陳玉倫與米綠意可算是詩壇較為年輕的“新人”，但他們的詩歌卻讓人眼前一亮。陳玉倫的詩需要細(xì)細(xì)品讀，看似節(jié)奏較慢，但卻有一種靜水流深的力量。他的詩歌在句子之間，乃至于句子內(nèi)部，往往有較強(qiáng)的感受性和戲劇性，而后者，體現(xiàn)出他出色的修辭能力。也許讀者可以認(rèn)為，這是某種類型化寫作的佼佼者，代表了當(dāng)前某種寫作的風(fēng)尚，但我寧愿把它看作這體現(xiàn)了作者的才能，并對(duì)作者有著更多的期許：他在對(duì)“物”的感受純度上，在人生經(jīng)驗(yàn)、事件清晰度的處理方面，或可更上一層樓。

泉子的詩以短小見稱。他的寫作避開了當(dāng)下詩歌寫作中社會(huì)倫理與文化研究等熱點(diǎn)，更多是專注于感受——人與物的相遇。我相信，無論何種寫作，感受乃是詩歌不變的公約數(shù)，是詩歌的常量。在當(dāng)代，泉子詩歌的杰出之處是他以感受作為起點(diǎn)的獨(dú)特的文體：它無疑讓讀者聯(lián)想到它的姻親——俳句、泰戈?duì)柕脑?，以及“五四”時(shí)期的“小詩”。這啟明了這種寫作可能的淵源。讀者可以在他的詩歌里見到，詩人處理個(gè)人經(jīng)驗(yàn)時(shí)對(duì)詞與物精確的把控能力。同時(shí)，本期所選的這組作品，在詩中論詩，還帶有很強(qiáng)的后設(shè)意味。

米綠意的詩還是讓我感到小小的驚喜。之前我并沒有接觸過她的詩歌，但一見之下，第一印象就是：這種詩歌有一種純凈、美好的品質(zhì)。她的詩歌透明，而帶有細(xì)微的憂郁。但她把“憂郁”處理得非常輕盈，用舉重若輕、訓(xùn)練有素的修辭和語言，將它輕輕放下。她的想象力，是詩的想象力，而不是“歷史想象力”，就像她這樣寫道：“——像通往星空的斜坡，/她也有著，通往彩虹的梯子。”（《在庭院》）

——李？

詩人王小妮早年隨朦朧詩潮流崛起，但她不屬于典型的朦朧詩人。她躲開了各種流派和圈子的干擾，默默地開辟出屬于自己的詩歌語境。正如華語傳媒文學(xué)大獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞所說：“（王小妮）良好的詩歌視力，充沛的創(chuàng)造能量，使得身處邊緣的她，握住的也一直是存在的中心?！?/p>

王小妮的寫作，有一種持久的耐力和高度的專注。正因如此，她的寫作才能與年齡閱歷形成了難得的正比關(guān)系，是極少數(shù)越寫越好，越寫越能打開潛質(zhì)的強(qiáng)力詩人。

她說話的腔調(diào)輕言細(xì)語，但卻有著極強(qiáng)的穿透力。她使用的語言簡(jiǎn)單平易，卻散發(fā)蓄智慧的光亮。她的詩歌雖然是從個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與生活細(xì)節(jié)出發(fā)，但并不缺少對(duì)現(xiàn)實(shí)重大問題的關(guān)照、對(duì)社會(huì)的評(píng)判，以及對(duì)人類共同命運(yùn)的思考。而且，對(duì)于重大主題在日常生活中的對(duì)應(yīng)與落實(shí)上，她處理的得心應(yīng)手，足見其深厚的文學(xué)素養(yǎng)與文字功力。

王小妮一直以“孤獨(dú)的個(gè)人”姿態(tài)經(jīng)營(yíng)著屬于自己的文學(xué)領(lǐng)地，詩歌、隨筆、小說是她盛產(chǎn)的精神食糧。她內(nèi)心的強(qiáng)大與自足，足以抵消外界的喧囂與誘惑。對(duì)她而言，寫字，是守住自己、救助自己的最后方式。

——木兮