李紅坦?周柯?竇芳

【摘 要】 數(shù)字媒體藝術(shù)作為一個年輕多元的藝術(shù)領(lǐng)域，為影視藝術(shù)的發(fā)展開拓了新的藝術(shù)可能。在國產(chǎn)電視劇視覺藝術(shù)效果創(chuàng)意中，制作人員愈發(fā)重視對數(shù)字媒體藝術(shù)的應(yīng)用。數(shù)字媒體藝術(shù)為電視劇視覺藝術(shù)效果提供了新的思路和創(chuàng)作途徑，視頻包裝的手法越來越豐富，創(chuàng)意也越來越新奇，在給觀眾帶來前所未有的震撼視覺特效的同時，也為觀眾與電視劇的雙向互動創(chuàng)造了條件。

【關(guān) 鍵 詞】數(shù)字媒體藝術(shù)；電視劇創(chuàng)作；視頻包裝；視覺特效；雙向互動

【作者單位】李紅坦，陜西科技大學(xué)設(shè)計與藝術(shù)學(xué)院；周柯，陜西科技大學(xué)設(shè)計與藝術(shù)學(xué)院；竇芳，陜西科技大學(xué)設(shè)計與藝術(shù)學(xué)院。

【基金項目】陜西省社會科學(xué)基金項目（2015J028）；四川省教育廳人文社科重點研究基地四川動漫研究中心項目（DM20

1707）；西安市科技局軟科學(xué)研究項目（SF1409-2）。

【中圖分類號】G222 【文獻標(biāo)識碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2018.15.018

在國產(chǎn)電視劇視覺藝術(shù)效果創(chuàng)意中，制作人員愈發(fā)重視對數(shù)字媒體藝術(shù)的應(yīng)用。數(shù)字媒體藝術(shù)的應(yīng)用所占比重也越來越大，國產(chǎn)電視劇的數(shù)字化機制正逐步走向完善，電視劇藝術(shù)正在逐漸發(fā)展為多維度的綜合視覺藝術(shù)。

數(shù)字媒體藝術(shù)作為一個年輕多元的藝術(shù)領(lǐng)域，為影視藝術(shù)的發(fā)展開拓了新的藝術(shù)可能。在這種趨勢下，科學(xué)技術(shù)與多媒體行業(yè)的關(guān)系也變得更為密切，兩個原本相對獨立的藝術(shù)門類之間的壁壘逐漸被打通，界限也愈發(fā)淡化。

一、視頻包裝

電視劇的片頭片尾和字幕都具有數(shù)字媒體藝術(shù)特征，是思維空間形式的藝術(shù)。電視劇好的片頭片尾是十分重要的，需要有獨特的創(chuàng)意和有效的方法，使用的字幕也要經(jīng)過精心設(shè)計。數(shù)字媒體藝術(shù)與制作電視劇片頭片尾、字幕的結(jié)合，得到了電視劇制作團隊的普遍重視。在視頻包裝的過程中，制作人員不但要運用現(xiàn)代影視剪輯技術(shù)中的一些常用技法，也要將數(shù)字媒體技術(shù)有效融入電視劇視頻的制作中。具體來講，數(shù)字媒體藝術(shù)在電視劇視頻片頭片尾制作環(huán)節(jié)的影響主要體現(xiàn)在畫面、音效和字幕上。

電視劇畫面是直接呈現(xiàn)視覺藝術(shù)的載體，也是電視劇藝術(shù)中最為基本的元素。過去，后期美術(shù)設(shè)計師只是簡單地設(shè)計背景畫面，如今，在數(shù)字媒體藝術(shù)的影響下，畫面剪輯師的工作范圍日益擴大，他們需要提前搜集大量相關(guān)素材，并從中進行篩選、剪輯、拼貼，從而完成與主題相符且連貫流暢的電視劇畫面。電視劇的音效是協(xié)助畫面完成藝術(shù)表達的重要手段，電視劇藝術(shù)也被稱為視聽藝術(shù)，可見音效在電視劇制作中占有非常重要的地位。過去電視劇的音效制作多為原音收錄的，配音技術(shù)雖有使用，但多是基于實物發(fā)出聲音來進行收錄，數(shù)字化合成音效應(yīng)用范圍不廣。其實，數(shù)字化配樂有多種好處，通過計算機的數(shù)字技術(shù)合成音樂，不僅免去了外接設(shè)備錄音時所產(chǎn)生的雜音和環(huán)境音，而且還具有較高的保真度，也能給創(chuàng)作者提供極大的發(fā)揮空間。電視劇字幕是一種主題情感的藝術(shù)表達形式，在視頻制作中有著不可替代的作用。過去，電視劇視頻的字幕大多是手寫的書法字體或是標(biāo)準的黑體、宋體。隨著數(shù)字媒體技術(shù)的加入，電視劇視頻的字幕設(shè)計最大亮點是將傳統(tǒng)的手寫體或者一些標(biāo)準字體進行圖形化的再創(chuàng)造，與畫面形成呼應(yīng)，在不影響字體識別的同時加入藝術(shù)表現(xiàn)手法。這些重新設(shè)計過的字幕往往令人記憶猶新、過目不忘。

