古楊

2018年新春，對(duì)于剛剛揭牌成立的河南平頂山“鷹城曲藝社”來(lái)說(shuō)，是一個(gè)忙碌的季節(jié)。在晚間的青年相聲大會(huì)和下午的河南墜子長(zhǎng)篇大書(shū)場(chǎng)均演出火爆的同時(shí)，外出演出業(yè)務(wù)也接踵而來(lái)：春節(jié)晚會(huì)、紅色文藝輕騎兵小分隊(duì)慰問(wèn)活動(dòng)、脫貧攻堅(jiān)專(zhuān)場(chǎng)……為數(shù)不多的十幾名演職人員放棄春節(jié)假期休息時(shí)間緊張創(chuàng)作排練，進(jìn)社區(qū)、上礦山、赴郊縣、走基層，劇場(chǎng)封箱場(chǎng)外更忙。從臘月二十三到正月十六，累計(jì)演出近30場(chǎng)，雖然十分辛苦，但大家看到場(chǎng)場(chǎng)笑聲不斷、掌聲如潮，豐收的喜悅油然而生，累并快樂(lè)著。

緣何鷹城曲藝社能叫座小劇場(chǎng)、小舞臺(tái)與大廣場(chǎng)、大舞臺(tái)呢？這與其創(chuàng)立伊始就確立的大格局意識(shí)密不可分。

一、大格局注定小劇場(chǎng)叫座

在中原腹地平頂山成立曲藝社的想法由來(lái)已久，因?yàn)檫@座古地新城與曲藝藝術(shù)有著深厚淵源。

遠(yuǎn)的說(shuō)櫛風(fēng)沐雨七百余年的“馬街書(shū)會(huì)”。每年農(nóng)歷正月十三，來(lái)自全國(guó)各地成千上百的曲藝藝人心懷朝圣般的虔誠(chéng)，負(fù)琴攜鼓云集于馬街村東的麥田里，一兩人一攤兒、三五人一棚，以天為幕、以地為臺(tái)，說(shuō)書(shū)唱曲、競(jìng)相獻(xiàn)藝，觀眾達(dá)數(shù)十萬(wàn)人。剪板絲弦不絕于耳，響徹田野之上，成為一大文化奇觀。

近的看成功承辦全國(guó)曲藝盛會(huì)的實(shí)力和水平。平頂山于1995年和2008年舉辦了盛況空前的第二屆和第六屆中國(guó)曲藝節(jié)，已經(jīng)落戶平頂山的全國(guó)河南墜子大會(huì)已經(jīng)于2015年和2017年舉辦了第一屆和第二屆，曲藝藝術(shù)在這里擁有豐厚的歷史底蘊(yùn)、濃厚的藝術(shù)氛圍和深厚的群眾基礎(chǔ)。

在這里創(chuàng)辦曲藝社團(tuán)有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，是眾望所歸，大勢(shì)所趨。從大局來(lái)看，文藝繁榮的春天已經(jīng)到來(lái)。近年來(lái)，習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)、中國(guó)文聯(lián)十大開(kāi)幕式上的重要講話催人奮進(jìn)，十九大報(bào)告精神鼓舞人心。“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣?！卑盐乃嚨闹匾蕴嵘揭粋€(gè)新的高度?！霸谛聲r(shí)期發(fā)展好中國(guó)的文藝事業(yè)、講好中國(guó)故事”為文藝工作者指明了方向。作為文藝輕騎兵，曲藝藝術(shù)最應(yīng)當(dāng)整裝出發(fā)，乘勢(shì)有為。

當(dāng)然，除天時(shí)地利，在平頂山成立曲藝社團(tuán)也不能少了人和。市曲藝雜技家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、曲藝創(chuàng)作研究中心主任曹旭是平頂山承辦國(guó)家級(jí)大型文藝活動(dòng)的發(fā)起者、策劃者和執(zhí)行者，他一直在探尋成立特色曲藝社團(tuán)的理想途徑。他常說(shuō)平頂山一定要樹(shù)起自己的大旗，創(chuàng)建自己的班社，打造自己的品牌，這是鷹城曲藝人的責(zé)任！

