蔡子逸（畢業(yè)于云南藝術(shù)學(xué)院 文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)，云南 昆明 650228）

一、傳統(tǒng)金屬工藝修復(fù)技術(shù)的發(fā)展與流變

古代的青銅鑲嵌了很多的珠寶，比如：紅銅、珍珠、綠松石等，在1977年北京平谷劉家河商代墓里發(fā)現(xiàn)的很多的鐵器上鑲嵌了很多寶石。有專家指出在對(duì)文物進(jìn)行修復(fù)的時(shí)候不建議把掉下去的珠寶再次鑲嵌到上面去，應(yīng)該保持原有的樣子。如果需要補(bǔ)上去，需要采用這兩種方法：應(yīng)該鑲嵌原有的金銀絲，這樣就可以用同樣大小的金銀絲鑲嵌在文物上 ，最大的缺點(diǎn)就是不能對(duì)文物進(jìn)行打磨，在打磨的過程中會(huì)影響青銅器外表的顏色和質(zhì)量。

（一）“金屬鋦釘”修復(fù)技術(shù)

在《利瑪竇中國札記》的記載中發(fā)現(xiàn)，瓷器會(huì)因?yàn)槭軣岵痪鶆蚨屏眩钊梭@奇的是如果將瓷器用銅絲焊起來，居然瓷器還可以盛水也不會(huì)漏。從這里我們可以看出銅絲焊是一種比較神奇的文物修復(fù)技術(shù)。所謂鋦釘技術(shù)就是利用銅片和鐵片造成的倒“U”型釘，這些釘要釘在預(yù)先弄好的孔內(nèi)，從而完成對(duì)文物的修復(fù)工作。這種技術(shù)是古代能工巧匠的智慧和結(jié)晶，運(yùn)用這種技術(shù)修復(fù)的瓷器來能夠盛水，最神奇的是還可以做到滴水不漏，這種化腐朽為神奇的技術(shù)受到了國內(nèi)外的一致好評(píng)。

（二）“金屬鑲口”修復(fù)技術(shù)

“金屬鋦釘”修復(fù)技術(shù)在古代就廣為流傳，它被譽(yù)為一種化腐朽為神奇的技術(shù)，其實(shí)還有一種技術(shù)經(jīng)常的運(yùn)用到工藝美術(shù)中，那就是“金屬鑲口”修復(fù)技術(shù)。根據(jù)史書的記載這種技術(shù)最早出現(xiàn)于戰(zhàn)國時(shí)期，但技術(shù)還不成熟，最早的的錫扣技術(shù)是在漢代，最早的錫扣技術(shù)要比史書上記載早七八百年。在1989年，山西洪洞西周墓出土了一件銅扣錫壺。這是目前發(fā)現(xiàn)最早一種扣器。到了遼宋的時(shí)候，這種技術(shù)發(fā)展比較迅速，但采用的事師徒相承的方法，所以只有極少數(shù)人掌握這種技術(shù)。所有的工藝材料幾乎都是一些貴重的稀有金屬，他的制作周期比較長，服務(wù)的范圍比較狹窄，產(chǎn)量也是非常的低。宋代瓷器鑲口是比較多的，很多的瓷器上寫有很多的文字，比如有經(jīng)文。元代的瓷器有鑲口主要是由于元代的民族融合引起的，主要原因是伊斯蘭教地區(qū)的人們喜歡有鑲口的瓷器，為了滿足他們的審美需求，所以就增加了一些裝飾效果?，F(xiàn)在我們呢所說的“金屬鑲口”修復(fù)技術(shù)其實(shí)就是利用金屬來對(duì)文物進(jìn)行重復(fù)和包裝。

二、新現(xiàn)象新技術(shù)新材料

金屬工藝算是中國工藝一個(gè)重要的門類，它主要包括燒瓷、貼畫、金銀飾品等。金屬的修復(fù)領(lǐng)域主要包括：鏨刻工藝和花絲工藝，鏨刻主要包括數(shù)花和立體鏨刻。鏨刻技術(shù)就是利用了金屬的延展性來實(shí)現(xiàn)的，利用這種技術(shù)可以在瓷器的邊緣打造花紋和花絲。

（一）碎片的“拼接”“粘合”，缺肉的“補(bǔ)配”

