俞珺晶

YU Shudong was born in 1957, with ancestral lineage from Ningbo, Zhejiang. He is our modern engraving artist. His art work is fusion of the past and the present, so unique that are very much liked by engraving fans. He is now a member of Shanghai Teacher’s Calligraphy, Painting and Engraving Research Association and is also the deputy director of the Shanghai Education Bureau MengHai Engraving Institution. He made the monument for the former German prime minister Cole in 1991 and was highly appreciated. This article is based on Mr. Yu’s dictation and memory, it introduces the study life of YU Shudong as well as his engraving style and some of his engraving art works. From this article, we hope more people can understand and discover the beauty of engraving from Mr.Yu’s art.

俞樹(shù)棟

俞樹(shù)棟先生生于1957年，祖籍浙江寧波，是我國(guó)當(dāng)代篆刻藝術(shù)家，其篆刻印章融古會(huì)今、獨(dú)具風(fēng)格，深得篆刻愛(ài)好者青睞?，F(xiàn)任上海市教師書畫篆刻研究會(huì)會(huì)員，并任上海市教育局孟海印社副社長(zhǎng)。1991年曾為德國(guó)總理科爾來(lái)滬雕塑紀(jì)念碑，獲得有關(guān)人士好評(píng)。本文根據(jù)俞先生本人的口述回憶整理而成，簡(jiǎn)要介紹了俞樹(shù)棟先生的求學(xué)經(jīng)歷及其篆刻藝術(shù)的風(fēng)格，希望更多的人能夠通過(guò)俞先生的藝術(shù)來(lái)了解并發(fā)現(xiàn)篆刻之美。

初動(dòng)筆時(shí)，我十分猶豫，不知道該如何來(lái)定義我的父親——俞樹(shù)棟先生，我不知道該稱呼他為篆刻家，還是書法家，亦或是中國(guó)畫家。因?yàn)檫@三個(gè)身份始終貫穿了他的藝術(shù)生涯，不可或缺。最終決定以篆刻家的身份來(lái)介紹父親數(shù)十年的從藝經(jīng)歷，因?yàn)樽淌撬娜松泻臅r(shí)最長(zhǎng)、鉆研最深、影響最大的技藝，也是他最值得驕傲，愿意為之付出畢生心血的事業(yè)。

學(xué)藝經(jīng)歷—陰差陽(yáng)錯(cuò)的藝術(shù)人生

俞樹(shù)棟生于1957年，祖籍浙江寧波。俞樹(shù)棟的藝術(shù)人生可謂是充滿了機(jī)緣巧合與陰差陽(yáng)錯(cuò)，他并不像許多大師那樣從小就生長(zhǎng)在一個(gè)充滿藝術(shù)氛圍的環(huán)境中，亦或是從小對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)出了與眾不同的喜愛(ài)及天賦。高中時(shí)期的一次偶然機(jī)會(huì)，他為自己的班級(jí)畫黑板報(bào)獲得了好評(píng)，啟發(fā)了他對(duì)繪畫的興趣。

在那個(gè)特殊的年代，平凡的出身無(wú)疑給俞樹(shù)棟帶來(lái)了機(jī)遇。中學(xué)畢業(yè)后，面臨著分配學(xué)校的問(wèn)題，俞樹(shù)棟在個(gè)人簡(jiǎn)歷的特長(zhǎng)欄上寫上了“繪畫”。盡管沒(méi)有受到過(guò)正統(tǒng)的、系統(tǒng)的繪畫訓(xùn)練，他依然被分配到上海第二絲綢印染廠技術(shù)學(xué)校的繪畫班，開(kāi)始了為期兩年的學(xué)習(xí)。

1974年至1976年是俞樹(shù)棟藝術(shù)生涯最為重要的兩年，他在上海第二絲綢印染廠技術(shù)學(xué)校遇到了自己的恩師——顧劍鳴先生。顧劍鳴師從現(xiàn)代書法篆刻家，“西泠印社”創(chuàng)始人之一王福庵（1880-1960）。當(dāng)時(shí)的顧劍鳴剛剛得到平反，摘除了右派分子的帽子，滿懷著對(duì)教育的期待，希望將自己的畢生所學(xué)傾囊相授給自己的學(xué)生。與此同時(shí)，由于沒(méi)有任何繪畫基礎(chǔ)受到同班同學(xué)嘲笑，俞樹(shù)棟開(kāi)始了自己奮發(fā)求學(xué)的道路。在顧劍鳴的指導(dǎo)下，他學(xué)會(huì)了素描、水粉、油畫、速寫、書法、白描、篆刻等等技藝，盡管當(dāng)時(shí)的篆刻技藝作為他眾多興趣愛(ài)好之一，并沒(méi)有得到他的過(guò)多重視，但此時(shí)已經(jīng)在他的篆刻生涯埋下了重要伏筆。

