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        她在“有戲”的地方等你

        2018-09-20 11:18:02安紅
        莫愁 2018年25期
        關(guān)鍵詞:昆曲戲曲舞臺(tái)

        文/安紅

        1992年出生,她已是昆曲第五代傳人。經(jīng)歷了成長(zhǎng)中的困惑之后,她創(chuàng)立了獨(dú)一無(wú)二的戲曲體驗(yàn)館,讓更多人體驗(yàn)到:學(xué)習(xí)戲曲技巧,原來(lái)有許多實(shí)用妙處。

        她是黃亞男。

        獨(dú)自去尋一個(gè)舞臺(tái)

        上小學(xué)時(shí),黃亞男本來(lái)想學(xué)舞蹈,但舞蹈班已經(jīng)滿員,就被老師連哄帶騙拉進(jìn)了戲曲班。

        2004年,上海戲劇學(xué)院昆曲表演系招生,黃亞男被推薦去參加了考試。經(jīng)過(guò)層層選拔,她從6000名考生中脫穎而出,師承著名昆曲表演藝術(shù)家“武旦皇后”王芝泉。

        對(duì)于戲曲演員來(lái)說(shuō),小小舞臺(tái)承載著太多夢(mèng)想,是一代代人堅(jiān)守的殿堂。但是在各種戲曲都不景氣的今天,并不是努力了就能獲得掌聲。

        每次老師安排演出時(shí),黃亞男都認(rèn)認(rèn)真真,將唱念做打的功夫一一展現(xiàn)。表演中,她全力沉浸在所扮演的角色里,不太敢看舞臺(tái)下面的情況,怕影響唱戲的心情。舞臺(tái)下,只有少數(shù)幾個(gè)觀眾。而這些觀眾,大多也是沖著老一輩藝術(shù)家而來(lái)。如果只是學(xué)生表演,常常是臺(tái)上演員比臺(tái)下觀眾還多。黃亞男為此非常難過(guò)。

        乖學(xué)生黃亞男,也有“不安分守己”的時(shí)候。大學(xué)期間除了昆曲表演,她還經(jīng)常參加校園里的各種藝術(shù)比賽和活動(dòng)。有時(shí),她還拉著一群學(xué)戲曲的同學(xué)去唱歌跳舞,拿了許多獎(jiǎng)。她一邊做這些事,一邊想是不是能將流行音樂(lè)、舞蹈、現(xiàn)代生活方式與傳統(tǒng)戲曲融合,推廣到年輕人中去。

        2014年大學(xué)畢業(yè)時(shí),黃亞男已是上海昆劇團(tuán)的青年演員。但昆曲的現(xiàn)狀,讓她依然在不久之后選擇離開(kāi)了劇團(tuán)。她要獨(dú)自去尋找更適合自己和昆曲發(fā)展的“舞臺(tái)”。

        閑下來(lái)的黃亞男去各地旅行,去細(xì)細(xì)地看,體驗(yàn)各地年輕人的日常。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的考察,黃亞男覺(jué)得不能再像從前那樣按部就班——戲曲只在燈光如晝的劇院上演,她想打破這種僵局,適應(yīng)現(xiàn)代節(jié)奏,把戲曲拉到現(xiàn)實(shí)中來(lái)。想讓更多人在繁忙工作之后,以簡(jiǎn)單的方式,喝一杯咖啡或品一盅茶的同時(shí),近距離地了解戲曲。

        2017年,黃亞男在上海創(chuàng)立了戲曲體驗(yàn)館。

        文藝女青年的創(chuàng)業(yè)夢(mèng)

        憑借著對(duì)昆曲的熱愛(ài),以及對(duì)商業(yè)“自以為是”的了解,黃亞男做著一個(gè)文藝女青年成為創(chuàng)業(yè)者的夢(mèng)。

        2017年10月,黃亞男有了一個(gè)機(jī)會(huì)——參加湖北衛(wèi)視《你就是奇跡》的節(jié)目錄制。她并不指望以此得到融資,參加節(jié)目,只是為了鍛煉自己,并深化對(duì)商業(yè)體系的認(rèn)識(shí)。錄節(jié)目之前,黃亞男把自己對(duì)昆曲的情感、商業(yè)計(jì)劃說(shuō)給創(chuàng)業(yè)導(dǎo)師吳震聽(tīng)。吳震望著一臉興奮的黃亞男說(shuō):“你可以講情懷,但不能只講情懷,投資人是來(lái)投錢的,再感人的情懷也要有嚴(yán)密的商業(yè)邏輯做支撐?!?/p>

        這話敲醒了如在夢(mèng)中的黃亞男。她冷靜下來(lái),重新梳理了商業(yè)計(jì)劃,反復(fù)練習(xí)開(kāi)場(chǎng)白,模擬各種提問(wèn)回答。節(jié)目開(kāi)始后,她出色的表現(xiàn)打動(dòng)了投資人郭宇航。

        郭宇航從小學(xué)就喜歡京劇,聽(tīng)黃亞男訴說(shuō)昆曲的沒(méi)落時(shí),他說(shuō):“曲高一定和寡,前途一定坎坷……近年來(lái)為什么有日本漫畫(huà)、二次元等外來(lái)文化入侵,而我們?yōu)槭裁床荒茏龀鲆稽c(diǎn)點(diǎn)本土的東西,然后把它國(guó)際化?”這番話,對(duì)黃亞男來(lái)說(shuō)既是鼓勵(lì)也是鞭策。