“拼接”和“粘合”就是將文物從左自右，從上到下，從里到外，將這些碎片有規(guī)則的拼湊在一起，在“粘合”的過程中應(yīng)該使用一些粘合劑，粘合劑有：硝基型、合成樹脂型、環(huán)氧樹脂型等。具體的情況要根據(jù)器物的元素來判斷使用什么樣的粘合劑。當(dāng)粘合劑放的時(shí)間久了變黃了變脆了，這里我們不建議使用，這樣不僅不利于文物的修復(fù)，還有可能會(huì)損壞文物。如果在沒有辦法的情況下可以考慮一下“搭橋法”，首先在文物的斷口涂上一層薄薄的粘合劑，然后等干了以后在涂上一層不好的粘合劑，這樣可以盡可能的保證文物的質(zhì)量。此外，還需要注意的事 在缺口一定不能含有水分，這樣會(huì)影響粘結(jié)效果。在涂粘合劑時(shí)一定要適中，在連接是要注意左右的施壓，盡可能的把空氣擠出來，這樣會(huì)是的接口更加的吻合。在粘合劑固化的時(shí)候，如果出現(xiàn)接口的不平整需要進(jìn)行矯正。最重要的在拼接的時(shí)候 一定要重視它的邏輯性，不能強(qiáng)而為之，避免對(duì)文物的破壞。在修補(bǔ)之前就要事先打好樣板，在不同的部位進(jìn)行不同的修飾，對(duì)文物進(jìn)行內(nèi)測外側(cè)修補(bǔ)。具體修補(bǔ)的方法根據(jù)實(shí)際情況而定，這里用到的填充材料是多種多樣的，這里可以考慮使用：石膏、滑石粉、紙粘土等。當(dāng)材料填充好后，需要進(jìn)行樣板的打磨。打磨的主要目的就是對(duì)文物的外形進(jìn)行修正，打磨使用的工具是電動(dòng)打磨機(jī)。

（二）設(shè)計(jì)、制作（以柳樹和黃鸝為例）

1.設(shè)計(jì)圖紙的繪制。適合圖紙的繪制要根據(jù)文物的具體要是來進(jìn)行繪制，同時(shí)還要注明是立體還是平面。

2.準(zhǔn)備工作

需要準(zhǔn)備好在圖紙?jiān)O(shè)計(jì)中需要的器具，比如砂紙。

3.制作過程

（1）比如柳樹的做法：1.具體根據(jù)柳樹的大小來確定圖紙的大小，同事需要注意的是柳樹的動(dòng)態(tài)；2.去膠板的時(shí)候吧柳樹的邊緣刻畫出來；3.同時(shí)把柳樹的邊緣剪下來；4.在反面的膠板上對(duì)柳樹進(jìn)行捶打；5.捶打出柳樹的機(jī)理；6.進(jìn)行反復(fù)的推打知道柳樹自然。

（2）柳葉的做法：結(jié)合柳葉的大小來確定圖紙的大小，在圖紙上畫上柳葉，然后把柳葉剪下來，同事需要注意的是柳葉的形態(tài)，按照步驟把柳葉制作完。

（3）黃鸝的做法：在圖紙上畫出黃鸝的翅膀和羽毛，然后將它們剪下來，最后放在膠板上進(jìn)行推打。

（4）白鷺的做法：根據(jù)白鷺的大小來確定圖紙的大小，然后把鏨刻的白鷺剪下來，最后放在膠板上進(jìn)行推打。

（5）部件焊接：按照?qǐng)D紙把柳葉和柳枝焊接起來，然后把黃鸝也放在對(duì)應(yīng)的位置進(jìn)行焊接，然后對(duì)焊接好的部件進(jìn)行修復(fù)，讓它的外形更加的流暢。

（6）把做好的部件放在明礬里煮，大概煮兩三分鐘即可，然后對(duì)部件的邊緣進(jìn)行修復(fù)，從而讓是的更加的美觀，同時(shí)還需要對(duì)物件進(jìn)行打磨，主要的目的就是不讓它刮手。

總結(jié)

現(xiàn)在的文物修復(fù)技術(shù)越來越受到國家的重視，主要是由于國家越來越重視文物的保護(hù)工作，但是在文物出土過程中多多少少會(huì)對(duì)文物有一點(diǎn)的損壞，所以自然而然的就有了文物的修復(fù)技術(shù)。中國的修復(fù)技術(shù)早在戰(zhàn)國時(shí)期就有了雛形，到了元代就已經(jīng)完全的發(fā)展起來了，但是發(fā)展還是比較緩慢。文章中我們提到了兩種修復(fù)技術(shù)一種是 “金屬鋦釘”修復(fù)技術(shù)，還有一種是“金屬鑲口”修復(fù)技術(shù)，這兩種技術(shù)都可以稱之為化腐朽為神奇的工藝，這兩種技術(shù)受到了國內(nèi)外的一致認(rèn)同，主要是這兩種技術(shù)是相對(duì)來說技藝比較高超。對(duì)此，國家應(yīng)該把這種技術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。