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中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)影像國(guó)際網(wǎng)資深編輯蘇月斫2015年初受邀在孟加拉首都達(dá)卡參與了已經(jīng)走過(guò)15個(gè)年頭的Chobi Mela國(guó)際攝影節(jié)，時(shí)隔3年，她依然對(duì)分散在城市四處的展場(chǎng)，來(lái)自伊朗、危地馬拉等多個(gè)國(guó)家的攝影作品印象深刻。不算富裕的孟加拉國(guó)在展覽的專業(yè)程度和影響力出人意料。

攝影節(jié)以一種類似游行的方式開(kāi)場(chǎng)，來(lái)自全世界的藝術(shù)家、策展人共同舉著寫(xiě)有ChobiMela的橫幅，喊著口號(hào)穿過(guò)嗜雜的街道，向開(kāi)幕式的主會(huì)場(chǎng)孟加拉施帕卡拉藝術(shù)會(huì)場(chǎng)走去。人力三輪車(chē)、馬車(chē)緊隨其后。2015年蘇月斫也在隊(duì)伍中，這一年攝影節(jié)展出了來(lái)自22個(gè)國(guó)家30多名藝術(shù)家的攝影作品，32個(gè)展覽分布在孟加拉國(guó)美術(shù)和表演藝術(shù)館、國(guó)家博物館、美術(shù)學(xué)院、Star-Ben-gal藝術(shù)區(qū)等地，老達(dá)卡城邊的諾斯布魯克廳殖民時(shí)期建筑也成為展覽場(chǎng)館的亮點(diǎn)。作品包括紀(jì)實(shí)、觀念攝影等，主要推介的攝影師大部分來(lái)自孟加拉本土以及伊朗、印度、巴基斯坦、新加坡、老撾、越南、泰國(guó)等國(guó)家，這也成為了Chobi Mela的一大特色。

展場(chǎng)與作品融為一體

在蘇月斫看來(lái)，展場(chǎng)的安排是攝影節(jié)最具匠心的地方。每個(gè)展場(chǎng)與作品的交相輝映顯示了主辦方的專業(yè)。

來(lái)自危地馬拉的藝術(shù)家Luis Gonzalez Palma的作品The Annunciation被安排在一個(gè)廢棄的劇院中，照片經(jīng)過(guò)裁剪變成圓形，懸掛在劇院的空間中，破舊的老式桌椅、劇院中那人去樓空的狀態(tài)與藝術(shù)家照片中營(yíng)造的導(dǎo)演、話劇似的視覺(jué)場(chǎng)景相得益彰。

由尼泊爾照片博物館策展的《復(fù)述歷史》（ReteUing Histories）被安排在諾斯布魯克廳殖民時(shí)期建筑Northbrook Hall Library內(nèi)展出，這些被再次發(fā)現(xiàn)的尼泊爾老照片與殖民時(shí)期的建筑一樣，都記載著那些發(fā)生在過(guò)去的故事。

位于市中心的達(dá)卡大學(xué)Bokultala藝術(shù)學(xué)院也是頗具特色的展出場(chǎng)地，一組表現(xiàn)人與自然環(huán)境關(guān)系的彩色作品被鑲嵌到木質(zhì)盒子中，在參天大樹(shù)下展示，恰如其分地緊扣主題。

印象深刻的作品

孟加拉本土攝影家安瓦爾·侯賽因（Anwar Hossain）在這屆展覽上獲得了終身成就獎(jiǎng)，自1967年以來(lái)，一直從事攝影創(chuàng)作，深入城市、郊區(qū)和民俗文化，以黑白照片為主，他的作品《獨(dú)立》直白、誘惑。他的拍攝對(duì)象不是為特定場(chǎng)合表演的演員，而是能暢所欲言的個(gè)性化的人。侯賽因是孟加拉攝影史轉(zhuǎn)折點(diǎn)上的人物，他在國(guó)際攝影界的成功一定程度上也激勵(lì)了該國(guó)年輕攝影師的創(chuàng)作欲望。