        此行,黃亞男收獲的不是物質(zhì),而是精神層面的寶貴財(cái)富。創(chuàng)業(yè)前途雖然坎坷,但她確信:只要有夢(mèng)想,并為之努力,哪怕失敗了也不后悔。

        2018年1月1日,“有戲1961”在上海的藝術(shù)商城“保利時(shí)光里”正式開(kāi)業(yè)。

        體驗(yàn)館名字里的1961,取自黃亞男的老師王芝泉從上海戲劇學(xué)?!袄ゴ蟀唷碑厴I(yè)的年份,既為了紀(jì)念12年的師生情誼,更為了紀(jì)念昆曲在建國(guó)后的衣缽傳承。

        踏入“有戲1961”,迎面而來(lái)的是寬闊明亮的吧臺(tái),金屬色搭配,極具現(xiàn)代感;精致的玻璃器皿,閃爍著晶瑩的光澤;座位都是少女最愛(ài)的馬卡龍色;墻壁是超粉嫩的薄荷綠。這里深為年輕人鐘愛(ài),來(lái)一點(diǎn)酒,品一杯冰飲,立刻可以讓人放松。吧臺(tái)側(cè)面是一個(gè)小舞臺(tái),四四方方,一面墻裝滿鏡子,平日里用來(lái)授課、演出。

        再往里走,是王芝泉的藝術(shù)生涯回顧展。從黑白到彩色的相片、顏色鮮艷的水袖衣裳、布藝拼接而成的椅子、雕刻精美的屏風(fēng),以及充滿年代感的布景,幾乎還原了藝術(shù)家舊日練功時(shí)的場(chǎng)景。

        另一側(cè)整面的墻上,用戲曲臉譜做成裝飾,增強(qiáng)了店面的藝術(shù)氛圍。店里從清新的設(shè)計(jì)到茶具的顏色,都透露著細(xì)節(jié)的用心,也能看出黃亞男不俗的品位。

        事業(yè)的舞臺(tái)已然搭建,黃亞男“甩開(kāi)水袖”摩拳擦掌忙了起來(lái)。

        在“有戲”的地方等你

        “有戲”會(huì)不定期邀請(qǐng)音樂(lè)團(tuán)體和個(gè)人做演出,比如沙發(fā)音樂(lè)會(huì)、山水雅樂(lè)的古典音樂(lè)表演等,都受到年輕人的喜愛(ài)。

        每一次活動(dòng)最后,黃亞男作為“坐館人”,都要來(lái)一段昆曲演唱,或是Rap表演。錦上添花的小節(jié)目,使活動(dòng)達(dá)到高潮,讓更多人記住了與眾不同的“有戲”。

        工作日的晚上和周末都有戲曲入門、肢體訓(xùn)練的課程。人們懷著各種心情,踴躍前來(lái)。課程教師除了黃亞男,還有和她同窗過(guò)的其他第五代昆曲傳人。

        黃亞男告訴學(xué)員,戲曲是一門表演的藝術(shù),表演就離不開(kāi)身體的表現(xiàn),這與生活息息相關(guān)——如何好好走路,怎么讓眼睛說(shuō)話,怎么在不同場(chǎng)合收放自如地切換狀態(tài)……訓(xùn)練一段時(shí)間后,從眼神飄忽不定到炯炯有神,再到肢體的協(xié)調(diào)性,都會(huì)提升個(gè)人氣質(zhì)。許多人就此發(fā)現(xiàn),過(guò)去的幾十年歲月里,根本就不了解自己的身體。

        針對(duì)身段、臺(tái)步、水袖等設(shè)計(jì)的課程,讓學(xué)員們體驗(yàn)到慢生活的味道,也挖掘出身體的潛能。很多人發(fā)生了由內(nèi)而外的改變,調(diào)侃地說(shuō):“活了這些年,第一次知道如何‘帶腦子’走路。”

        而讓黃亞男更開(kāi)心的,是在不定期舉辦的昆曲講座上,看到來(lái)自不同背景的兒童、青年和老人熱情互動(dòng)。她百感交集,感覺(jué)看到了昆曲發(fā)展的希望。

        如今在黃亞男看來(lái),對(duì)戲曲,不一定要會(huì)唱才叫傳承。多一個(gè)人了解,也是一種傳承。有人質(zhì)疑她拿傳統(tǒng)戲曲做嘩眾取寵的事,黃亞男就用馬東的話來(lái)給自己打氣:被誤會(huì)是表達(dá)者的宿命,那被質(zhì)疑,或許就是創(chuàng)新者的宿命,但這并不妨礙我們繼續(xù)前行。

        黃亞男每天都在緊張忙碌中,真正把戲曲與現(xiàn)代生活雜糅時(shí),她才發(fā)現(xiàn)自己所學(xué)遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了需求。她也體驗(yàn)到了創(chuàng)業(yè)的巨大壓力,偶爾會(huì)在獨(dú)處時(shí)發(fā)出“當(dāng)喧囂散去,孤獨(dú)是常態(tài)。那舞臺(tái),演盡悲歡離合,唱盡風(fēng)華絕代”的小女兒情態(tài),但她樂(lè)于接受一切,并精神飽滿地繼續(xù)前行。

        有戲,有茶,有故事,她在“有戲”的地方等候著你的到來(lái)。

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