享受，更是一種高雅的文化活動。博物館陳列藝術設計是一種高品質、精美的展示設計和高制作技術的展示，讓觀眾從陳列展覽開始走進更廣闊的藝術空間，這樣更具吸引力。除此之外，高水平、高質量的陳列展覽不但能夠實現(xiàn)博物館學術成就以及研究水平，也是展示社會和世界形象的重要途徑。要樹立博物館的形象，就必須樹立卓越意識，打造品牌，創(chuàng)造信譽。

3.2 堅持以人為本的更新理念，強化服務意識

博物館陳列展覽的藝術設計也應堅持以人為本的服務體系和理念，受眾的滿足程度是博物館服務功能的根本依據(jù)和基本體現(xiàn)。因此，博物館要在各個方面加強以人為本的理念。同時還要加強博物館所有工作人員包括陳列設計人員在內(nèi)的技能以及業(yè)務工作能力，在提高服務意識的基礎上，提高服務水平、質量以及精神面貌。不斷加強投入力度，對觀眾的服務設施也要不斷更新，對多層次的觀眾服務體系也要努力構建，提供全方位的、優(yōu)質的服務。鑒于大多數(shù)家長都希望自己的孩子能夠掌握科學知識，博物館能夠利用假期以及每天晚上開設少兒科普培訓班，組織小學生寫科普文章，進行演講比賽以及文物知識競賽等。這樣在娛樂中、參與中獲得文物知識，這一娛樂和智力展覽項目的發(fā)展，將使博物館的產(chǎn)業(yè)活動和博物館事業(yè)的發(fā)展相輔相成，相得益彰。

4 結束語

總而言之，中國傳承歷史文化知識的一個重要核心部分就是博物館，因為社會經(jīng)濟的發(fā)展以及科技的更新，博物館陳列藝術設計也逐漸進行了理念的更新以及技術體系的更新。在這樣的背景下，博物館陳列藝術設計真正地實現(xiàn)了發(fā)展的需求，適應了時代的趨勢，創(chuàng)新博物館陳列藝術設計，對自己的藝術水平進行了相應的提高。博物館陳列藝術設計仍然存在諸多問題，這些問題也是博物館陳列藝術設計中的關鍵問題。但只要我們能夠處理好博物館陳列藝術設計中的問題，將博物館陳列藝術設計與現(xiàn)實社會聯(lián)系起來，當代博物館陳列藝術設計就能夠在多方面進行發(fā)展，問題也就迎刃而解了。

參考文獻

[1]德永華.博物館陳列展覽工作之管見[J].中國博物館，2003（3）：46-54.

[2]董松.博物館陳列藝術設計中的創(chuàng)造性思維[J].中國博物館，2007（3）：28-32.

[3]朱文博.關于創(chuàng)新博物館陳列設計理念的思考[J].美與時代（上），2017（3）：92-94.

[4]羅軍.關于歷史類博物館陳列展覽與陳列設計的思考[J].史志學刊，2014（4）：153-155.