范佳敏（陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，陜西 西安 710062）

一、極簡主義風(fēng)格概況

極簡主義的誕生和發(fā)展是一個(gè)漫長的過程，最初起源于世界上第一所設(shè)計(jì)學(xué)院德國的包豪斯學(xué)院。雖然建校時(shí)間短但對(duì)世界的影響深遠(yuǎn)，一方面培養(yǎng)除了眾多的設(shè)計(jì)人才，另一方面對(duì)設(shè)計(jì)的方法和形式有了新的探索和創(chuàng)新。包豪斯的第三任校長密斯·凡·德·羅曾提出了“少即是多”的設(shè)計(jì)理念，主張?jiān)O(shè)計(jì)的實(shí)用性，堅(jiān)持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度。他的代表作就是著名的西格拉姆大廈。

在第二次世界大戰(zhàn)之后，烏爾姆造型學(xué)院成立，它延續(xù)發(fā)展了包豪斯設(shè)計(jì)理念，提倡“理性及社會(huì)性優(yōu)先”的辦學(xué)理念，提倡簡約的美學(xué)理念。極簡主義真正產(chǎn)生是從第二次世界大戰(zhàn)之后60年代在美國率先興起的一個(gè)藝術(shù)派系，“極簡主義”一詞最初是由英國美學(xué)理論家理查德·烏海姆于 1965年提出的一個(gè)貶義詞，為了批判為了達(dá)到美學(xué)效果而可以的減少在藝術(shù)上的形式和內(nèi)容的藝術(shù)實(shí)踐。作為現(xiàn)代主義的最后一個(gè)流派的極簡主義雖然在起初的時(shí)候受到抽象主義的影響，但卻在形式和語言上和抽象主義完全不同。設(shè)計(jì)風(fēng)格以簡單到極致為追求、設(shè)計(jì)形式簡潔、色彩單一、功能性強(qiáng)。對(duì)事物本身進(jìn)行客觀的、自然的、理性的表現(xiàn)，不希望觀者感知事物自身之外的東西。堅(jiān)持以人為本、崇尚自然與人的和諧統(tǒng)一。以簡單的幾何圖形來表達(dá)深刻的思想內(nèi)涵，在品味和思想上更具有美學(xué)特質(zhì)。

極簡主義是在早期的結(jié)構(gòu)主義的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的一種藝術(shù)門類，起源于20世紀(jì)60年代美國藝術(shù)史上的重要變革，最初是對(duì)抽象表現(xiàn)主義的一種反應(yīng)，主張一種形式上的客觀與單純，最初涉及繪畫和雕塑領(lǐng)域，后來遍及整個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，包括服飾界的Calvin Klein 都是受極簡主義影響下產(chǎn)生的一種簡約風(fēng)格。極簡主義開始正式作為一種設(shè)計(jì)風(fēng)格走進(jìn)人們的生活，其中典型的代表有瑞典的宜家家居、日本的無印良品以及一系列像原研哉、深澤直人等以極簡風(fēng)格作品為代表的杰出設(shè)計(jì)師的出現(xiàn)。并在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用尤為甚多，該運(yùn)用不僅僅重視在視覺設(shè)計(jì)做了簡約的處理，更加注重簡約本身帶給產(chǎn)品的本質(zhì)意義。

極簡主義的藝術(shù)表現(xiàn)形式和設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式是相輔相成的，在要求審美的同時(shí)更注重設(shè)計(jì)的本質(zhì)意義，使設(shè)計(jì)看似簡單卻富有內(nèi)涵。在材料的選用上，優(yōu)先選用天然、環(huán)保、造型結(jié)構(gòu)簡單、輕裝飾性的原則。保持了原有材料的自身本質(zhì)，同時(shí)也減少了結(jié)構(gòu)繁復(fù)的設(shè)計(jì)避免浪費(fèi)資源。在設(shè)計(jì)上，簡約化了沒必要的繁復(fù)的設(shè)計(jì)，用簡單的圖形表達(dá)更深層次的內(nèi)容，使得人們更易接收和理解設(shè)計(jì)師想傳達(dá)的內(nèi)容，同時(shí)它也是一種映射民族鮮明文化特征和民族傳統(tǒng)元素以及民族審美文化的表達(dá)語言。

