陳昌業(yè)

國產(chǎn)劇集在不經(jīng)意間創(chuàng)造了自己的“清宮宇宙”?！扒鍖m宇宙”或許能在未來的劇集史講述里被記錄下更大的價值。

這個夏天，乾隆的后宮幾乎霸屏——《延禧攻略》《如懿傳》相繼上檔，讓其他的暑期檔劇集很難找到“翻盤”機(jī)會。

從雍正后宮的《甄嬛傳》，到乾隆后宮的《延禧攻略》《如懿傳》，還有早于這三部的嘉慶后宮的《金枝欲孽》，以及比之以上更加風(fēng)靡的《還珠格格》，雍乾嘉三代后宮真正是在很長一段時間里成了國產(chǎn)電視劇的收視金牌。有意思的是，以上劇集里的部分角色在不同作品里有重復(fù)、有相繼，甚至還有角色扮演者在編導(dǎo)的安排下有意“穿越”，令觀眾觀看時有了類似猜燈謎般的額外樂趣。比如，在《延禧攻略》里，《還珠格格》里扮演皇后的戴春榮飾演了嫻妃的額娘，就明顯預(yù)示著早先賢惠、不爭的嫻妃的未來黑化。

在清朝后宮劇集作品之外，有關(guān)帝王廟堂敘事的創(chuàng)作量就更加豐富了，有以“正史”品格要求的《康熙王朝》《雍正王朝》《乾隆王朝》，也有以“秘史”做更大空間戲劇演繹的《孝莊秘史》《皇太子秘史》《乾隆秘史》等……如果細(xì)細(xì)列舉有關(guān)清朝的劇集作品，應(yīng)能貫穿整個清朝近300年的歷史，難怪有媒體戲謔以“漫威宇宙”對標(biāo)——國產(chǎn)劇集在不經(jīng)意間創(chuàng)造了自己的“清宮宇宙”。

必須承認(rèn)，總是有不少批評聲音在轟炸“清宮宇宙”，其中很重要的原因是對劇集混淆正史的憂心忡忡——這種擔(dān)心有其根據(jù)，也當(dāng)然有許多案例去支撐這種擔(dān)憂的現(xiàn)實可能性。但是，不論是當(dāng)代青少年，還是成年人中的絕大多數(shù)，都已經(jīng)不是三四十年前戲劇觀賞經(jīng)驗貧乏的“麻瓜”?，F(xiàn)今觀眾們已經(jīng)有豐富的觀劇和審美經(jīng)驗，他們徜徉在“清宮宇宙”中戲劇人物所構(gòu)建的清宮敘事的時候，完全能夠分辨出熒屏上被塑造出的 “甄嬛”“如懿”“乾隆”“康熙”是否是戲劇時空里的角色。

何況，被擔(dān)憂的觀眾們，不論是通過搜索（主動信息獲?。┻€是新聞客戶端的資訊瀏覽（被動信息獲?。┒家涯茌p易地獲取各種媒體對史實的“正解”，并分辨出與“清宮宇宙”之間的異同。

再者，如果從另一種更積極的角度思考呢？正因為“清宮宇宙”建構(gòu)得越來越龐大，其中的“矛盾”之處也越來越豐富，不明歷史真相的觀眾將因此更加有好奇心想要追究真相，因此會引發(fā)更多對“正史”的主動求知。這顯然更令人欣慰。

“清宮宇宙”的創(chuàng)作越多，戲劇時空就越綿密，這對清史題材的劇集創(chuàng)作而言或許是更加有益的進(jìn)取。一切歷史都是當(dāng)代史（克羅齊），一切戲說其實也應(yīng)是另一種現(xiàn)實題材的創(chuàng)作，在“清宮宇宙”這一戲劇鏡像里更加進(jìn)步和積極的創(chuàng)作觀念應(yīng)是對當(dāng)代時空的觀照。就像科幻電影里對末世的想象、對危機(jī)的虛構(gòu)其實都是對當(dāng)代現(xiàn)實的 “超時空”敘事。

在更為廣闊的有關(guān)對“人”的藝術(shù)探索和追問里，“清宮宇宙”可以有更大的空間。盡管歷史本身會設(shè)置人物思想和行動的創(chuàng)作限制，但“人性”表現(xiàn)所引出的追問或是情感震動往往能超越時空。在當(dāng)代的視野、格局下令觀眾觀照當(dāng)下，無論是淺層以宮斗對應(yīng)職場紛爭，還是更加形而上地體悟自由與必然的關(guān)系，后者在一些當(dāng)代時空里的現(xiàn)實題材劇里反而更加稀薄。

在今天中國日益富強(qiáng)、中產(chǎn)階層日益擴(kuò)展的當(dāng)下，“清宮宇宙”有其優(yōu)勢可以為劇集這一藝術(shù)形式在現(xiàn)實題材之外，開拓一些形而上的藝術(shù)化的思考和追問——而且，越戲說，或許創(chuàng)作空間越大。

“清宮宇宙”或許能在未來的劇集史講述里被記錄下更大的價值。