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        她在“有戲”的地方等你

        2018-09-20 11:18:02安紅
        莫愁 2018年25期
        關鍵詞:昆曲戲曲舞臺

        文/安紅

        1992年出生,她已是昆曲第五代傳人。經歷了成長中的困惑之后,她創(chuàng)立了獨一無二的戲曲體驗館,讓更多人體驗到:學習戲曲技巧,原來有許多實用妙處。

        她是黃亞男。

        獨自去尋一個舞臺

        上小學時,黃亞男本來想學舞蹈,但舞蹈班已經滿員,就被老師連哄帶騙拉進了戲曲班。

        2004年,上海戲劇學院昆曲表演系招生,黃亞男被推薦去參加了考試。經過層層選拔,她從6000名考生中脫穎而出,師承著名昆曲表演藝術家“武旦皇后”王芝泉。

        對于戲曲演員來說,小小舞臺承載著太多夢想,是一代代人堅守的殿堂。但是在各種戲曲都不景氣的今天,并不是努力了就能獲得掌聲。

        每次老師安排演出時,黃亞男都認認真真,將唱念做打的功夫一一展現。表演中,她全力沉浸在所扮演的角色里,不太敢看舞臺下面的情況,怕影響唱戲的心情。舞臺下,只有少數幾個觀眾。而這些觀眾,大多也是沖著老一輩藝術家而來。如果只是學生表演,常常是臺上演員比臺下觀眾還多。黃亞男為此非常難過。

        乖學生黃亞男,也有“不安分守己”的時候。大學期間除了昆曲表演,她還經常參加校園里的各種藝術比賽和活動。有時,她還拉著一群學戲曲的同學去唱歌跳舞,拿了許多獎。她一邊做這些事,一邊想是不是能將流行音樂、舞蹈、現代生活方式與傳統戲曲融合,推廣到年輕人中去。

        2014年大學畢業(yè)時,黃亞男已是上海昆劇團的青年演員。但昆曲的現狀,讓她依然在不久之后選擇離開了劇團。她要獨自去尋找更適合自己和昆曲發(fā)展的“舞臺”。

        閑下來的黃亞男去各地旅行,去細細地看,體驗各地年輕人的日常。經過一段時間的考察,黃亞男覺得不能再像從前那樣按部就班——戲曲只在燈光如晝的劇院上演,她想打破這種僵局,適應現代節(jié)奏,把戲曲拉到現實中來。想讓更多人在繁忙工作之后,以簡單的方式,喝一杯咖啡或品一盅茶的同時,近距離地了解戲曲。

        2017年,黃亞男在上海創(chuàng)立了戲曲體驗館。

        文藝女青年的創(chuàng)業(yè)夢

        憑借著對昆曲的熱愛,以及對商業(yè)“自以為是”的了解,黃亞男做著一個文藝女青年成為創(chuàng)業(yè)者的夢。

        2017年10月,黃亞男有了一個機會——參加湖北衛(wèi)視《你就是奇跡》的節(jié)目錄制。她并不指望以此得到融資,參加節(jié)目,只是為了鍛煉自己,并深化對商業(yè)體系的認識。錄節(jié)目之前,黃亞男把自己對昆曲的情感、商業(yè)計劃說給創(chuàng)業(yè)導師吳震聽。吳震望著一臉興奮的黃亞男說:“你可以講情懷,但不能只講情懷,投資人是來投錢的,再感人的情懷也要有嚴密的商業(yè)邏輯做支撐?!?/p>

        這話敲醒了如在夢中的黃亞男。她冷靜下來,重新梳理了商業(yè)計劃,反復練習開場白,模擬各種提問回答。節(jié)目開始后,她出色的表現打動了投資人郭宇航。

        郭宇航從小學就喜歡京劇,聽黃亞男訴說昆曲的沒落時,他說:“曲高一定和寡,前途一定坎坷……近年來為什么有日本漫畫、二次元等外來文化入侵,而我們?yōu)槭裁床荒茏龀鲆稽c點本土的東西,然后把它國際化?”這番話,對黃亞男來說既是鼓勵也是鞭策。

