白雪松

攝影的“獨立”宣言

愛德華·韋斯頓（1886-1958）被視為“最具創(chuàng)新性和影響力的美國攝影師之一”和“20世紀(jì)最偉大的攝影大師之一”，也是第一位獲得古根海姆獎的攝影師，在長達40年的職業(yè)生涯中，他拍攝的主題包括風(fēng)景、靜物、人體、肖像等。

在韋斯頓所處的年代，人們普遍認(rèn)為攝影是一種純粹的機械復(fù)制而非藝術(shù)，當(dāng)時攝影開始向繪畫的風(fēng)格靠攏，模仿繪畫模糊、柔焦的效果。韋斯頓最初也是如此，不過幾年后他就放棄了這種風(fēng)格，開始拍攝高清晰度的靜物照片，以一種精密的視線凝視青椒、貝殼、馬桶等不起眼的事物，從中發(fā)現(xiàn)并展示一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖匀环▌t與生命的節(jié)奏感，這標(biāo)志著攝影從“畫意攝影”向“直接攝影”的轉(zhuǎn)變，隨后攝影正是通過自身這種清晰成像的特質(zhì)，和繪畫劃清了界限，開始成為一門獨立的視覺藝術(shù)。

家居小物的透視魔法

英國攝影師亞歷山大·肯特（Alexander Kent）1980年出生于約克郡，曾經(jīng)做過水手、木匠和演員，21歲開始做攝影學(xué)徒，在普利茅斯和布萊克浦學(xué)習(xí)攝影，后來成為一名攝影師。

肯特不斷挑戰(zhàn)新的拍攝風(fēng)格和創(chuàng)意，他的拍攝宗旨是——讓物體看起來比想象中更有趣。他擅長以超現(xiàn)實的視角捕捉日常元素，嘗試用物理透視方法拍攝一些靜物組合，探索出一條獨特的靜物攝影之路。在他的概念性作品中，那些普通的家居物品像被施了魔法一樣，令人難忘。

“科學(xué)家”眼中的世界

大衛(wèi)·戈爾德斯（David G01des）出生于紐約，獲得了紐約州立大學(xué)布法羅分校的攝影碩士學(xué)位、生物學(xué)和化學(xué)學(xué)士學(xué)位，以及哈佛大學(xué)分子遺傳學(xué)碩士學(xué)位。

戈爾德斯的攝影作品處于藝術(shù)與科學(xué)的交匯點，視覺嚴(yán)謹(jǐn)而帶有神秘感。他巧妙使用細(xì)繩、別針、鉛筆等普通材料，記錄和揭示物理學(xué)的相關(guān)內(nèi)容，比如，一堆火柴在角落被點燃，火勢慢慢蔓延，最終留下燒焦、彎曲的殘骸;懸浮在水中的軟木塞，上面的指針指向北方;由于磁力攪拌器的作用，水在一個罐子里制造出龍卷風(fēng)般的漩渦;利用毛細(xì)管作用，將水從一個水池引到另一個水池。但戈爾德斯說自己是一個視覺藝術(shù)家，而不是科學(xué)家，盡管他的攝影作品包括科學(xué)實踐，但并非是以科學(xué)的方式解釋各種現(xiàn)象，而是創(chuàng)造了一個由隱喻構(gòu)成的敘事空間，它超越科學(xué)，涉及記憶和感知。

超現(xiàn)實的吶喊

2010年，意大利藝術(shù)家毛里齊奧·卡特蘭（Maurizio Cattelan）和攝影師皮埃爾保羅法拉利（Pierpaolo Ferrari）創(chuàng)立了一本叫作《廁紙》（Toiletpaper）的雜志，充滿了前衛(wèi)與趣味兼具的超現(xiàn)實風(fēng)格的創(chuàng)意影像，各種稀奇古怪的物件的混搭，不落俗套的排版，展現(xiàn)出當(dāng)代人對于影像一種戀物般的狂熱。

《廁紙》最大的特色是戲謔與嘲諷，它提供了一個絕佳的園地，讓藝術(shù)家能夠發(fā)揮個人創(chuàng)意。除了作品和作者的名字，整本雜志沒有其他文字，所有影像直接呈現(xiàn)于讀者眼前，每個人都可以根據(jù)自己的生活經(jīng)驗與審美能力加以解讀。

日常的牙膏、口紅、肥皂、西瓜，出現(xiàn)在《廁紙》雜志上都顯得那么與眾不同，色彩的巧妙搭配，靜物的變形重組，使每一張照片都讓人過目難忘。

詩意的視覺記憶

靜物攝影和裝置藝術(shù)家毛里西奧·阿萊（Mauricio Alejo）1969年出生于墨西哥城，1993年開始在紐約擔(dān)任自由攝影師，2002年獲得紐約大學(xué)藝術(shù)碩士學(xué)位。

十幾年來，阿萊一直致力于從平庸的日常物品中創(chuàng)造出新的敘事。他以自己居住的公寓作為拍攝背景，通過藝術(shù)造型和對物體周圍空間維度的探索，將各種司空見慣的素材變成了令觀眾感到不安和不自然的東西。

阿萊的大多數(shù)作品都是他個人記憶的集合，沒有明確意義，卻為原本平凡的物體注入了視覺的詩意，使它們變得有趣，甚至有了哲學(xué)意味。

Tips

認(rèn)識更多靜物攝影師

今道子（Michiko Kon）

1955年出生于日本，是一位有著超乎尋常的想象力的女?dāng)z影師，也是極少數(shù)被西方評論家寫入世界攝影史的亞洲女?dāng)z影師。她利用魚類等生鮮食材，與衣服、花卉、人物進行組合，創(chuàng)作出別具一格的標(biāo)本影像。

希拉·克萊尼亞孜克（Csilla Klenyanszki）

荷蘭攝影師，他的攝影創(chuàng)作以個人情感為出發(fā)點，使用傳統(tǒng)上與家務(wù)相關(guān)的物品

袁徐慶

生于1977年，江南大學(xué)數(shù)字影像副教授。他在追蹤拍攝無錫周山浜地區(qū)原住民拆遷后的生存狀態(tài)時發(fā)現(xiàn)了一些老物件，它們曾伴隨老一輩人走過青春，卻成為當(dāng)下人們“遙遠”的記憶。他為這些老物件拍攝了一組圖片，取名為《父輩的輝光》。