說(shuō)著容易做著難。做曲藝社團(tuán)僅靠一腔熱情遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，更需要進(jìn)行科學(xué)的市場(chǎng)運(yùn)作，而這正是藝人的短板。

專(zhuān)業(yè)的人做專(zhuān)業(yè)的事。經(jīng)過(guò)幾番考察論證，擁有豐富文化傳媒經(jīng)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)的李貴吉的設(shè)想和方案與曹旭不謀而合，那就是放開(kāi)眼界，打開(kāi)視野，辦小劇場(chǎng)，做大格局！達(dá)成共識(shí)后，鷹城曲藝社的籌備進(jìn)入實(shí)質(zhì)性階段。注冊(cè)成立平頂山市曲藝有限公司，采取多種途徑招賢納士廣聚曲藝人才，聘請(qǐng)編、導(dǎo)、演等方面的藝術(shù)家及相關(guān)專(zhuān)業(yè)人士為顧問(wèn)創(chuàng)演節(jié)目。

從策劃創(chuàng)作到排練演出，大格局意識(shí)貫穿始終。一提到小劇場(chǎng)，不少人都會(huì)聯(lián)想到小眾群體。鷹城曲藝社的班底吸收了不少具備較高文化素質(zhì)的地方曲藝精英，由此決定了曲藝社發(fā)展大格局的形態(tài)。在對(duì)節(jié)目進(jìn)行定位時(shí)，會(huì)明確多種風(fēng)格，使其具備在小劇場(chǎng)叫座的“笑”果，兼具將來(lái)在大劇場(chǎng)、大廣場(chǎng)叫響的潛力。1月18日，凝聚集體智慧的“鷹城曲藝社”揭牌成立。沒(méi)有打媒體廣告，但受邀到場(chǎng)和聞?dòng)嵍鴣?lái)的觀眾口耳相傳，使得每周5場(chǎng)的青年相聲大會(huì)場(chǎng)場(chǎng)爆滿、效果火爆。

初戰(zhàn)告捷，實(shí)踐證明小劇場(chǎng)的大格局定位準(zhǔn)確。

二、大格局決定大劇場(chǎng)叫響

曲藝社是做小劇場(chǎng)的，經(jīng)營(yíng)好小舞臺(tái)演出，使其保持正常運(yùn)轉(zhuǎn)不就行了嗎，鷹城曲藝社的回答是還不夠！

正如一個(gè)孩子，小時(shí)候乖巧可愛(ài)招人喜歡，但長(zhǎng)大以后會(huì)是什么樣子誰(shuí)都說(shuō)不好。接受怎樣的培養(yǎng)、教育和熏陶是成長(zhǎng)中的變量?！把輪T不能做目光短淺的門(mén)里猴，一定要有大格局意識(shí)。識(shí)大體、顧大局的演員走到任何舞臺(tái)都能踢得開(kāi)、吃得香、叫得響！”鷹城曲藝社老班主賈世忠的要求甚為苛刻，其實(shí)這話也是他半輩子藝術(shù)人生的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。這位在各式各樣大小舞臺(tái)上摸爬滾打幾十年、獲獎(jiǎng)不計(jì)其數(shù)的老演員，對(duì)小劇場(chǎng)形成大格局頗有見(jiàn)解。“大格局”就是不能滿足現(xiàn)狀，固步自封，夜郎自大，要“走棋看三步”，有長(zhǎng)遠(yuǎn)眼光，有廣闊思維。

小劇場(chǎng)演出時(shí)演員是主動(dòng)方，觀眾是“請(qǐng)進(jìn)來(lái)”的小眾群體，他們就是奔著聽(tīng)曲藝來(lái)的，目的性很強(qiáng)，是演員的目標(biāo)受眾。由于場(chǎng)地固定，演員對(duì)演出環(huán)境十分熟悉，跟觀眾的距離很近，提前設(shè)計(jì)好的情境可以輕松實(shí)現(xiàn)，交流互動(dòng)很輕松自然，一切盡在把控之中。所以，小劇場(chǎng)演員對(duì)場(chǎng)面氣氛的調(diào)節(jié)都顯得駕輕就熟，游刃有余。但這只是“小格局”，演員“走出去”駕馭不一樣的演出舞臺(tái)，才是“大格局”的起點(diǎn)。