        此行,黃亞男收獲的不是物質,而是精神層面的寶貴財富。創(chuàng)業(yè)前途雖然坎坷,但她確信:只要有夢想,并為之努力,哪怕失敗了也不后悔。

        2018年1月1日,“有戲1961”在上海的藝術商城“保利時光里”正式開業(yè)。

        體驗館名字里的1961,取自黃亞男的老師王芝泉從上海戲劇學?!袄ゴ蟀唷碑厴I(yè)的年份,既為了紀念12年的師生情誼,更為了紀念昆曲在建國后的衣缽傳承。

        踏入“有戲1961”,迎面而來的是寬闊明亮的吧臺,金屬色搭配,極具現代感;精致的玻璃器皿,閃爍著晶瑩的光澤;座位都是少女最愛的馬卡龍色;墻壁是超粉嫩的薄荷綠。這里深為年輕人鐘愛,來一點酒,品一杯冰飲,立刻可以讓人放松。吧臺側面是一個小舞臺,四四方方,一面墻裝滿鏡子,平日里用來授課、演出。

        再往里走,是王芝泉的藝術生涯回顧展。從黑白到彩色的相片、顏色鮮艷的水袖衣裳、布藝拼接而成的椅子、雕刻精美的屏風,以及充滿年代感的布景,幾乎還原了藝術家舊日練功時的場景。

        另一側整面的墻上,用戲曲臉譜做成裝飾,增強了店面的藝術氛圍。店里從清新的設計到茶具的顏色,都透露著細節(jié)的用心,也能看出黃亞男不俗的品位。

        事業(yè)的舞臺已然搭建,黃亞男“甩開水袖”摩拳擦掌忙了起來。

        在“有戲”的地方等你

        “有戲”會不定期邀請音樂團體和個人做演出,比如沙發(fā)音樂會、山水雅樂的古典音樂表演等,都受到年輕人的喜愛。

        每一次活動最后,黃亞男作為“坐館人”,都要來一段昆曲演唱,或是Rap表演。錦上添花的小節(jié)目,使活動達到高潮,讓更多人記住了與眾不同的“有戲”。

        工作日的晚上和周末都有戲曲入門、肢體訓練的課程。人們懷著各種心情,踴躍前來。課程教師除了黃亞男,還有和她同窗過的其他第五代昆曲傳人。

        黃亞男告訴學員,戲曲是一門表演的藝術,表演就離不開身體的表現,這與生活息息相關——如何好好走路,怎么讓眼睛說話,怎么在不同場合收放自如地切換狀態(tài)……訓練一段時間后,從眼神飄忽不定到炯炯有神,再到肢體的協調性,都會提升個人氣質。許多人就此發(fā)現,過去的幾十年歲月里,根本就不了解自己的身體。

        針對身段、臺步、水袖等設計的課程,讓學員們體驗到慢生活的味道,也挖掘出身體的潛能。很多人發(fā)生了由內而外的改變,調侃地說:“活了這些年,第一次知道如何‘帶腦子’走路?!?/p>

        而讓黃亞男更開心的,是在不定期舉辦的昆曲講座上,看到來自不同背景的兒童、青年和老人熱情互動。她百感交集,感覺看到了昆曲發(fā)展的希望。

        如今在黃亞男看來,對戲曲,不一定要會唱才叫傳承。多一個人了解,也是一種傳承。有人質疑她拿傳統戲曲做嘩眾取寵的事,黃亞男就用馬東的話來給自己打氣:被誤會是表達者的宿命,那被質疑,或許就是創(chuàng)新者的宿命,但這并不妨礙我們繼續(xù)前行。

        黃亞男每天都在緊張忙碌中,真正把戲曲與現代生活雜糅時,她才發(fā)現自己所學遠遠滿足不了需求。她也體驗到了創(chuàng)業(yè)的巨大壓力,偶爾會在獨處時發(fā)出“當喧囂散去,孤獨是常態(tài)。那舞臺,演盡悲歡離合,唱盡風華絕代”的小女兒情態(tài),但她樂于接受一切,并精神飽滿地繼續(xù)前行。

        有戲,有茶,有故事,她在“有戲”的地方等候著你的到來。

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