伊朗的攝影師Abdollah Heidari的作品在內(nèi)容上是講述關(guān)于伊朗偏遠(yuǎn)山村一家女子學(xué)校供暖系統(tǒng)故障導(dǎo)致的伊朗史上最大火災(zāi)的故事。通過(guò)用影像記錄幸存著的面容及生活，“親密關(guān)系”不只是一個(gè)愿望或是一個(gè)希望，而是一個(gè)實(shí)際需求，是人生的重要組成部分。在形式上，Abdollah Heidari的作品充滿著視覺(jué)沖擊力，具有強(qiáng)烈對(duì)比的黑白與照片內(nèi)容結(jié)合緊密。

西班牙攝影師Cristina Nufiez作品《如此美麗》（But Beautiful）（1988年-2014年）包括了作者的多幅自拍照片，還有其家人的照片，作品研究了作者與他們的關(guān)系以及他們之間的關(guān)系，顯示了作者通過(guò)面孔和身體不斷追尋自己的根和身份的過(guò)程。

講座和工作坊

攝影節(jié)期間有不少講座，每位藝術(shù)家盡量多與觀眾分享自己作品，來(lái)自加拿大的馬格南攝影家Larry Towell把精彩戰(zhàn)地照片加入槍聲、背景音樂(lè)、旁白等效果，他把提琴手的現(xiàn)場(chǎng)演奏畫(huà)面與戰(zhàn)地畫(huà)面結(jié)合，并加入結(jié)尾孩子的笑聲，給人留下很深的震撼。

Chobi Mela多樣的工作坊大部分是免費(fèi)提供給學(xué)員的，有些是與當(dāng)?shù)氐臄z影學(xué)院PathshalaSouth Asian Media Institute合辦。學(xué)員在網(wǎng)上提交作品后，經(jīng)過(guò)導(dǎo)師初選才可參加工作坊，因此學(xué)員的整理水平都非常高。

學(xué)員可選擇的工作坊種類非常多，包括照片編輯工作坊、創(chuàng)作與實(shí)踐工作坊、手工書(shū)工作坊等。手工書(shū)工作坊10人組成，導(dǎo)師會(huì)根據(jù)每一位學(xué)員的作品類型，給出切實(shí)可行的制作標(biāo)準(zhǔn)和方式，經(jīng)過(guò)學(xué)員與導(dǎo)師的討論認(rèn)可，工作坊結(jié)束前，最終制作出一本樣書(shū)。Chobi Mela攝影節(jié)期間的專家面對(duì)面還吸引了孟加拉及周邊國(guó)家例如尼泊爾、緬甸等國(guó)年輕攝影師前來(lái)拜師學(xué)藝。

Chobi Mela的創(chuàng)始人Shahidul Alam說(shuō)，多年前自己曾經(jīng)帶幾個(gè)年輕攝影師去法國(guó)阿爾勒攝影節(jié)，行程中為他們安排參觀了馬格南圖片社。時(shí)任主席阿巴斯帶他們轉(zhuǎn)了一圈，還看了馬格南攝影師的底片印樣。

“我能看出這段經(jīng)歷給這些年輕人帶來(lái)的轉(zhuǎn)變，但讓孟加拉人去歐洲太難了，不僅開(kāi)支巨大，可操作性上也行不通。既然我不能帶所有人去法國(guó)，那么我就為他們創(chuàng)辦一個(gè)攝影節(jié)。”這就是Alam在2000年時(shí)開(kāi)始辦Chobi Mela的初衷：不僅把好作品帶到孟加拉，還要為當(dāng)?shù)氐臄z影師創(chuàng)建一個(gè)分享彼此作品的平臺(tái)。

縱觀孟加拉Chobi Mela國(guó)際攝影節(jié)，在展覽質(zhì)量、學(xué)術(shù)水平等各方面都顯出其專業(yè)一面，整個(gè)攝影節(jié)也是一次藝術(shù)家、策展人之間的交流分享，同時(shí)也不乏全家出動(dòng)的普通觀眾。