大舞臺(tái)、大廣場(chǎng)演出時(shí)演員是被動(dòng)的，觀眾是情況未知的大眾群體，喜好節(jié)目的形式也不盡相同。有些觀眾對(duì)曲藝的了解還不是很多。只有演員演得好了，尤其是開(kāi)場(chǎng)“包袱”響了觀眾才能被吸引住，有興趣聽(tīng)下去。演員在“使活”過(guò)程中必須摒棄既定模式，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)及時(shí)調(diào)整語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)、氣口、節(jié)奏乃至語(yǔ)言風(fēng)格。

鷹城曲藝社臘月二十三到正月十六新春期間的外場(chǎng)演出，包含了多種目前常見(jiàn)的演出形式。有紅色文藝輕騎兵小分隊(duì)演出、扶貧慰問(wèn)演出、進(jìn)社區(qū)走基層演出、答謝客戶演出，既有曲藝專(zhuān)場(chǎng)演出，也有綜藝聯(lián)歡演出。在駕馭不同情境下曲藝表演的呈現(xiàn)形態(tài)上，事先形成的大格局意識(shí)顯示了非凡的魔力：演員有備而來(lái)，當(dāng)然戰(zhàn)無(wú)不勝。

正月初三到初五，平煤礦區(qū)“歡歡喜喜過(guò)大年”曲藝表演專(zhuān)場(chǎng)是在六礦俱樂(lè)部門(mén)前的職工文體大廣場(chǎng)上進(jìn)行的，舞臺(tái)高，場(chǎng)面大，演員與觀眾的距離相對(duì)較遠(yuǎn)。實(shí)際看過(guò)場(chǎng)地之后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)啟動(dòng)大格局程序：表演從“小劇場(chǎng)”模式調(diào)節(jié)到“大廣場(chǎng)”模式。相聲、小品擴(kuò)大舞臺(tái)調(diào)度空間、快板增加表演人數(shù)、河南墜子演出曲目由小段調(diào)整為大書(shū)片段，順利適應(yīng)了全新的演出舞臺(tái)和場(chǎng)地，演出效果理想，觀眾反應(yīng)良好。

當(dāng)然，大格局的作用不僅僅局限于“小劇場(chǎng)叫座”“大劇場(chǎng)叫響”，還具有更深層次的意義—— 這是小劇場(chǎng)適應(yīng)時(shí)代、良性發(fā)展的必然要求。

三、小劇場(chǎng)大格局是大勢(shì)所趨

目前曲藝小劇場(chǎng)遍地開(kāi)花，根據(jù)地域曲藝文化特征及觀眾的欣賞習(xí)慣，小劇場(chǎng)各自的側(cè)重也不盡相同。劇場(chǎng)立足于“小”是曲藝傳統(tǒng)的回歸，符合曲藝演出的規(guī)律與習(xí)慣；格局放眼于“大”是曲藝在新時(shí)代傳承的需求，契合曲藝推陳出新的發(fā)展規(guī)律與生存法則。

1.大格局促進(jìn)小劇場(chǎng)自身發(fā)展

最初的小劇場(chǎng)是一種純文化現(xiàn)象，一些小劇場(chǎng)的成立就是憑著一位、幾位或一群曲藝人的熱情和興趣建立起來(lái)的，沒(méi)有從社會(huì)、市場(chǎng)等角度去研判遠(yuǎn)景，缺乏大格局的統(tǒng)籌觀念。

小劇場(chǎng)如果沒(méi)有大格局意識(shí)，很容易陷入誤區(qū)。運(yùn)營(yíng)得好便滿足現(xiàn)狀，一時(shí)出現(xiàn)低谷便怨天尤人。如果用“大格局”統(tǒng)領(lǐng)全局，作出整體規(guī)劃、引入管理理念、融合經(jīng)營(yíng)模式、完善用人機(jī)制，就會(huì)出現(xiàn)人盡其才、才盡其用、術(shù)業(yè)有專(zhuān)攻、合作共贏的喜人局面。

