越枯萎越堅(jiān)硬的是葒草

越荒蕪越迷人的是葒草灘——

葒草熟透了。葒草的紅，跟鐵銹相似

這野生的鐵，起起伏伏，發(fā)出金屬的聲響

呼啦啦漫上來的，不是河水，是黃昏

天陰沉著臉，寒流南下，飛起的螞蚱斜斜地

被冷風(fēng)打落；小路蛇一樣鉆進(jìn)草叢

黃翁子的悲聲，被草浪一波接一波，送出很遠(yuǎn)

深秋穿過葒草灘，草浪像父親一樣抽打你的屁股

一群野雞差點(diǎn)被你踩到，它們猛地飛起來，咕咕亂叫

故鄉(xiāng)常常讓你驚慌失措。長(zhǎng)著倒刺的葒草籽粘滿褲腳

和褂子，四十年，換過了多少衣裝，都沒有摘凈——

推薦語(yǔ)：

這是一個(gè)遠(yuǎn)離鄉(xiāng)土闖蕩多年的人寫的鄉(xiāng)土詩(shī)。和陶淵明的向度背反，詩(shī)中的田園不再是適于歸隱的靈魂居所，盡管還會(huì)“有風(fēng)自南，翼彼新苗”，卻喪失了采菊的閑適和悠然。在詩(shī)人眼中，碎片化的鏡像與時(shí)代的癥候全然同構(gòu)，稼禾草木大都含悲，根子里的隱痛讓淚水咸澀。但更多時(shí)候，鄉(xiāng)土化身為一只貼附于地面的耳朵，以車前草的形象傾聽遠(yuǎn)處的心跳。具象的殷切和拳拳都如畫家筆下漸漸生成的圖像，形神渾然地?fù)未箝喿x者的瞳孔。某些圖像讓我想到油畫的原理和技法，線條、色塊、結(jié)構(gòu)的平面和立體，透視的角度和層次，都趨向一個(gè)目標(biāo)：豐美和完滿。循此以往，僅用幾條線、幾片空白來輕松寫意也就有失簡(jiǎn)陋，依憑概念、玩弄花樣更大相徑庭。必須細(xì)心審視，反復(fù)揣摩，在布局和細(xì)節(jié)等方面下實(shí)實(shí)在在的功夫才行。而從意蘊(yùn)涵納的角度打量，魯克的詩(shī)無意于展示哲理、幽思和頓悟，而僅僅是由物及情的感發(fā)和由內(nèi)及外的呈現(xiàn)。這是特異之處，也可能是局限，是一個(gè)現(xiàn)代詩(shī)人向詩(shī)歌的古典精神頻頻回望和致禮，或者也僅僅是自任性情，不囿于章法。唯一一點(diǎn)可令寫作者與閱讀者彼此信賴的，即如唐曉渡所言，真誠(chéng)就是力量。

（推薦者：韋 錦）