查驍桐

許多作家在作品不得志的時(shí)候，都會(huì)選擇風(fēng)格轉(zhuǎn)型。而事實(shí)上，不少有名的作家也會(huì)刻意去改變自己的風(fēng)格。

比如說(shuō)，三大短篇小說(shuō)家中的兩位——莫泊桑與歐·亨利。

然而，即使是對(duì)已足夠出名的他們來(lái)說(shuō)，轉(zhuǎn)型也是虛幻的。

莫泊桑

人們都說(shuō)莫泊桑的小說(shuō)生動(dòng)細(xì)致，簡(jiǎn)直是惟妙惟肖。最為人知的《羊脂球》、《項(xiàng)鏈》等佳作讓讀者回味無(wú)窮?！段业氖迨逵诶铡犯潜皇杖氤踔械恼n本中。

他的作品構(gòu)思精妙，往往帶有隱晦的諷刺，表達(dá)了他對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判。同時(shí)他的故事也贊頌有著美好品質(zhì)的人。結(jié)尾也總是引人深思，有著戛然而止，又似乎余音繞梁的感覺(jué)。

如此成功的一位作家，成名后，開(kāi)始了轉(zhuǎn)型。

現(xiàn)實(shí)主義中的自然主義色彩

《一名農(nóng)村女傭的故事》寫(xiě)于19世紀(jì)下半葉。故事中的女傭蘿絲與雇工雅克有了一段短暫的愛(ài)情，迎來(lái)了新的生命。雅克逃走了，蘿絲為了養(yǎng)活孩子拼命干活。未婚先孕而不被當(dāng)時(shí)舊俗所接納的蘿絲，隱瞞了孩子，又被迫與農(nóng)場(chǎng)主結(jié)為夫妻。因她沒(méi)有再生孩子，農(nóng)場(chǎng)主非常失望。最后蘿絲吐露了孩子的存在及由來(lái)。

接下來(lái)理所因當(dāng)是蘿絲的悲劇，一個(gè)絕對(duì)必然的、因世俗的偏見(jiàn)而強(qiáng)制產(chǎn)生的悲劇性結(jié)局。

但是，莫泊?？墒窃跍?zhǔn)備一個(gè)小小的轉(zhuǎn)型呢～～～

故事進(jìn)尾聲時(shí)，有了一個(gè)“驚天大逆轉(zhuǎn)”。農(nóng)場(chǎng)主因沒(méi)有孩子，早想領(lǐng)養(yǎng)一個(gè)了。所以在得知蘿絲本來(lái)就有一個(gè)孩子后，他就要去接那個(gè)不是他的孩子作為養(yǎng)子，甚至表現(xiàn)得興高采烈。這很明顯是違背當(dāng)時(shí)生活真實(shí)性的。

莫泊桑給蘿絲杜撰了一個(gè)希望，但同時(shí)也削弱了此文對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判。

這次微小的轉(zhuǎn)型，一定程度下也是因?yàn)闅v史背景。莫泊桑前期毫無(wú)疑問(wèn)是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的作家，而在這篇文章中，他的現(xiàn)實(shí)主義有了很強(qiáng)的自然主義色彩。據(jù)說(shuō)這在他別的小說(shuō)中也有顯露。

幻想與幻覺(jué)充斥的晚年

莫泊桑在晚年才算作真正地轉(zhuǎn)型。這次轉(zhuǎn)型，莫泊桑不再專(zhuān)一地寫(xiě)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，而開(kāi)始創(chuàng)作幻想性短篇小說(shuō)。

《火星人》里運(yùn)用了大量科學(xué)知識(shí)，很大程度上增加了文章的真實(shí)性。文中的客人詳細(xì)的介紹了火星并描述了他自稱(chēng)所見(jiàn)過(guò)的火星人。其中的描述詳實(shí)得令人難以置信，甚至可能猜想這并不是莫泊桑的幻想，而是其親眼所見(jiàn)。

然而人們似乎并不喜歡這類(lèi)“危言聳聽(tīng)”的文章。他的幻想作品知名度并不高，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于他早期的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)。

不同的是，有一篇幻想小說(shuō)《奧爾拉》影響了許多科幻類(lèi)作品。這部小說(shuō)描寫(xiě)的生物與[ Herbert George Wells （1866-1946） 英國(guó)科幻小說(shuō)家]威爾士的[1987年威爾士發(fā)表的長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)]《隱身人》中的格蘭芬一樣是“隱身”的。但同時(shí)他們有很大的不同。相對(duì)于只是改變了自身屈光度的天才人類(lèi)科學(xué)家格蘭芬，奧多拉是一種肉眼是看不見(jiàn)的生物，它可以保持對(duì)人的精神支配，是一種凌駕于人類(lèi)之上的存在。其中奧多拉擋住鏡子前的主人公這一個(gè)情節(jié)，現(xiàn)在科學(xué)也沒(méi)有辦法解釋?zhuān)湍壳皝?lái)看，算是其中一個(gè)“小小的敗筆”吧。

