潘國寧

黃荃是五代時期著名的畫家，他17歲時就因畫聞名，專門到皇宮為皇帝作畫。

有一次黃荃拿出一張新創(chuàng)作的飛鳥畫供友人們品鑒，只見畫中的飛鳥頸、足伸展，情態(tài)生動、栩栩如生。在作這幅畫時，黃荃是以極細的線條進行勾勒的，并配以柔麗的賦色，使線色相溶，整幅畫幾乎看不出勾勒的墨跡。大家都不禁拍手叫好，贊嘆不絕。只有黃荃的一位摯友一言不發(fā)，他仔細觀察這幅畫后，表情有些嚴肅地說：“你這鳥畫得不對啊?！北娙寺犅劧疾唤媛对尞愔绱松系犬嬜骶尤贿€說畫得不對？在眾人關注的目光中，那人一字一句地說：“鳥兒飛翔時如果縮頸，那么它的雙足一定是伸展著的；鳥兒飛翔時如果頸部伸展，那它的雙足一定是蜷縮著的。而在這幅畫中，飛鳥的頸、足是同時伸展的，鳥根本不會以這種姿態(tài)飛翔。”

由于黃荃當時已經名聲在外，大家都認為黃荃不可能畫錯，于是紛紛指責那人，說他胡說八道。黃荃并沒有生氣，黃荃說在作這幅畫時自己確實沒有特別觀察鳥兒飛翔時頸與足的協(xié)作關系，于是邀請大家到花園進行觀察。經過仔細觀察，確如那人所言，鳥兒在飛翔時頸與足不是同時伸展的。黃荃向那人深深鞠了一躬，說自己一定會吸取這次教訓。

從那以后，黃荃每次作畫之前都要對實物進行細致入微的觀察，他的畫作也更加生動、逼真了，甚至他在蜀宮八封殿壁上畫的花竹雉雞，使皇帝行獵的白鷹誤認為是真的而向壁撲啄。黃荃也因此被后世稱為“勾勒花鳥畫之祖”。

其實一個人無論多么有名也存在失誤的可能，而在大名鼎鼎之時對待自己失誤的態(tài)度決定了這個人到底是曇花一現(xiàn)還是千古留芳。