比如迷你型網(wǎng)絡(luò)喜劇《萬萬沒想到》，制作方在片頭的視頻包裝上就充分融合了數(shù)字媒體藝術(shù)的特性，將主角王大錘在劇中的一系列夸張、怪誕、富有喜劇感的造型排列在片頭進行定格運動。強烈的畫面節(jié)奏感把觀眾帶進一個新奇的喜劇世界，讓人忍俊不禁的同時也令人猜想這一集王大錘會有什么奇怪的遭遇。這樣的片頭個性突出，既增強了觀眾對這檔節(jié)目的識別度，也顛覆了正劇的藝術(shù)表現(xiàn)形式。此外，在片頭的配樂方面，數(shù)字化模擬的鼓點和定格動畫的畫面和諧統(tǒng)一，很容易帶動電視劇視頻的運動節(jié)奏，和觀眾產(chǎn)生共鳴。

數(shù)字媒體藝術(shù)為電視劇視覺藝術(shù)效果提供了新的思路和創(chuàng)作途徑，在數(shù)字媒體藝術(shù)的影響下，電視劇視頻包裝的手法將會越來越豐富，創(chuàng)意也將會越來越新奇。

二、視覺特效

數(shù)字化特技在電視劇中的使用并不是全新的嘗試，早在20世紀80年代的國產(chǎn)電視劇中就已經(jīng)開始使用。如在1986年版的《西游記》中，六小齡童所扮演的孫悟空不僅有72變化，還能在閃出一道光后飛上天去騰云駕霧，喊幾句咒語就遁地而行，在樹林里也可以轉(zhuǎn)瞬間從一棵樹移動到另一棵樹上，這些都是簡單的數(shù)字化呈現(xiàn)。隨著數(shù)字媒體技術(shù)發(fā)展步伐的不斷加快，現(xiàn)在的制作團隊已經(jīng)能利用計算機創(chuàng)造出虛擬的角色和場景等各種數(shù)字化視覺特效，甚至還能通過電腦數(shù)據(jù)來模擬人在現(xiàn)實生活中很難做出的一系列高難度動作。尤其是在歷史、武俠、仙幻和戰(zhàn)爭為主題的電視劇歷史環(huán)境營造中，數(shù)字媒體技術(shù)的運用顯得更為重要。在數(shù)字化技術(shù)日益成熟的背景下，當(dāng)下的電視劇不再是單純依靠吊起威亞才能在天空中飛起來，在數(shù)字合成環(huán)節(jié)就可以使站立在藍色或者綠色幕布下擺出飛翔動作的演員騰空而起。因此，在現(xiàn)代電視劇制作過程中，除了保證演員的妝容和正常的布景道具，利用數(shù)字特技來重現(xiàn)特定場面成為制作團隊工作中最為重要的環(huán)節(jié)。如在2017年熱播的IP劇《三生三世十里桃花》中，大量的打斗戲及仙境場景都是數(shù)字化技術(shù)合成的，很多現(xiàn)實中難以復(fù)現(xiàn)的場景都是演員在“綠箱”中完成的。

數(shù)字媒體技術(shù)的運用之初只是為了吸引觀眾，而隨著數(shù)字媒體技術(shù)的日益成熟，虛擬場景和虛擬人物開始出現(xiàn)，其承擔(dān)起推動劇情發(fā)展的作用，成為電視劇視頻作品中不可替代的部分。這些虛擬場景和虛擬人物在現(xiàn)實生活中是不存在的，它們往往是根據(jù)想象進行的三維模擬。但這些虛擬的三維模擬，卻創(chuàng)造出許多讓人耳目一新的視覺奇觀。如古裝玄幻仙俠劇《花千骨》中的“糖寶”形象，就是利用數(shù)字化技術(shù)合成的虛擬形象，其靈動、可愛，給觀眾留下深刻的印象。