批判型作家往往更多地看到現(xiàn)實(shí)的罪惡。這些幻想作品的誕生也許是因?yàn)槟瓷捑肓爽F(xiàn)實(shí)，看透了罪惡，不愿描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，而轉(zhuǎn)而投向夢(mèng)幻。甚至又似乎是因?yàn)樗纳眢w狀況的低落。

莫泊桑的晚年受多種疾病折磨，還出現(xiàn)的嚴(yán)重的幻覺(jué)現(xiàn)象。他許多幻想作品都是在他身體各處疼痛與嚴(yán)重幻覺(jué)下完成的。他最后在醫(yī)院中因一次嚴(yán)重的精神病發(fā)作而去世。

莫泊桑的轉(zhuǎn)型之作都不太聞名，甚至可以說(shuō)是完全依靠著作者的名氣而稍稍流傳。雖然在我看來(lái)這些作品都十分有趣，但顯然在當(dāng)時(shí)過(guò)于理想化與過(guò)于超前的作品并不被大眾接受。

在討好大眾這方面來(lái)說(shuō)，莫泊桑的轉(zhuǎn)型，是失敗的。

歐·亨利

歐·亨利是一位尤為偉大的短篇小說(shuō)家。以他名字命名的“歐·亨利式結(jié)尾”想必是廣為人知。意料之外，情理之中的結(jié)局總能讓讀者贊嘆感慨。美國(guó)在1918年甚至設(shè)立了“歐·亨利紀(jì)念獎(jiǎng)”表彰優(yōu)秀短篇小說(shuō)。此外，《最后一片常青藤葉》也在初中的課本之中傲立著。

歐·亨利的生活向來(lái)是艱辛的。他接觸最多的都是社會(huì)底層的小人物。他去過(guò)西部，做過(guò)各種職業(yè)，還因欠債坐過(guò)牢，這些經(jīng)歷都攢在他的創(chuàng)作備用庫(kù)中，卻僅僅作為他酒錢(qián)的兌換券。他甚至有一個(gè)愛(ài)他的妻子，但他還是沒(méi)有好好珍惜。

當(dāng)他回顧自己的一生時(shí)，也感慨起了自己的行為，為之后悔，為之遺憾。

于是，他想創(chuàng)作一篇他從沒(méi)嘗試過(guò)的小說(shuō)。夢(mèng)幻性小說(shuō)是他最后想寫(xiě)給全世界的作品?！秹?mèng)》的創(chuàng)作開(kāi)始了。

這對(duì)歐·亨利而言是一次極大的冒險(xiǎn)。只有想法沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，第一次的嘗試并不太容易成功。他甚至不知道他是否還該使用他的招牌歐·亨利式結(jié)尾。

全文的描述都是夢(mèng)幻的，似乎是在影射自己夢(mèng)幻的一生。一個(gè)人，被指控因嫉妒殺死了自己的情人。他即將前往刑場(chǎng)，隱約中又似乎是做了一個(gè)夢(mèng)。夢(mèng)幻的場(chǎng)景過(guò)去了，故事仍還是那么夢(mèng)幻。

這次的結(jié)尾是否還是情理中的出人意料呢？

《夢(mèng)》的結(jié)尾，確實(shí)，非常地出人意料，但并不是在情理之中——這個(gè)故事并沒(méi)有結(jié)局。行文一半時(shí)，歐·亨利去世了。

《夢(mèng)》是他轉(zhuǎn)型的第一部作品，也是最后一篇——可以說(shuō)都算不上一篇——作品。他留下了一個(gè)夢(mèng)幻的結(jié)局，來(lái)結(jié)束這個(gè)夢(mèng)幻的故事，同時(shí)離開(kāi)了他夢(mèng)幻的世界，身后留下了一群在他夢(mèng)幻的故事中探索迷茫的讀者。

可能，沒(méi)有結(jié)局才是他最后一部作品最合適的結(jié)局。

即使是對(duì)名家來(lái)說(shuō)，轉(zhuǎn)型也是虛幻的。

轉(zhuǎn)型需要很大的勇氣，許多作家的轉(zhuǎn)型，都是從現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向虛幻。這也許與一個(gè)人的經(jīng)歷有關(guān)，一個(gè)人的晚年，通常不再追求現(xiàn)實(shí)，而開(kāi)始轉(zhuǎn)而追求虛幻，由此便有了這些“轉(zhuǎn)向虛幻的創(chuàng)作”。

可惜，轉(zhuǎn)型之作并不都能被世人接受，甚至都不能被自己的宿命接受。

轉(zhuǎn)型前后，必有兩個(gè)風(fēng)格。

一個(gè)用來(lái)宣泄，一個(gè)用來(lái)緬懷。

參考文獻(xiàn)：

[1]Herbert George Wells （1866-1946） 英國(guó)科幻小說(shuō)家

[2]1987年威爾士發(fā)表的長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)