文/王伏焱

李連志，筆名墨溪，山東沂水人。曾先后就讀于解放軍藝術學院、魯迅美術學院、中國藝術研究院，武警總部文藝創(chuàng)作室創(chuàng)作員、中國美術家協(xié)會會員、國家一級美術師 、全軍高評委。

李連志的畫總有一種逼迫人的東西，看一眼，會有一股霸悍的力道一浪一浪地頂過來。中國畫除了講求對藝術的追求外，歷來強調借水墨抒發(fā)心性，舒展抱負，標舉“士氣”。李連志繪畫作品中所表現(xiàn)的物象，透散出的意象，自是緣情而發(fā)，自然繼承了中國傳統(tǒng)文化深厚的義理，傳承的是中國傳統(tǒng)的文人精神。他的軍旅題材作品，以及他灌注于這些作品之中的精神內質，無疑帶有“文以載道”標志性命題，而他的“命題方式”，自是一種噴涌揮發(fā)的英雄氣節(jié)，一種由著軍旅生活的波動而凝結放大的鐵血呈現(xiàn)，這無疑也標示出了他繪畫作品的一個精神維度。更多的時候，李連志就像個敢死隊員，以某種超越自身生命噸位的姿態(tài)，一無反顧，全方位、多角度、大縱深地掘進，把一個血氣豐沛的“迷彩方陣”，表現(xiàn)得堅實而又浪漫，意趣風發(fā)而又個性十足。

兵器 300cm×760cm 紙本設色 2004年

海訓 245cm×220cm 紙本設色 2002年

《鋒時代·預備》以拙厚寫魂魄，以雄強寫品格，以偉岸寫生命，以深淳寫意向，視角既平實又獨特，手法利落而近乎凌厲，捕捉住了軍旅生活中極具特色的瞬間和細節(jié)。色彩之濃烈，筆墨之酣暢，兵味之濃郁，劈面打臉般火力全開，已然未及喘息，他就把一個當代軍人的精準雕象扎扎實實地擱在那兒了，把你的人和魂兒都堵得死死的。對《海訓》這張畫，李連志自己先有話，“要么得獎，要么啥也不是”。在此，我想“翻譯”一下他這個“啥也不是”—一件繪畫作品的命運遭際，通常仰賴于展事的運作，就是說，展事的格局，一定意義上營構了一幅畫的規(guī)制，作品本身的光焰或被修剪，或被導引。而這種“規(guī)制”的發(fā)力，會誘使更多的觀者失去自我的力量。那么，在這種情況之下，這件作品如何被深切而準確地判斷和感知？它的個體生命力又何以存在？《海訓》作為李連志一個時期藝術追求上的“突出點”，后來落實成為創(chuàng)作風格的一個“突出點”，當說是落花有意，流水有情。同時，這幅畫也當然成為了軍事題材繪畫一個時期的標志性圖示，同時具有引領風騷的標識性意義?！逗Ｓ枴吩诮裉炜磥聿⒉煌昝?，其重要意義在于那是李連志本人的一種“頑進”，傻小子睡涼炕一般愚憨魯直的寫照。我要說的是，《海訓》的現(xiàn)代意味于傳統(tǒng)是一種方式，于心靈是一種感知，于追求則是一種探索和冒險。你可以說他的創(chuàng)作勁道十足，著力體現(xiàn)的是工筆與寫意技法的融合，玩的是工筆欲寫、寫意欲工的走鋼絲，且畫面構成關系新奇，蓄勢滿蕩而又韻致流連，其實，這一切的發(fā)力，“腰渦”之處更在于“畫外”。如果沒有餓漢般一以貫之對于古今中外名家、名典、名畫的研磨體悟，沒有歹徒般對于當代師尊同儕藝術高妙的關顧和劫掠，沒有信徒般虔誠忘我地打理和修煉自己的精神疆域，又怎么能夠有如此的化庸常為神奇？怎么能在熟悉的軍事訓練中發(fā)掘出某種陌生？一定意義上講，李連志顛覆了我們對于軍事繪畫以至軍事生活的審美經驗，提供了某種精神的內視渠道，也提出了生活的新感知，這一點，的確牛。

鋒時代·預備 230cm×300cm 紙本設色 2012年

義勇軍 300cm×280cm 紙本設色 2001年

酥油茶180cm×200cm 紙本設色 1997年

巡邏 150cm×150cm 紙本設色 1993年

我們盡可以把李連志這一類的畫作視為“職務繪制”，說拉扯點兒叫“命題作文”，行為指向有某種“被動性”，但是，“故事還是老故事，我們可以有新鮮的嘴唇”，所以，依然還是“那個”老得直掉渣的軍旅題材，一旦遭逢了一番新異的“講述”，境況和局面就大為不同了，《鋒時代·預備》《綠林》《軍營之歌》《冰凍三尺》《海訓》《兵器》《美人蕉》等一系列表現(xiàn)軍人生活和形象的作品，可謂是傾盡墨色打江山，江山如此多嬌，為此類鋪天蓋地的作品打了個樣兒，同時也占有了屬于他自己的藝術高地。