此外，濾鏡的使用也為電視劇受眾群體帶來前所未有的逼真感和超現(xiàn)實感的視聽體驗。電視劇視頻在拍攝過程中，受到拍攝時間、環(huán)境、機位或攝影機設(shè)置標(biāo)準的影響，會造成場景間色溫不同。在電視劇視頻制作環(huán)節(jié)的最后階段，制作團隊必須對整部劇畫面的色彩、明暗、溫度、對比度等色值進行調(diào)整，使得整體的基調(diào)符合本劇的畫面調(diào)度。而電視劇視頻中濾鏡的使用，必須遵循受眾的審美習(xí)慣。因為觀眾已經(jīng)形成一種思維定式，愛情片就應(yīng)該是柔和溫暖的色調(diào)，青春片就應(yīng)該是清新明亮的色調(diào)，懸疑片就應(yīng)該是冰冷沉寂的色調(diào)，這種對號入座的濾鏡已經(jīng)形成固定的套路。如在電視劇《亮劍》中，制作人員就將部分戰(zhàn)爭場面渲染成黑白兩色，用來襯托戰(zhàn)爭給人帶來的創(chuàng)傷。這種現(xiàn)象在其他很多歷史題材的電視劇中也多有出現(xiàn)。在這些電視劇中，制作人員大量使用黑白色調(diào)，甚至直接將當(dāng)年記錄下來的真實影像資料剪輯進去，這樣不僅能夠襯托戰(zhàn)爭年代革命的艱辛，而且在還原史實方面也有較好的效果。

縱觀近幾年國產(chǎn)電視劇視頻的發(fā)展，數(shù)字媒體藝術(shù)的大量運用，為電視劇視頻行業(yè)的發(fā)展帶來前所未有的機遇。以前人們通過想象才能勾勒出的劇情，現(xiàn)在通過數(shù)字媒體技術(shù)的表達就可以完整呈現(xiàn)，在給觀眾帶來前所未有震撼視覺的同時，也為觀眾與電視劇的互動創(chuàng)造了條件。

三、雙向互動

數(shù)字媒體中的交互技術(shù)，是數(shù)字媒體藝術(shù)的重要技術(shù)基礎(chǔ)，交互技術(shù)的大量使用，給電視劇發(fā)展帶來歷史性變革。通過現(xiàn)代通信技術(shù)對文字、圖像、聲音等信息進行交互處理，以此來建立和觀眾的良好互動，在很大程度上增加了電視劇視覺藝術(shù)的趣味性。如在都市愛情劇《何以笙簫默》中，觀眾在觀看電視劇的時候，屏幕的右下角會不定時出現(xiàn)一個綁定淘寶鏈接的二維碼，用來出售電視劇中人物所穿的同款服裝或劇中出現(xiàn)的物品?，F(xiàn)象級電視劇《甄嬛傳》在電視頻道播出時交互性設(shè)計更為直接，觀眾可以根據(jù)屏幕上出現(xiàn)的微博來進行互動，節(jié)目組在宣傳階段更是打出了“將微博頭像換成甄嬛，就有機會贏取獎品”的活動。還有很多電視劇視頻增加了微信“搖一搖”搶紅包的新功能。這些交互技術(shù)的運用，既有效提高了收視率，也有效增加了觀眾與劇作本身的親密度。

