海欣

編者按

三年前的夏天，導(dǎo)演韓延的電影《滾蛋吧！腫瘤君》在濟(jì)南舉行主創(chuàng)見面會(huì)，記者采訪了這位出生于山東濟(jì)南平陰縣的80后導(dǎo)演。

電影改編自漫畫家熊頓的同名抗癌漫畫《滾蛋吧！腫瘤君》，韓延表示：今天回家不聊那些本來計(jì)劃要聊的事情，我們就聊漫畫家熊頓，她的故事對(duì)我們對(duì)人生的啟示。談及對(duì)票房的期待，韓延稱自己并非“唯票房論”者，他希望80后的主體觀眾不只是被劇情所感動(dòng)，而是通過電影開始思考生命本體。

時(shí)間再往前倒推三年，2012年夏天，一部集結(jié)了金童玉女Angelababy和趙又廷的青春純愛片《第一次》將韓延推至眾人面前。電影宣傳期間，因?yàn)槟信鹘巧砩系陌素栽掝}，每一次發(fā)布會(huì)，影迷們都會(huì)問到黃曉明和高圓圓。而新銳導(dǎo)演韓延則靜靜地站在一邊，他甚至在臺(tái)上有些緊張，經(jīng)常說些主持人也接不下去的冷笑話。

近日，韓延執(zhí)導(dǎo)、李易峰主演的電影《動(dòng)物世界》在濟(jì)南舉行路演，這是濟(jì)南人韓延第三次帶著自己的作品與家鄉(xiāng)觀眾見面。他是李易峰眼中“從濟(jì)南走出的外星人”，而目前正在上映的《動(dòng)物世界》，則被認(rèn)為是中國(guó)工業(yè)電影的新嘗試。

韓延是一個(gè)很幸運(yùn)的人，也是一個(gè)已經(jīng)抓住商業(yè)片命脈的導(dǎo)演，他能很好地掌握商業(yè)性與電影藝術(shù)的平衡。他很清楚自己要什么，三年前他說要再給自己一個(gè)三年，而現(xiàn)在《動(dòng)物世界》就是他最好的答卷。

“年輕人在這個(gè)世界上，應(yīng)該用什么樣的態(tài)度活著”

《動(dòng)物世界》上映三天票房2億，盡管也被指出有各種不足，但該片無疑成為目前口碑最好的日本動(dòng)漫改編的國(guó)產(chǎn)電影。

《動(dòng)物世界》改編自日本漫畫《賭博默示錄》。影片講述了生活中的Loser鄭開司，在被朋友背叛之后，登上郵輪“命運(yùn)號(hào)”，參與了一場(chǎng)沒有規(guī)則賭博游戲的故事。

很多人都在說，和勵(lì)志的前作不同，《動(dòng)物世界》是韓延的一次新嘗試，影片呈現(xiàn)一種黑暗系的質(zhì)感，在極致環(huán)境下深剖人性，殘酷游戲中又閃現(xiàn)人性的微光。

“人和動(dòng)物最基礎(chǔ)的區(qū)別是直立行走和實(shí)用工具。但從精神層面來講，人之所以高級(jí)，在于我們存在文明體系，有道德約束，做人要守住這個(gè)底線，這個(gè)世界才能變得更有秩序?！边@是韓延想要通過電影傳達(dá)給觀眾的東西。

電影里有一句強(qiáng)調(diào)了主旨的臺(tái)詞：“這就是人性”，韓延曾經(jīng)反復(fù)剪掉過這句話，但是最后還是保留了，“遵從自己的內(nèi)心吧，這句話是原著的核心，也是我拍這部片子的初衷?！彼蚕Ｍ约鹤罱K沒有辜負(fù)原著。

《滾蛋吧！腫瘤君》成功之后，韓延一直在尋找自己接下來做的東西。也正是這個(gè)時(shí)候，他遇到了《賭博默示錄》這本漫畫，看完之后非常喜歡，也覺得和自己一直以來想要表達(dá)的內(nèi)容非常契合。

“年輕人在這個(gè)世界上，應(yīng)該用什么樣的態(tài)度活著?！笔琼n延一直在思考的問題，他一直想要拍這樣一部電影出來，給年輕人們看看?！奥嫷奈谋荆任倚闹械南敕ǜ鼧O致，在一個(gè)封閉的空間，形形色色的人物，很像這個(gè)世界?！彼芸鞗Q定就拍這個(gè)。

韓延覺得帶有推理和懸疑非常考驗(yàn)一個(gè)導(dǎo)演的敘事邏輯和能力?！耙?yàn)樯圆涣羯?，就沒辦法勾著觀眾走下去了?！?/p>

電影中，韓延把一場(chǎng)剪刀石頭布輸贏換星的卡牌游戲，升格到了一場(chǎng)關(guān)于人性剖析的心理游戲。主角開司在游戲中運(yùn)用了心理學(xué)、邏輯學(xué)、博弈論，還有考驗(yàn)記憶和數(shù)學(xué)的算牌。期間這場(chǎng)游戲還有buff加持，例如可以貸款換星買卡。這是一個(gè)沒有規(guī)則的世界，充斥著算計(jì)和被算計(jì)，騙人也被人騙，有團(tuán)隊(duì)?wèi)?zhàn)斗，有單打獨(dú)斗。