二、極簡風(fēng)格對(duì)電影海報(bào)的分析和意義

電影海報(bào)中的視覺語言，是電影中也有的一種語言符號(hào)，這一符號(hào)緊緊抓著觀者的注意力，只要一看到電影海報(bào)就會(huì)聯(lián)想到這部電影，這大概就是電影海報(bào)的獨(dú)特魅力。一張優(yōu)秀的電影海報(bào)善于抓住電影中最精彩的部分和靈魂，利用特殊的語言符號(hào)來表達(dá)電影的主題，濃縮了電影中的精華，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊力和藝術(shù)的感染力。電影海報(bào)作為電影的主要宣傳手段之一，承載著電影的靈魂，是動(dòng)態(tài)電影影像的靜態(tài)濃縮體現(xiàn)。電影海報(bào)是設(shè)計(jì)師對(duì)電影的再次創(chuàng)作，是對(duì)電影藝術(shù)的精彩提煉。在設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作過程中被賦予了個(gè)更豐富內(nèi)涵的民族文化精神和傳統(tǒng)文化精神。其中民族文化和傳統(tǒng)文化在電影海報(bào)中的體現(xiàn)是非常明顯的。不同國家和不同地區(qū)的電影海報(bào)有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)。

通過對(duì)極簡風(fēng)格的了解和梳理，不難發(fā)現(xiàn)極簡風(fēng)格具有客觀性、簡潔理性、以人為本等的特點(diǎn)，在了解極簡風(fēng)格下對(duì)電影海報(bào)設(shè)計(jì)的影響，選取了一些具有代表性的作品和設(shè)計(jì)師、最能代表其風(fēng)格特征的獲獎(jiǎng)該報(bào)以及在電影史上留下巨大影響力的電影的電影海報(bào)進(jìn)行分析。其一，從海報(bào)的構(gòu)成元素上分析，圖形、圖像、色彩、文字排版等角度來研究極簡風(fēng)格對(duì)電影海報(bào)產(chǎn)生的影響和意義。其二，在構(gòu)成的主體上講，電影海報(bào)分為圖像型電影海報(bào)和圖形型海報(bào)。圖像型海報(bào)是由圖像組成，而圖形型海報(bào)是由矢量圖形組成。通常一張極簡風(fēng)格的電影海報(bào)是由核心圖形、核心圖像、色彩、文字等組成的。核心圖像和圖形一般反映電影的靈魂內(nèi)容和深刻內(nèi)涵的視覺效果的元素，也是電影的標(biāo)志性符號(hào)。電影海報(bào)設(shè)計(jì)師通過觀看電影、了解電影的創(chuàng)作背景和過程、提煉電影的核心元素、分析電影的故事內(nèi)容和情節(jié)、提煉電影的核心元素，并在海報(bào)的創(chuàng)作中能夠引導(dǎo)觀者及時(shí)準(zhǔn)確的聯(lián)系到電影所傳達(dá)的意義。

電影海報(bào)設(shè)計(jì)過程中最重要的部分是核心元素的提煉，最能代表電影的內(nèi)涵元素可以是電影中的角色甚至是道具，也可以是電影里的一個(gè)場景。極簡風(fēng)格對(duì)電影海報(bào)的影響，使得海報(bào)的功能性更強(qiáng)，更簡明扼要的表達(dá)主題，雖簡潔但不簡單，富有個(gè)性和創(chuàng)意的海報(bào)能在眾多海報(bào)中一躍而出。而這些海報(bào)都具有簡潔而不簡單、精準(zhǔn)的文字、干凈的色彩、以及大量留白的特點(diǎn)。