數(shù)字媒體交互藝術(shù)存在于電視劇和觀眾的友好交流之中，是劇作與觀眾彼此溝通交流感情的橋梁和紐帶?；ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)的成熟，為數(shù)字媒體交互藝術(shù)提供了廣闊的施展空間。首先，它徹底改變了原有的電視劇播出樣式。衛(wèi)星電視臺不再是電視劇播出的唯一選擇，網(wǎng)絡(luò)成為電視劇播出的另一條重要渠道，網(wǎng)絡(luò)電視劇也成為數(shù)字媒體交互藝術(shù)使用的主要陣地。網(wǎng)絡(luò)電視劇和傳統(tǒng)電視媒體播出的電視劇不只體現(xiàn)在傳播媒體發(fā)生變化，兩者最大的區(qū)別在于網(wǎng)絡(luò)電視劇的播出不受時間和空間的限制，觀眾可以隨時觀看電視劇，同時還可以和觀看同一電視劇的網(wǎng)友進行互動交流，就自己感興趣的話題進行討論。其次，它讓電視劇的多屏播出成為常態(tài)，多屏傳播的交互性由于受眾變廣而大大增強。網(wǎng)友在觀看網(wǎng)絡(luò)電視劇的同時還可以隨時發(fā)表自己的觀點，每個人在發(fā)表自身觀點的同時還可以討論別人的觀點，這些觀點語言會變成彈幕從畫面的右側(cè)彈出劃過屏幕，這也為之后觀看該視頻的人提供話題。在這種情況下，國內(nèi)一些視頻門戶網(wǎng)站都在積極發(fā)展和豐富網(wǎng)絡(luò)電視劇視頻的資源，甚至有相當(dāng)一部分的電視劇視頻選擇在網(wǎng)絡(luò)上首播。如優(yōu)酷視頻獨家播出的現(xiàn)象級懸疑劇《白夜追兇》就是這方面很好的嘗試。該電視劇每周二至周五更新一集，每周播出前制作方會在微博、微信平臺和網(wǎng)友互動，懸疑題材的網(wǎng)絡(luò)劇本身就具有很多話題，網(wǎng)友們更愿意在觀劇的同時在視頻下方的留言區(qū)交流，該劇創(chuàng)下收視奇跡也就不足為奇了。此外，還有一類網(wǎng)絡(luò)電視劇改編自熱門游戲或網(wǎng)紅小說，即俗稱的IP劇。這類電視劇有一個共同的特點，就是在改編之前已經(jīng)擁有一定數(shù)量的粉絲群體，這就讓此類網(wǎng)絡(luò)電視劇的互動更為頻繁。例如《老九門》《最好的我們》《太子妃升職記》等，受眾的期待值可以直接轉(zhuǎn)化為互動能量，并借助各大媒體平臺進行話題討論。

交互性作為數(shù)字媒體藝術(shù)的重要表現(xiàn)特性，讓觀眾在欣賞藝術(shù)作品的同時，可以方便地探討、評論電視劇的內(nèi)容或者藝術(shù)形式。因此，數(shù)字媒體交互藝術(shù)在提升觀眾參與性、增加受眾黏性方面有非常明顯的效果，也對電視劇視頻整體視覺藝術(shù)表現(xiàn)起到重要的作用。

四、結(jié)語

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上講道：“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化?！睌?shù)字媒體藝術(shù)的運用，改變了電視劇視頻原有的畫面、聲音、字幕的包裝效果，給受眾帶來全新的視覺體驗，豐富了電視劇的藝術(shù)表現(xiàn)形式。虛擬與現(xiàn)實的結(jié)合是融合電視劇數(shù)字媒體藝術(shù)的成功表現(xiàn)，特技的使用甚至直接沖擊受眾的認知，帶我們走進一個個虛擬而又充滿想象的新世界?；ヂ?lián)網(wǎng)的加入將原本單向傳播的電視劇變?yōu)榭苫咏涣鞯妮d體，特別是網(wǎng)絡(luò)劇的出現(xiàn)，更是改變了電視劇的傳播樣態(tài)，受眾黏性得到了有效提升。

時代在發(fā)展，技術(shù)在進步，電視劇中的畫面也將不斷擴大人們的視野。然而，任何一種技術(shù)都是“雙刃劍”，當(dāng)我們在根據(jù)自己的想象進行數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作的同時，我們也面臨著如何克服技術(shù)障礙、如何快速高效找到理想的素材、如何避免數(shù)字渲染過度產(chǎn)生失真等類似問題。雖然當(dāng)下電視劇藝術(shù)與數(shù)字媒體藝術(shù)的結(jié)合在藝術(shù)實踐中還存在著種種問題，但是我們也應(yīng)該清楚認識到，這種結(jié)合是大勢所趨，國產(chǎn)電視劇視覺藝術(shù)和數(shù)字媒體藝術(shù)的融合必將一步步走向深入，電視劇視覺藝術(shù)也會以更豐富的形式呈現(xiàn)在受眾面前。

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