從《動(dòng)物世界》的劇情走向，我們能看到韓延極強(qiáng)的導(dǎo)演掌控力，用張弛有度的敘事節(jié)奏牢牢抓住觀眾注意力的同時(shí)，也能用精彩的推理和心理分析讓觀眾沉浸其中。作為觀眾的我們也沒有被韓延拋下，劇情推進(jìn)中，隨時(shí)有開司的旁白解說，這讓整個(gè)故事走向邏輯清晰，條理分明，讓沒有看過漫畫的人同樣能看得明白。

“我愿意未來挨個(gè)嘗試不同類型的作品”

“父親是畫畫的，我也很喜歡畫畫，但父親不同意。母親是個(gè)超級(jí)影迷——一下班就會(huì)排隊(duì)去買電影票，一部電影看三五十遍那種?？赡苁芨改赣绊?，我初中時(shí)就有拍電影的想法?！表n延說。

2000年，17歲的韓延拍了第一部短片，當(dāng)時(shí)還在讀高中的韓延沒錢，就自己演出然后用金山解霸剪輯。“看了之后狠心把它銷毀了。我發(fā)現(xiàn)拍電影很難，因?yàn)橄胂蠛团某鰜淼臇|西根本不一樣?！?/p>

后來，韓延考入了中央戲劇學(xué)院。在中央戲劇學(xué)院老師何可可的觀察里，和以藝術(shù)電影作為目標(biāo)的年輕導(dǎo)演不同，韓延從一開始就不排斥商業(yè)和藝術(shù)的關(guān)系，準(zhǔn)確地說，韓延對(duì)這種所謂的界限并不在乎，也表現(xiàn)出了將它們?nèi)跒橐粻t的能力。

2006年韓延拍攝的短片《套子》獲得法國(guó)電影同盟短片大賽金獎(jiǎng)，并進(jìn)入戛納電影節(jié)展映單元。這讓他在業(yè)內(nèi)小有名氣。

2007年，韓延在湖南農(nóng)村拍攝大學(xué)生支教題材的電影《天那邊》，拿著很少的錢，吃的是從早到晚加起來一共2塊錢的盒飯，在一個(gè)廢棄學(xué)校里打著地鋪，常常拍著拍著就得暫停，因?yàn)榈厣嫌袟l蛇正好路過，或者旁邊的雞又叫了狗又跑了。

在這樣的環(huán)境中他接到香港影人曾志偉的電話。彼時(shí)曾志偉計(jì)劃要將臺(tái)灣導(dǎo)演林書宇的劇本《九降風(fēng)》拍成內(nèi)地、香港、臺(tái)灣三個(gè)版本，后來香港版被麥曦茵拍成《烈日當(dāng)空》，內(nèi)地版就是韓延的《攤開你的地圖》。這是他與香港影人的首次合作。

韓延將這部描述殘酷青春的影片拍得“特灰暗”，拍斗毆那場(chǎng)戲時(shí)還找來一群非職業(yè)演員，光磚頭就準(zhǔn)備了二百塊。意料之中的，這片子未通過廣電總局的審查。韓延記得那天他去取通知，有位負(fù)責(zé)人還特意問他：“年紀(jì)輕輕的，心里有那么多仇恨嗎？”

過了一兩年韓延才想明白，“任何創(chuàng)作者為了彰顯自己的個(gè)性，去拍一些可能讓年輕人迷失或浮躁的東西，這是不負(fù)責(zé)的，也是不道德的。”韓延說：“如果審查制度真的讓你拍不出好電影，那說明你才華還不夠?！?/p>

韓延相信連接他和觀眾的是人類共通的感官本能。對(duì)鏡頭運(yùn)動(dòng)的感受，對(duì)顏色的感受……每個(gè)人的偏好，最終形成了千差萬別的風(fēng)格和態(tài)度：“就像有些導(dǎo)演喜歡用長(zhǎng)鏡頭一樣，你說他為什么用長(zhǎng)鏡頭？這可能沒有在他的認(rèn)知范圍內(nèi)，他可能覺得電影就是對(duì)物理世界的還原，這是他的態(tài)度和創(chuàng)作。那我的態(tài)度，就是把一瞬間的東西全部剪碎，把所有細(xì)節(jié)放大，有宏觀有微觀。這就是我對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)知、感知，然后我用一個(gè)適合的視聽體系，把這種感知傳達(dá)出來?！?/p>

如今，對(duì)于外界的聲音，韓延顯得很冷靜，他說自己還需要反思、反省，讓自己更成熟、更專業(yè)，“新銳導(dǎo)演也好，年輕導(dǎo)演也好，都是一個(gè)稱呼。80后導(dǎo)演拍攝風(fēng)格多樣化，會(huì)嘗試不同類型和題材，這樣的氛圍很好，大家思考的切入點(diǎn)各有不同，這有利于中國(guó)電影市場(chǎng)的繁榮。我自己是一個(gè)愛好和創(chuàng)作方向都十分廣泛的人，我愿意未來挨個(gè)嘗試不同類型的作品?！?/p>