對(duì)于一張極簡風(fēng)格的電影海報(bào)來說，核心元素是最重要的，第一以核心圖像為背景；第二極少但取其精華的核心圖像；第三以電影的核心場景及大量留白；這些都是圖像型的極簡風(fēng)格電影海報(bào)中的特點(diǎn)。

劇情片《美國麗人》（圖4-1）是第72 屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳攝影和最佳男演員的獲得者，該影片海報(bào)以核心圖像少女性感的腹部為背景，在上邊放置了一只玫瑰花，簡約明了的展現(xiàn)了美國社會(huì)中隱藏的種種欲望，而忽略了真正美的存在。海報(bào)以女性的腹部鋪滿整個(gè)畫面，手和玫瑰花的構(gòu)圖使畫面左右平衡，而文字介紹位于海報(bào)的左上方及右下方，打破了常規(guī)的文字排版， 海報(bào)采用穩(wěn)定形構(gòu)圖，其畫面更完整利落。海報(bào)以最簡約的形式語言表達(dá)了最深刻的電影內(nèi)涵。

圖4-1

圖4-2

（圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）

科幻片《火星救援》（圖4-2）的海報(bào)被英國權(quán)威電影雜志《帝國》評(píng)為2015年度最佳25 張電影海報(bào)之一。該片講述了一個(gè)宇航員意外困在空無一人的火星上，并獨(dú)自努力生存下來的故事，電影的主旨在于人要具有不畏強(qiáng)權(quán)的創(chuàng)新精神，象征主人公突破固定思維，把不可能變成可能的生存精神。該海報(bào)以核心元素火星的表面為背景，把主人公放在火星上是渺小的一個(gè)個(gè)體，更突顯主人公在空曠的星球上突破種種困難的堅(jiān)定信念。海報(bào)的文字的簡單排版使畫面整體更和諧，沒有過多的運(yùn)用多余的電影元素，簡潔的用核心圖像作為海報(bào)背景，直奔電影主題、直扣觀眾心弦。

這倆部電影海報(bào)都是以核心圖像來表達(dá)電影的精神內(nèi)涵，但不是所有的核心圖像都放在電影海報(bào)中，一張極簡風(fēng)格的電影海報(bào)通常只需要用一到倆個(gè)核心圖像就足以闡明主題，并且能夠富含創(chuàng)意的向觀眾傳達(dá)電影中想要傳達(dá)的意愿，所以圖像型的極簡風(fēng)格更能體現(xiàn)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造力，并提高電影海報(bào)的辨識(shí)程度，加深人們的印象。

在極簡風(fēng)格電影海報(bào)中，當(dāng)核心元素是一個(gè)電影場景時(shí)，就可以選擇核心場景作為海報(bào)的設(shè)計(jì)素材，配以適當(dāng)?shù)牧舭拙涂梢詣?chuàng)作出一張極簡風(fēng)格的海報(bào)，所以極簡風(fēng)格電影海報(bào)也是留白和場景組成。例如劇情片《愛》（圖 4-3）故事內(nèi)容大致圍繞著一對(duì)處于暮年的夫婦之間的情感生活，整部電影都充斥著人性的力量以及對(duì)人與人之間情感表達(dá)的刻畫。電影的核心內(nèi)涵就是“愛”。所以設(shè)計(jì)師選擇了影片中最能觸動(dòng)人心的一個(gè)場景，截取了其中兩個(gè)鏡頭來作為海報(bào)的核心場景，這兩個(gè)鏡頭對(duì)于影片主旨的表達(dá)已經(jīng)足夠了，所以海報(bào)在表現(xiàn)了核心場景之余，進(jìn)行了大量留白。

圖4-3

圖4-4

圖片來源于網(wǎng)絡(luò)