鷹城曲藝社所屬的平頂山曲藝有限公司董事長(zhǎng)李貴基直言：“做文化是長(zhǎng)線投資，藝術(shù)生產(chǎn)需要用產(chǎn)品質(zhì)量和市場(chǎng)運(yùn)作實(shí)現(xiàn)其自身價(jià)值和附加價(jià)值，急功近利是致命天敵?！闭缢麕ьI(lǐng)員工到鬧市區(qū)宣傳河南墜子公益大書(shū)場(chǎng)時(shí)說(shuō)的那樣，相對(duì)于賺錢(qián)，讓非遺傳承人有地方展示才華、中老年人觀眾有地方聽(tīng)書(shū)、年輕演員有地方學(xué)藝更為重要，更有意義。

“大格局”的態(tài)度是一種文化自信，必將結(jié)出共贏的碩果。

2.大格局促進(jìn)小劇場(chǎng)共同繁榮

鷹城曲藝社在籌劃成立時(shí)，就確立了“大格局”概念：以“弘揚(yáng)傳承曲藝藝術(shù)、娛樂(lè)服務(wù)鷹城百姓”為宗旨，注重突出地域特色，培養(yǎng)本土曲藝創(chuàng)作表演隊(duì)伍，致力于打造叫響中原、獨(dú)具特色的曲藝社團(tuán)品牌。

為此，曹旭等人到北京、遼寧大連、江蘇張家港、山西長(zhǎng)治等地實(shí)地考察，學(xué)習(xí)借鑒當(dāng)?shù)厍囆?chǎng)的經(jīng)營(yíng)管理經(jīng)驗(yàn)。并積極與洛陽(yáng)“笑滿堂”、開(kāi)封“茗樂(lè)社”、許昌“喜樂(lè)會(huì)”等都已經(jīng)小有名氣的中原曲藝班社接洽，探尋地域特色曲藝資源，進(jìn)行挖掘、創(chuàng)新和融合。春節(jié)期間，鷹城曲藝社與近鄰漯河“清河社”的相聲節(jié)目交流就是成功的嘗試。打破地域界限實(shí)現(xiàn)資源共享的交流合作，演出收到了理想的效果，達(dá)到了預(yù)期目的，為中原各曲藝班社的聯(lián)合共贏趟開(kāi)了路子。今后這種演出形式會(huì)成為常態(tài)。

單絲不成線，孤木不成林。每個(gè)曲藝人都有自己的看家本事，每個(gè)曲藝班社都有各自的壓箱絕活。在自己的一畝三分地里精耕細(xì)作固然重要，但收成畢竟是那么幾種土特產(chǎn)，大家吃膩了總想換一下口味。怎么辦呢？盤(pán)活地域資源，輸出自己的特色產(chǎn)品、引進(jìn)適宜的新品種。簡(jiǎn)而言之，就是打通文化市場(chǎng)流通環(huán)節(jié)，用人才和節(jié)目的交流盤(pán)活曲藝資源，抱團(tuán)搭建大平臺(tái)，攜手打造大格局。

終結(jié)“同行是冤家”的狹隘思維，“分享、合作、共贏”的大格局將為曲藝小劇場(chǎng)的繁榮發(fā)展帶來(lái)強(qiáng)勁的動(dòng)力、旺盛的活力和無(wú)限的潛力。

3.大格局促進(jìn)小劇場(chǎng)做大做強(qiáng)

說(shuō)到小劇場(chǎng)，人們看到的舞臺(tái)只是曲藝產(chǎn)品展示的櫥窗和銷(xiāo)售的賣(mài)場(chǎng)。而其幕后離不開(kāi)懂業(yè)務(wù)、善經(jīng)營(yíng)、會(huì)管理的團(tuán)隊(duì)。曲藝小劇場(chǎng)的主要業(yè)務(wù)是曲藝節(jié)目的創(chuàng)作演出，但與之相關(guān)的外延內(nèi)容相當(dāng)豐富。比如劇本創(chuàng)作屬于文學(xué)范疇、日常運(yùn)營(yíng)牽扯到經(jīng)濟(jì)管理、平面宣傳緊扣廣告設(shè)計(jì)、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)涉及影視傳媒……，麻雀雖小、五臟俱全，說(shuō)是小劇場(chǎng)，實(shí)際上是個(gè)大平臺(tái)。在這個(gè)大平臺(tái)上，“大格局”將開(kāi)發(fā)出曲藝產(chǎn)品無(wú)盡的商機(jī)。

