范歡歡（陜西師范大學(xué)，陜西 西安 710119）

一、作品綜述

（一）作曲家介紹

雅尼，1954出生在希臘的一個(gè)風(fēng)景秀麗的海濱村莊，他在五歲時(shí)就已經(jīng)表現(xiàn)出了自己對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)?！拔姨貏e喜歡音樂(lè)，而且很喜歡彈鋼琴，但是我并不想進(jìn)行正規(guī)的鋼琴學(xué)習(xí)?！盵 （美）雅尼；（美）大衛(wèi)·蘭森；徐匡譯. 傾聽(tīng)雅尼. 北京：九州出版社. 2004. 8。]他從小便會(huì)將自己聽(tīng)到非常好聽(tīng)的曲子在鋼琴上一遍又一遍的試，直到把它彈出來(lái)。

浪漫的希臘雖然是雅尼的出生地，但雅尼卻覺(jué)得自己的作品與這樣浪漫的出生地毫無(wú)關(guān)系。他說(shuō)他非常的鐘情于黑暗的創(chuàng)作環(huán)境，比如地下室，在那里，非常的黑暗而且安靜。所以能更好的傾聽(tīng)自己心里的聲音，也可以更好的接收靈感。雅尼在創(chuàng)作時(shí)非常的極端。比如他曾經(jīng)告訴他的朋友，就算是有核爆炸也不要去打擾他，當(dāng)然這在剛開(kāi)始看起來(lái)確實(shí)非常的奇怪，但經(jīng)過(guò)這么久以后，他的朋友們也都已經(jīng)了解了。這就是他創(chuàng)作時(shí)的一種狀態(tài)。一種拋棄所有去迎接靈感的狀態(tài)。

(二)作品風(fēng)格介紹

雅尼出生在20世紀(jì)五十年代，剛好是New Age Music的萌芽階段，而他的出現(xiàn)正好為New Age Music的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

New Age Music是20世紀(jì)70年代出現(xiàn)的是一種介于輕音樂(lè)與古典音樂(lè)間的新形態(tài)。New Age Music的特點(diǎn)：1.樂(lè)曲的篇幅都十分的短小，在現(xiàn)代這種快節(jié)奏的時(shí)代里，人們只需要花費(fèi)幾分鐘時(shí)間就可以享受一首美妙而完整的音樂(lè)作品 。2.加入了新的電聲樂(lè)器，增加了神秘、飄渺的色彩。很多作品已經(jīng)被音樂(lè)治療所用。3.節(jié)奏的平穩(wěn)與規(guī)整已經(jīng)不是非常重要的因素，它更注重演奏者的感受與處理方式。有點(diǎn)像中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)。4.旋律感往往很少，很便于記憶與傳播。而主要的原因是因?yàn)镹ew Age Music希望給予大家足夠的想象空間。還有一些作品，就是直接將世界各地的民族音樂(lè)中的旋律引用或者稍加改編。從而賦予它新的效果。5.在音色方面,New Age Music非常偏愛(ài)優(yōu)美的音色。對(duì)與一些刺耳的聲音是盡量避免的。同時(shí)，他們也希望能夠創(chuàng)造出各種新音色組合的可能。

除了這音樂(lè)的五點(diǎn)之外, New Age Music最大的魅力就是賦予聆聽(tīng)者一個(gè)極大的想像空間,你可以不受形式限制,自由地在無(wú)限的想像空間中馳騁。

（三）作品寫作背景

事有必至，理有固然。雅尼在“Yanni Live！The Concert Event”（《雅尼現(xiàn)場(chǎng)！樂(lè)壇事變》）發(fā)行后講述了這首音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程。說(shuō)是某一天夜里，雅尼與父親外邊散步。這時(shí)，一股濃濃的離別之情涌上心頭。使他十分感概，回到家里，他就馬上寫出了這首優(yōu)美的樂(lè)曲。其中表達(dá)了雅尼離開(kāi)故鄉(xiāng)，告別親人時(shí)依依不舍的感情，同時(shí)也表達(dá)了人們對(duì)于喜愛(ài)、掛念的事物愛(ài)不忍釋、難以割舍的情懷。

二、《until The Last Moment》的曲式分析

雅尼作為New Age Music的最具創(chuàng)新精神的作曲家與演奏家之一，他最喜歡的是通過(guò)音樂(lè)可以與人達(dá)到一種共鳴。在《until The Last Moment》一曲中，他所使用的和聲幾乎都非常的和諧。但同時(shí)也打破了常規(guī)以往的和聲走向。整首為#f小調(diào)樂(lè)曲為二段曲式，曲式結(jié)構(gòu)如下。

