文/余宏達(dá)

《金絲雀》是顧生岳先生創(chuàng)作于上世紀(jì)80年代末的代表作品，這一時期他受“八五新潮”的影響，創(chuàng)作了一批帶有概括變形的畫作，他曾打趣地說：“八五新潮”時期不變個形都不好意思！但是顧先生對變形也有著自己很高的審美要求，并不是為了迎合時代而變形，也是以更唯美為目標(biāo)，拉長形體使之更修長，把漢代帛畫的側(cè)面手法融入畫中，比如主人公的眼睛，寫實(shí)的人物側(cè)面不會有正面的眼睛形狀。顧先生的簡潔概括是他極具個人面貌的藝術(shù)處理手法，刪繁就簡，只留下最說明問題的線條，加之恰當(dāng)?shù)目鋸堊冃危谷宋镄蜗蟾邚埩?，入目三分，讓觀者心生“多一筆也不行，少一筆也不行”之感，故成經(jīng)典。

金絲雀是組畫，由《金絲雀》《黃葉》《琵琶引》三幅作品構(gòu)成，它的靈感創(chuàng)意源為古典詩詞、戲曲和小說中描寫“閨怨”的名篇，反映舊社會婦女在封建枷鎖中失去自由的悲慘命運(yùn)，纏綿悱惻，感人肺腑。顧先生曾說過，此三幅作品重點(diǎn)以《啼笑姻緣》一書為時代背景，講述一個已有戀人的良家女子沈鳳仙被軍閥霸占為妾的故事，故服飾上采用鑲邊旗袍和長裙。

《金絲雀》之題就含有雙關(guān)之意，但一般說來悲愴的主題多采用冷色調(diào)，但此畫卻以紅、黃、黑為主色。顧先生是用了對比暗喻的手法，用華麗、熱烈的暖色背景和道具來反襯人物內(nèi)心的寂寞與凄涼，以達(dá)到“鳥鳴山更幽”的效果。而紅、黃、黑也是顧先生所癖愛和常用之色，體現(xiàn)了他對漢唐審美的熱愛，內(nèi)含大氣、穩(wěn)重。圖中鳥籠蓋布的黑色與紅色和人物的紅衣黑裙相呼應(yīng)，并以色塊的大小分清主次，突出人物，用黃褐色的背景協(xié)調(diào)鳥籠、手鐲和椅子的顏色，水杯和指環(huán)的藍(lán)色也遙相呼應(yīng)。這些手法也是漢唐繪畫特色的吸收與消化。

《金絲雀》是顧生岳先生在人物夸張變形時期的代表作，是顧先生在“八五新潮”時求新求變的智慧閃光，也是研究他的工筆畫藝術(shù)不可或缺的篇章！■

金絲雀 顧生岳