趙浩（河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河北 保定 071000）

中老年女性作為一個特殊的群體，在經(jīng)過童年、少女整個青春期的發(fā)育與成長之后，開始出現(xiàn)自己身份的轉(zhuǎn)變——成為母親，兼顧工作和家庭生活。至此以后，女性開始慢慢的從成熟走向老年，這也是所有女性都要經(jīng)歷的人生軌跡，在這些過程當(dāng)中，女性的生理、心理和情感都在發(fā)生微妙的變化。本文將以中老年女性的情感堅守、兩性情感的疏離和回歸以及代際之間的沖突三個方面對《相愛相親》電影中的中老年女性形象進行分析。

一、中老年女性的情感堅守

女人的歷史——由于女人還封閉在她的女性職能中——相比男人的歷史更加取決于生理上的命運，因此對于女性命運而言，更加集中在女性職能上——女性的家庭價值，這也就是所謂的“女性回家”問題。女性一直處于被動性的位置，所以就沉溺于“內(nèi)在性”之中，作為男人眼中的他者而存在。女性在中國幾千年的文化史當(dāng)中一直處于劣勢的地位，一直被“三從四德、三綱五?！钡姆饨ㄋ枷胨`，忽視了女性作為“人”的主動性和主體性的特點。不僅如此，女性在封建倫理的束縛中，也失去了自省，將自身具備的女性職能也封閉在了家庭之內(nèi)相夫教子。在《相愛相親》中，當(dāng)岳慧英一家前往老家時，首先出現(xiàn)在鏡頭中的是作為封建社會對女性壓迫的歷史見證——貞節(jié)牌坊，其作為公共空間的男權(quán)象征而存在，這也對影片中阿祖的一生守候進行了交代。阿祖和丈夫結(jié)婚半年后，丈夫便進城謀生，在城里卻和第二任妻子結(jié)婚生子，直到去世才回到老家安葬，這是一輩子的生死之別。但阿祖卻沒有怨恨過，丈夫活著時，等待他的歸來；丈夫死后，也在默默的守護著這座孤墳，這座孤墳就是屬于她的“愛情”。阿祖雖然堅守，卻也有情感的失落，在岳慧英家中看到丈夫的照片以及被雨打濕和丈夫合影的照片，阿祖表現(xiàn)出的失落是在經(jīng)歷衰老女人身上最明顯的特征之一，這也使她失去一切客觀標(biāo)準(zhǔn)。

二、兩性情感的疏離和回歸

《相愛相親》祖孫三代中的每一代都是一個關(guān)于情感疏離和回歸的故事。

阿祖和岳子福之間的感情由于丈夫進城務(wù)工，在城里娶妻生子，造成了幾十年的分離，直到丈夫去世回到農(nóng)村安葬，那久違的“愛情”才重新回歸到她的身旁，當(dāng)“二房”的女兒想要遷墳與自己的母親合葬時，阿祖站出來捍衛(wèi)著丈夫的孤墳，守護屬于自己的“愛情”，甚至拿出那代表家族延續(xù)和身份合法性的“族譜”來證明自己是“原配”妻子的地位，守護著、占有著獨屬自己的“愛情”。

在岳慧英和尹孝平之間也存在著隔閡和摩擦，尹孝平一句“ 就算住在一起一輩子，也不能說明就是相愛”，以及岳慧英一度懷疑丈夫和王太太有染，這都顯示了夫妻之間貌合神離。其實，在岳慧英的心靈深處也有對愛情沖動的渴望，受體面和貞操壓抑的女人，總是不會發(fā)展到付諸行動。但是，岳慧英的夢充滿了她在現(xiàn)實中實現(xiàn)不了的肉欲與幻想。在影片最后尹孝平和岳慧英在汽車中的鏡頭，夫妻二人進行了深情告白，兩性之間實現(xiàn)了情感的回歸和復(fù)位。在女兒薇薇和阿達之間也是一樣，由于阿達選擇了北京，薇薇選擇了分手，但是在和母親的談話中，向我們暗示了薇薇將會追隨阿達，這也說明了第三代人的感情回歸。

三、代際之間的沖突

母親和女兒之間的沖突在于女兒長大后希望肯定自己的自主，違抗母親：在母親看來，這是一個可惡的忘恩負義的特點；她執(zhí)著的“制服”這種逃避的意志；她不接受自己的分身成為另外一個人，母親希望無可爭議地統(tǒng)治她的女性世界。岳慧英總想控制著女兒的一切，不讓女兒搬出去住，將自己想要遷墳的想法強加給女兒，雖然一定程度上體現(xiàn)了女性的強權(quán)地位，但是作為一位母親卻失去了母親該有的溫婉、和藹的女性氣質(zhì)。顯然，岳慧英和女兒之間的代際沖突集中在將女兒作為自己的分身，將女兒控制在自己的手中，不尊重女兒的私人空間。

外祖母對孫輩的感情延續(xù)了她對女兒的感情：她往往把敵意轉(zhuǎn)到她們身上。有些女人相當(dāng)滿足她們的生活，希望在女兒身上重現(xiàn)自己，或者至少是不失望地接受她；她們想給孩子自己有過的機會，以及不曾有過的機會：她們將為她造就一個幸福的青年時代。當(dāng)薇薇第二次單獨看望阿祖，正逢下雨，阿祖卻不給薇薇開門，這是將對岳慧英的敵意強加到了薇薇身上；當(dāng)薇薇第三次看望阿祖說想和阿達私奔時，阿祖說了一個“好”，這也是阿祖年輕時的遺憾，要讓薇薇勇敢的做出選擇，追求自己的愛情。

結(jié)語：

影視作品中塑造了眾多中老年女性形象，通過對這一特殊女性群體的分析，能夠了解她們身上的共性，對她們的生理、心理和情感生活進行深入的解讀，在現(xiàn)實中對她們進行人性關(guān)懷；在影視作品中，中老年女性形象代表著不同時代，能夠和年青一代產(chǎn)生更多的戲劇沖突，增加影視作品的觀賞性。