蔣勛

不同的民族在開發(fā)身體的經(jīng)驗(yàn)上有非常不同的特性。譬如，提到西方的舞蹈，以傳統(tǒng)來講，我們立刻想到的就是芭蕾舞。芭蕾大概是17世紀(jì)從法國(guó)的宮廷流傳出來的，為了表現(xiàn)宮廷的優(yōu)雅禮儀，他們練出一種踮起腳尖走路的碎步，后來就慢慢發(fā)展出芭蕾這樣的藝術(shù)形式。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，芭蕾對(duì)身體的要求最重要的一部分是在腳，特別是在足踝。

人的小腿與腳掌是一個(gè)垂直的關(guān)系，可是芭蕾開發(fā)的經(jīng)驗(yàn)是違反人體自然狀態(tài)的，它要求整只腳立起來，做這個(gè)動(dòng)作非常難。尤其是西方芭蕾舞里面的女舞者，穿起舞鞋直立以后，整個(gè)人幾乎就是一條直線，腳掌與地面幾乎完全垂直，她跟地板的接觸點(diǎn)只有腳尖。

那么她美在哪里？

我們知道，腳掌踏在大地上，我們叫踏實(shí)；可是如果把腳尖踮起來，意思就是說，我希望追求一個(gè)往上飛揚(yáng)的東西。

學(xué)芭蕾的女孩走路都是八字腳，她們的身體很瘦，脊椎基本上是往上提的，這是每天進(jìn)行基本功訓(xùn)練的結(jié)果。不同的文化會(huì)發(fā)展出不同的身體美學(xué)。

我們欣賞芭蕾的時(shí)候，覺得舞者身體最美的是往上飛起來的力量。往上飛的時(shí)候，舞者的足踝非常美，姿態(tài)有點(diǎn)像鳥的飛翔，所以芭蕾舞劇《天鵝湖》很有名，里面的動(dòng)作基本是在模仿鳥的飛翔。在那些有名的芭蕾舞劇里，常常有一個(gè)動(dòng)作——扮演王子的男舞者把扮演公主的女舞者托舉起來，兩個(gè)人的身體變成一條往上的弧線，是一種升起來的感覺。

而在中國(guó)的舞臺(tái)上，你很少看到一個(gè)男舞者把女舞者舉起來。我不能想象《白蛇傳》里的許仙把白娘子舉到天上去，因?yàn)槲覀兊奈幕袥]有這個(gè)部分。在東方文化里，我們不太追求身體的垂直線，而是追求水平移動(dòng)的美。比如中國(guó)傳統(tǒng)劇場(chǎng)里的“跑圓場(chǎng)”。這種移動(dòng)的形式跟西方往上飛翔的美形成了兩種非常不同的感動(dòng)力量。

芭蕾的基本功，常常在做提氣，讓氣息往上升，然后將整個(gè)身體往上拉?？墒窃趥鹘y(tǒng)的中國(guó)劇場(chǎng)，演員練功的時(shí)候常常是蹲馬步，往下沉，沉住氣。這是兩種很不同的訓(xùn)練方法。

這種審美的差異在建筑上也有體現(xiàn)。西方代表性建筑——大教堂，都強(qiáng)調(diào)垂直線，是往上飛起來的。中國(guó)的建筑很少?gòu)?qiáng)調(diào)垂直線。北京的紫禁城，最美的線條基本上是水平線，比如屋頂?shù)乃骄€。人的身體也穩(wěn)穩(wěn)地踏在地平線上，所以東方人的身體呈現(xiàn)出一種穩(wěn)重、穩(wěn)定。

（王傳生摘自《廣州日?qǐng)?bào)》2018年8月11日，勾 犇圖）