鷹城曲藝社的小劇場(chǎng)演出通過(guò)微信公眾平臺(tái)實(shí)現(xiàn)同步直播，收視率相當(dāng)可觀?！叭恕惫鎸?zhuān)場(chǎng)結(jié)束，瀏覽量達(dá)19.86萬(wàn)人次，新媒體不僅為傳統(tǒng)曲藝傳播打通了“高速”通道，其搭載的互動(dòng)、娛樂(lè)、宣傳功能也顯出了潛在的附加價(jià)值。

“大格局”思維為曲藝小劇場(chǎng)拓寬了發(fā)展空間，也必將反哺?jìng)鹘y(tǒng)曲藝推陳出新，煥發(fā)生機(jī)。

4.小劇場(chǎng)打造大格局需多重支撐

曲藝小劇場(chǎng)是文化演出場(chǎng)所，在無(wú)形中承擔(dān)起了傳統(tǒng)曲藝展示和非遺傳承的義務(wù)，但其開(kāi)辦、經(jīng)營(yíng)、管理目前都依托于個(gè)人，面臨著商業(yè)化、市場(chǎng)化的圍困和沖擊。小劇場(chǎng)目前運(yùn)用企業(yè)經(jīng)營(yíng)模式，依靠演出票房和曲藝附屬產(chǎn)品生存，受多重經(jīng)濟(jì)因素制約，具有潛在的風(fēng)險(xiǎn)，且抵御的能力極其有限。

地處平頂山新華區(qū)的鷹城曲藝社，是特色文化基地，也是平頂山市創(chuàng)建“中國(guó)曲藝名城”的硬件設(shè)施之一，承載著重要的使命。雖然曲藝社一貫自覺(jué)培養(yǎng)內(nèi)生力量，但當(dāng)下依然期盼來(lái)自各方的保障和支持。

一是政策與政府的保障。相關(guān)職能部門(mén)在監(jiān)管、指導(dǎo)的同時(shí)，應(yīng)多出臺(tái)服務(wù)措施，引導(dǎo)行業(yè)規(guī)范。對(duì)民辦小劇場(chǎng)給予政策補(bǔ)貼和資金扶持，把新文藝群體從業(yè)者納入正規(guī)的培養(yǎng)、管理、分配體系。

二是專(zhuān)業(yè)方面的認(rèn)可和肯定。統(tǒng)一建立曲藝小劇場(chǎng)入行門(mén)檻，促進(jìn)同行之間的業(yè)務(wù)切磋和經(jīng)驗(yàn)交流，完善展演比賽機(jī)制，對(duì)曲藝創(chuàng)作、表演人才予以鼓勵(lì)、激勵(lì)，如進(jìn)行專(zhuān)業(yè)認(rèn)證、職稱(chēng)評(píng)定和資質(zhì)認(rèn)定等。

三是嚴(yán)格保護(hù)曲藝產(chǎn)品的知識(shí)產(chǎn)權(quán)。加大對(duì)曲藝原創(chuàng)作品的保護(hù)力度，提倡編導(dǎo)貼近生活采風(fēng)創(chuàng)作，演員說(shuō)新唱新，嚴(yán)厲打擊剽竊、抄襲、翻版等違法行為。

正如全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席董耀鵬所言，新時(shí)代，在文藝界應(yīng)大力培育和倡導(dǎo)以愛(ài)國(guó)為民、創(chuàng)新有為、寬容和諧、崇德尚藝為主要內(nèi)容的優(yōu)良行風(fēng)，依此推動(dòng)全行業(yè)講正氣、樹(shù)正風(fēng)、走正道。

“鷹城曲藝社”正在蹣跚學(xué)步，仍需社會(huì)各界尤其是前輩名家、有識(shí)之士、廣大同行的鼎力支持，讓我們一起凝心聚力，開(kāi)闊大視野、共創(chuàng)大格局，演火小劇場(chǎng)、演活大舞臺(tái)，充分發(fā)揮曲藝輕騎兵的優(yōu)勢(shì)作用，多為新時(shí)代曲藝事業(yè)的繁榮發(fā)展盡心盡力，獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策吧！