畢飛宇

三十九年前，也就是1970年，我可以清晰地記得，那是一個夏天的傍晚。一個小伙伴來到河邊，急匆匆地把我叫上岸來。我們長期堅守一個約定，無論是誰，只要碰到有趣的事情，都要通知彼此。我被我的小伙伴叫上來了，一問，村子里來了一個奇怪的人，是個女的，她不停地說話，卻沒有一個人能聽懂她說的是什么。

我和我的小伙伴就開始跑，在奔跑的過程中，我們的隊伍在壯大。這也是鄉(xiāng)村最常見的景象了，孩子們就這樣，一個動，個個動。等我們來到目的地，一群孩子已經(jīng)拉出了一支隊伍，把當(dāng)事人的家門口圍了個水泄不通。

村子里真的來了一個奇怪的人，是個女的。等我們來到這里的時候，這個女人已經(jīng)不說話了——她說過了，哭過了，現(xiàn)在已經(jīng)疲憊了，她在休息。顯然，她是不受歡迎的，她的屁股底下沒有板凳，她只是就地坐在一個石磙子上。然而，盡管屁股底下沒有板凳，我們也不敢小覷她——她雪白的襯衣，筆挺的褲縫，塑料的、半透明的涼鞋，尤其重要的是，她優(yōu)雅而筆挺的坐姿——毫無疑問，她是個城里人。這個城里女人就那么坐在石磙子上，一動不動，滿臉都是城里人好看的憂傷。

老實說，我不是看城里人來的，我也不是看憂傷來的，我一心想聽她說話。我的小伙伴剛才氣喘吁吁地告訴我，她的話“一個字”都聽不懂——這怎么可能呢！

我的小伙伴的話很快就得到了證實。休息好了，這個女人蹺起腿，開始說話了。她的聲音并不大，但是，在寂靜的鄉(xiāng)村黃昏，我想我們每一個人都聽見了她在“說”。她一個人說了很長時間，真的，我們一個字都沒有聽懂。那么她的“說”還有什么意義呢？她的“語言”還有什么意義呢？毫無意義。

我很快就注意到一件事，那就是，我們的周圍沒有一個成年人，甚至連房子的主人都不在，他們家的小兒子也不在。鄉(xiāng)下的孩子往往有一種特殊的本領(lǐng)，他們可以從成年人的角度去看待一些事情。我很快就知道了，人們其實在回避這個城里女人，她來到我們村絕對不是干好事來的。

她究竟是干什么來的呢？女人一直在說，說著說著，她哭了。我一直覺得，城里的女人是“不會哭”的，她們只會流淚，只會發(fā)出一些痛苦的聲音。鄉(xiāng)村女人的哭就不一樣了，她們的哭有固定的節(jié)奏，有確切的旋律，邊哭邊說，準(zhǔn)確地說，是“哭訴”。她們的哭有許多實際的內(nèi)容，而不只是表達(dá)悲傷的情緒。正因為城里的女人“不會哭”，她們的哭往往叫人揪心。

我很難過。我注意到她試圖問我們一些問題，但是，誰知道她說的是什么呢？事實上，我們也和她說話了，但是，她同樣聽不懂我們的語言。我們近在咫尺，其實來自不同的世界，仿佛陰陽兩隔。

也許是由于絕望，這個城里女人坐在了地上，然后躺下去，在地上一心一意地哭。她徹底顧不上城里人的體面了，像一個潑婦一樣在地上打滾，一邊滾一邊說。此時此刻，我們只知道她痛苦，卻永遠(yuǎn)不知道她為什么痛苦。我至今記得那個夏日的午后，一個陌生的、城里來的女人把她所有的悲傷留在了我們村。沒有人能夠幫助她，沒有人知道她為了什么。

這個女人后來是自己爬起來的，她撣了撣土，整理了一番頭發(fā)，一個人離開了。她再也沒有在我們村出現(xiàn)過。

后來我們知道了謎底，事情一點也不復(fù)雜，她是來尋找她的兒子的。那個我們都認(rèn)識的、沒有露面的小男孩，其實是她的兒子。

她兒子是被拐來的還是她和某個人私生的呢，我沒有得到進(jìn)一步的消息。村子里所有人都對這個問題三緘其口。偶爾也會有人提起那個孩子的身世，但是，言說的人一定會被阻止。這阻止不是大聲的呵斥，而是一種不動聲色的目光，是告誡——這是鄉(xiāng)村的又一種文化了。

好多年之后，我意外地得知，她是江南人，她來自蘇州。

現(xiàn)在，我用一句話就可以把那件事說清楚了：三十九年前，一個蘇州女人來到蘇北的一個村莊尋找她丟失的兒子，沒有人能聽懂她在說什么，她最終消失在我故鄉(xiāng)的夜色里。

蘇州與我的蘇北村莊相隔多遠(yuǎn)呢？也就是兩百公里。

但是，在這“也就是”兩百公里的距離之間，有一樣?xùn)|西，它叫長江。毛澤東有一句詞，是描繪武漢長江大橋的，曰：“一橋飛架南北，天塹變通途?！泵珴蓶|詩詞一直都是這樣，氣度非凡。但是，詩詞的氣度往往有一個前提，那就是意象的開闊。毛澤東所選用的意象是什么？是長江。這是一條綿延的、深邃的江，它劃分了南中國與北中國。長江同時是中國地理的分野、語言的分野和文化的分野。一個國家，一個民族，當(dāng)她的文化足夠豐富的時候，這文化必然是多樣的、多元的。豐富啊豐富，你是華光，也是業(yè)障。所以，在整個農(nóng)業(yè)文明時期，長江不叫長江，叫天塹。天塹強(qiáng)調(diào)的是分，刀劈斧鑿一般。它具有洪荒的、絕望的氣息。

當(dāng)洪荒的、絕望的阻隔之間出現(xiàn)了連接時，我們可以想象一個浪漫主義詩人的豪邁?！疤靿q變通途”幾乎就是脫口而出。這是一種令人喟嘆的欣喜，它所指的不再是分，而是交流上的無限可能。

可事實上，無論是科技還是人文，就我們?nèi)祟愃_(dá)到的高度而言，“天塹變通途”的可能性早就存在了，我們只是習(xí)慣于蔑視交流的可能性。我們一邊在建造大橋，一邊在積極地劃分“兩個世界”或“三個世界”。兩個世界，三個世界，一個優(yōu)雅女士的就地打滾，一個傷心女人破碎的心。

三十九年過去了，我現(xiàn)在居住在南京，從我的窗戶望出去，腳底下就是長江。它不是天塹了，再也不是了，它只是一條江。老實說，我是喜歡這條江的，它是我最好的風(fēng)景?？墒牵陲L(fēng)景的遠(yuǎn)處，我始終能看見一個蘇州女人，她在“說”，一直在“說”。

（李金鋒摘自人民文學(xué)出版社《寫滿字的空間》一書，沈 璐圖）