與圖像型電影海報(bào)想比，圖形型的極簡風(fēng)格電影海報(bào)的核心元素是矢量圖形，少量的且優(yōu)質(zhì)的圖形才更能突出電影主題。電影《金臂人》（圖4-3）講述的是美國二戰(zhàn)之后吸毒者的生活現(xiàn)狀，反映了當(dāng)時(shí)的美國現(xiàn)實(shí)社會(huì)。海報(bào)是由 Saul Bass 制作的，當(dāng)時(shí)為了配合這部富有爭議的電影，他選用了吸毒者的一條胳膊做為核心圖形，以強(qiáng)化把手臂和毒癮之間的關(guān)聯(lián)，這條手臂后來也被用到電影海報(bào)上。這種大膽的創(chuàng)新引發(fā)了空前的轟動(dòng)。在海報(bào)中創(chuàng)建了一個(gè)非常經(jīng)典的長期注射毒品的手臂形象。在海報(bào)中運(yùn)用了一個(gè)扭曲、脫節(jié)的抽象的手臂來作為本片的核心圖形，很好地表現(xiàn)了電影的主題，同時(shí)也避免了觀眾看到寫實(shí)血腥場面，作為電影核心圖形的手臂，暗示著影片的核心內(nèi)涵，具有非常強(qiáng)的標(biāo)志性，同時(shí)圖形簡單易記。他以最簡單的設(shè)計(jì)語言，準(zhǔn)確地傳達(dá)了電影主旨，充分地發(fā)揮了強(qiáng)大的圖形語言力量。

在以視覺為載體的海報(bào)設(shè)計(jì)中，色彩是很重要的設(shè)計(jì)元素。色彩具有強(qiáng)烈的情感基調(diào)，是人們觀看海報(bào)注意到的第一個(gè)元素，它不僅僅起到美化圖形的作用，也會(huì)影響到感知、記憶、情感等。所以，一張好的電影海報(bào)，給人們的色彩感覺一定是準(zhǔn)確的，而且能夠引起觀者的想象，從而引導(dǎo)人們?nèi)ハM(fèi)。極簡風(fēng)格電影海報(bào)的色彩是非常純粹的，它可以用最簡單的顏色傳達(dá)關(guān)鍵的信息。

電影《超人》（圖4-4）是一部非常經(jīng)典的電影，它的人物形象已經(jīng)深入人心，更是人們心中超級(jí)英雄的代表圖形，將超人的形象變成了一條沖向天際的線，而沒有使用超人的 S 標(biāo)志，同樣也將超人的沖上天際趕去拯救世界形象刻畫了出來。海報(bào)中的藍(lán)色就是天空，紅線就是超人，紅線的漸變增加了海報(bào)的動(dòng)態(tài)感，突出了超人的超能力。采用斜置形的動(dòng)感構(gòu)圖方式將海報(bào)所傳達(dá)的寓意表現(xiàn)的淋漓盡致。海報(bào)用最少的形式語言和簡潔的色彩表達(dá)了最富創(chuàng)意的電影內(nèi)涵。

所以，通過對(duì)上述極簡風(fēng)格電影海報(bào)的分析和研究，得出由于極簡風(fēng)格對(duì)電影海報(bào)的影響，使得極簡風(fēng)格電影海報(bào)呈現(xiàn)出的形式特征有能體現(xiàn)海報(bào)主題的圖像設(shè)計(jì)、簡單的圖形設(shè)計(jì)、簡約亮麗的色彩、精簡細(xì)致的文字和排版以及大量留白。

結(jié)論

隨著極簡風(fēng)格在全世界的盛行，形成一種具有民族特色的極簡風(fēng)格，是一大趨勢，現(xiàn)在的極簡風(fēng)格，在原有的基礎(chǔ)上，開始追求個(gè)性化、多元化和人情味。通過對(duì)國內(nèi)外現(xiàn)有的極簡風(fēng)格電影海報(bào)進(jìn)行分析，可以得出，極簡風(fēng)格電影海報(bào)的影響。通過對(duì)其影響分析，可知極簡風(fēng)格電影海報(bào)的特征，主要講究用最少的元素來表達(dá)更深層次的內(nèi)涵。