畢業(yè)后，俞樹(shù)棟被分配到了上海篩網(wǎng)廠，成為了廠內(nèi)的一名工人。直到1978年，他考上了上海工業(yè)美術(shù)學(xué)校，但由于家境貧寒，無(wú)法支付高昂的學(xué)費(fèi)，他不得不放棄自己的大學(xué)夢(mèng)。同年，他通過(guò)考試，成功贏得了上海絲綢研究所的和服畫工崗位，1980年，他在上海絲綢研究所成為了一名和服設(shè)計(jì)師。同時(shí)，他希望能夠在日后憑借當(dāng)時(shí)“滿三年工齡，可以帶薪求學(xué)”的政策，完成自己的大學(xué)夢(mèng)?？上?，由于政策變動(dòng)，他的大學(xué)夢(mèng)始終無(wú)法實(shí)現(xiàn)。1985年，他考上了上海徐匯區(qū)業(yè)余美術(shù)學(xué)校后，開(kāi)始了為期3年半工半讀的大學(xué)生涯。1988年完成學(xué)業(yè)后，他毅然辭去了上海絲綢研究所的工作，獨(dú)自打拼。

起初的兩年里，俞樹(shù)棟憑借自己堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)功底進(jìn)行了各種各樣的嘗試，終于發(fā)現(xiàn)了自己在篆刻領(lǐng)域的天賦。其篆刻作品出乎意料地獲得了行業(yè)內(nèi)部的贊賞。俞樹(shù)棟備受鼓舞，開(kāi)始了自己長(zhǎng)達(dá)四十年的篆刻生涯，據(jù)他對(duì)自己印稿的不完全統(tǒng)計(jì)，其成印約十萬(wàn)方。時(shí)至今日，俞樹(shù)棟依舊在探索篆刻領(lǐng)域的巔峰與微妙。

藝術(shù)風(fēng)格——刻苦鉆研的主旋律

由于在篆刻領(lǐng)域沒(méi)有經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期且系統(tǒng)式的訓(xùn)練，俞樹(shù)棟的作品起初不曾繼承任何一派的藝術(shù)風(fēng)格。而是在臨摹、模仿中不斷自我摸索。憑借著自己的刻苦鉆研，他掌握了五十多種流派的篆刻風(fēng)格，并發(fā)展出了自己的風(fēng)格。根據(jù)不同流派呈現(xiàn)出的篆刻風(fēng)格和刀法特點(diǎn)，他將基礎(chǔ)刀法延伸成了近百種不同的組合刀法，最喜用沖刀、切刀及點(diǎn)刀相結(jié)合的方法，以沖刀為主，運(yùn)刀時(shí)結(jié)合切刀、點(diǎn)刀，讓“沖”、“切”和“點(diǎn)”三種刀法進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力。

憑借著自己對(duì)刀法的精通與靈活運(yùn)用，巔峰時(shí)期的俞樹(shù)棟可以在一天內(nèi)成印上百方，印章文字結(jié)構(gòu)大多隨意自然，不故作疏密，下刀干脆利落，所作線條挺拔靈動(dòng)，充滿勁健明快之感。因此他早期的篆刻風(fēng)格顯得尤為肆意爽然、不加修飾。

俞樹(shù)棟中期的篆刻作品表現(xiàn)出來(lái)的更多是游刃有余，靈活運(yùn)腕，刀隨意轉(zhuǎn)，隨印生法，對(duì)于虛實(shí)留白的處理更巧妙。盡管沒(méi)有了早期的肆意明快，卻能在溫潤(rùn)平實(shí)中深藏厚實(shí)的功力，加上他對(duì)篆書、隸書等等書法的鉆研運(yùn)用，使得印章文字結(jié)構(gòu)隨意自然，增添了印面的內(nèi)涵意蘊(yùn)。

經(jīng)過(guò)幾十年的沉淀，俞樹(shù)棟的篆刻風(fēng)格顯得厚重古樸，蒼茫樸茂，別有一番韻味。如今他的篆刻作品印面排布疏密得宜，線條的粗細(xì)變化與結(jié)構(gòu)配合相得益彰，刀法靈活婉轉(zhuǎn)，收放自如，能看出他將刀下工夫發(fā)揮得淋漓盡致，以及在歲月積累中所得的渾厚蒼勁之韻。

