有人說，一切藝術(shù)都傾向音樂，參照自己長(zhǎng)期實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)為言之有理。造型藝術(shù)的形式、音樂的韻律、戲曲、舞蹈、詩歌……無不依靠對(duì)比、均衡、虛實(shí)、空靈等抽象因素，因而所謂音樂的，等于抽象的。抽象，或被認(rèn)為近乎空靈，其實(shí)是藝術(shù)不可或缺的潛在載體。

“有意味的形式”，這“意味”是什么呢？是情意，是詩意，是一種難以用語言表達(dá)的感受。如果沒有這“意味”，那么形式美就失去了靈魂，變得空洞，雖美，卻乏味。因此，我對(duì)“一切藝術(shù)都傾向音樂”的說法不認(rèn)同了，而感到一切藝術(shù)都傾向于詩，詩比音樂有深一層的內(nèi)涵，比偏官感的抽象美感更富思想深度，撥人心弦。眾技皆求歸于藝，詩就在藝之堂奧。

我自己作畫，一向探索形式之美，但同時(shí)竭力追求意境，這是詩與畫的邂逅吧，自己并未分析。只是，有畫意時(shí)作畫，而有時(shí)，似有靈犀，懷孕了，卻并非形式感，而是一種難以描繪的異種，近乎詩了。我以文字表達(dá)這類情思，不知不覺，日積月累，寫出了一百幾十萬字的隨筆和散文。常有友人說我這個(gè)“名”畫家的畫他并不完全了了，而對(duì)我的文卻十分欣賞，認(rèn)為我的文字勝于我的繪畫。

或文或畫，一母所生，良知良心一色，見仁見智，當(dāng)由讀者感受。文字的流傳比繪畫方便快捷，其讀者群廣大，很可能超過繪畫。而作為“雙胞胎”的母親，我希望生下一雙才貌雙全的完美后裔。

（林冬冬摘自山東畫報(bào)出版社《畫里陰晴》一書，吳冠中圖）