A樂(lè)段：a樂(lè)句為1—4小節(jié)，為2＋2的方整型結(jié)構(gòu)，b樂(lè)句為5—12小節(jié)，5-6小節(jié)為b樂(lè)句的主題7-10小節(jié)在原來(lái)的b樂(lè)句上進(jìn)行了擴(kuò)充，11-12小節(jié)則將擴(kuò)充的樂(lè)句結(jié)尾進(jìn)行重復(fù)。a1樂(lè)句從第13小節(jié)開(kāi)始，到16小節(jié)結(jié)束進(jìn)入到c樂(lè)句。從17－25小節(jié)，主旋律聲部采用大量的級(jí)近上行或者級(jí)近下行，到23小節(jié)。使用級(jí)近模仿將樂(lè)段推進(jìn)結(jié)尾。

B樂(lè)段：d樂(lè)句為26—29小節(jié)，主旋律聲部樂(lè)句向下級(jí)近模仿，低音聲部使用分解和弦，來(lái)鞏固12/8拍的節(jié)奏，d1樂(lè)句為30—34小節(jié)，在d樂(lè)句原有的旋律上進(jìn)行了填充。e樂(lè)句為35—41小節(jié)。樂(lè)句開(kāi)頭是模仿d樂(lè)句向下純五度進(jìn)行，接著便是對(duì)35小節(jié)旋律的變奏。e1樂(lè)句為42—49小節(jié)，42—45小節(jié)是和e樂(lè)句幾乎一樣，到46小節(jié)時(shí)，旋律開(kāi)始變化，將旋律引向結(jié)尾。到49小節(jié)，B樂(lè)段結(jié)束。

50—64小節(jié)可以看作一個(gè)結(jié)尾的補(bǔ)充，也可以視為一個(gè)間奏。52小節(jié)節(jié)拍轉(zhuǎn)入為3/4拍，但主旋律的節(jié)奏卻以連續(xù)4個(gè)十六音符的三連音來(lái)重現(xiàn)之前12/8中的節(jié)奏。到58小節(jié)開(kāi)始，旋律聲部開(kāi)始以級(jí)近的上行或下行作為主旋律，與A樂(lè)段中的c樂(lè)句非常相似。然后到64小節(jié)結(jié)束之后從頭反復(fù)。反復(fù)到48小節(jié)結(jié)束，也就是B樂(lè)句終止之前的一小節(jié)，跳過(guò)了剛才的間奏，到了65小節(jié)，65小節(jié)也是接著剛才的結(jié)尾進(jìn)行了一小節(jié)之后，同樣將B樂(lè)段結(jié)束在了v級(jí)和弦上。67到69小節(jié)是全曲的尾聲，將和聲從v級(jí)進(jìn)行到了i級(jí)和弦，結(jié)束了整首樂(lè)曲。

這種新音樂(lè)的作品，結(jié)構(gòu)的劃分不能僅僅依賴傳統(tǒng)調(diào)性以及和聲終止式的劃分來(lái)判斷，更要將重點(diǎn)放在音樂(lè)的停頓，節(jié)奏節(jié)拍的變化以及旋律的重復(fù)等等一些標(biāo)志來(lái)劃分樂(lè)句和樂(lè)段。因此，分析現(xiàn)代音樂(lè)固然需要理性的技術(shù)知識(shí)，但在某種意義上講，也更需要對(duì)音樂(lè)直接的敏感。

三、結(jié)語(yǔ)

New Age Music純音樂(lè)的特征和它的主題特征是很多人喜愛(ài)它的原因。而這首樂(lè)曲將協(xié)和音程的使用發(fā)揮到了極致。加之它如流水般的旋律，其他樂(lè)器的輔助都是它構(gòu)成的關(guān)鍵。因?yàn)槭羌円魳?lè)，所以將這首室內(nèi)樂(lè)搬到舞臺(tái)上其實(shí)反而效果沒(méi)有那么好。分析了這首樂(lè)曲后發(fā)現(xiàn)，New Age Music的音樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)以及和聲分布與以往傳統(tǒng)的樂(lè)曲相比較更加的自由，從和聲分布上來(lái)說(shuō)，New Age Music的音樂(lè)不拘泥于固定的和聲走向，最為明顯的是終止式的體現(xiàn)。不會(huì)規(guī)定一定要用完滿終止或一定要結(jié)束在主和弦上。還有曲式結(jié)構(gòu)的體現(xiàn)，雖然大體上來(lái)說(shuō)還算規(guī)整，簡(jiǎn)單的樂(lè)句、樂(lè)段劃分還是沒(méi)有非常大的變化，但是在樂(lè)段之間的連接或者結(jié)尾處的擴(kuò)充會(huì)更加的自由。使整個(gè)樂(lè)曲不會(huì)非常的規(guī)整以及死板。這些改變都是雅尼等等一部分人創(chuàng)造的。他們沒(méi)有被過(guò)去作曲的固定模式所約束，所以他們才創(chuàng)造了New Age Music，才有了一大批優(yōu)秀的New Age Music作品。而在現(xiàn)在這個(gè)信息多元化的時(shí)代，最缺的并不是模仿的人才，最缺失的是敢于創(chuàng)新，提出不同聲音的人才。