圖1 明月前身左為俞樹(shù)棟臨摹所作，右為吳昌碩原作此印采用石鼓文，沖刀與切刀相結(jié)合的刀法即由吳昌碩首創(chuàng)，因此篆刻風(fēng)格顯得十分渾厚有力。

圖2 成都草堂收藏印左為俞樹(shù)棟臨摹所作，右為陳巨來(lái)原作此印刀法尤為精細(xì)，原作采用了貼仔法，即用硬鋼板抵住刻刀進(jìn)行篆刻，臨摹作采用平點(diǎn)刀完成。

圖3 愿得黃金三百萬(wàn)交盡美人名士更結(jié)盡燕邯俠子左為俞樹(shù)棟臨摹所作，右為王福庵原作此印采用圓點(diǎn)刀，刀法看似為基本刀法，但極其耗時(shí)耗力。

圖4 高平候印此印為俞樹(shù)棟早中期代表作之一，采用單沖刀，盡管成印速度較快，但難點(diǎn)在于保持速度的同時(shí)保證線條的統(tǒng)一性。

圖5 歲月靜好此印為俞樹(shù)棟后期代表作之一，采用雙沖刀法，要保證每一條線條粗細(xì)變化有度的同時(shí)，與章法結(jié)體保持了和諧統(tǒng)一，尤為不易。

扎實(shí)的基礎(chǔ)才能換來(lái)更多突破

由于篇幅的限制，無(wú)法一一交代俞樹(shù)棟藝術(shù)人生的種種細(xì)節(jié)，但不可否認(rèn)的是，他的篆刻生涯與他的人生命運(yùn)一樣，坎坷，波折，無(wú)可奈何，卻又充滿了勤勉，執(zhí)著，堅(jiān)持不懈。

聽(tīng)完了父親的回憶，讓我的內(nèi)心充滿了無(wú)盡的嘆息。他的從藝生涯是被動(dòng)的、巧合的、無(wú)奈的，原以為會(huì)因?yàn)槌錾幕瘜W(xué)成績(jī)被分配到化工班，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)地進(jìn)入了繪畫班；原以為能在美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)裝潢設(shè)計(jì)，卻因?yàn)閷W(xué)費(fèi)高昂無(wú)緣大學(xué)；原以為只是個(gè)人興趣愛(ài)好的篆刻，卻成為了人生道路上最重要的一門技藝。

在俞樹(shù)棟出生的那個(gè)時(shí)代背景下，有許許多多和他相類似的人，與他同一批學(xué)習(xí)繪畫的同學(xué)中，有的早早放棄了藝術(shù)，有的只將藝術(shù)作為自己的業(yè)余愛(ài)好，僅有少數(shù)仍舊堅(jiān)持在藝術(shù)行業(yè)及藝術(shù)創(chuàng)作中。因?yàn)闀r(shí)代背景的原因，他們無(wú)法選擇自己的命運(yùn)，在相對(duì)傳統(tǒng)肅穆的社會(huì)環(huán)境下，他們學(xué)會(huì)了刻苦堅(jiān)持與奮發(fā)自強(qiáng)。

過(guò)去我常覺(jué)得如俞樹(shù)棟這樣的老一輩藝術(shù)家不懂得變通，不懂得學(xué)習(xí)新鮮事物，脾氣性格中總是帶著一股倔強(qiáng)、執(zhí)拗，似乎還有一些冥頑不靈。但領(lǐng)略過(guò)他的篆刻人生，我忽然明白，若不是因?yàn)樗愿裰械木髲?qiáng)、執(zhí)拗，他又怎么能堅(jiān)持苦練基本功，在篆刻創(chuàng)作的道路上始終孜孜不倦，積累下一身爐火純青的篆刻技藝呢？他每每提到自己篆刻作品時(shí)，常常自豪地說(shuō)：“全上海灘，只有我一個(gè)人能掌握五十多種篆刻風(fēng)格，上百種刀法。”也許他的措辭有些夸張，但能有這樣的“豪言壯語(yǔ)”，憑借的是他幾十年來(lái)的刻苦鉆研，以及堅(jiān)持一生的藝術(shù)理念——扎實(shí)的基礎(chǔ)才能換來(lái)更多突破。