衛(wèi)夢(mèng)園（西北大學(xué)文學(xué)院，陜西 西安 710000）

關(guān)鍵字：喜劇；《唐人街探案》；喜劇性元素

近年來(lái)，喜劇電影成為中國(guó)內(nèi)地最炙手可熱的電影類型，自2012年《泰囧》大熱之后一發(fā)不可收拾，2016年《唐人街探案》更是在競(jìng)爭(zhēng)激烈的春節(jié)檔取得了八億多的票房，不僅贏得了票房更是贏得了良好的口碑。

一、娛樂(lè)性

“喜劇的靈魂是笑”［1］喜劇最突出的藝術(shù)特征就是笑，是喜劇性的集中體現(xiàn)。在《唐人街探案》中幽默愉悅貫穿影片始終，導(dǎo)演極力調(diào)動(dòng)各種視聽(tīng)手段與敘事手段來(lái)讓影片達(dá)到幽默的氛圍，讓觀眾擁有輕松娛樂(lè)的審美體驗(yàn)。

首先，敘事模式上，影片采用了三線并行的敘事模式，即“劫匪、警察、偵探”三條主線。在這種多線并行的敘事結(jié)構(gòu)下情節(jié)之間互獨(dú)立又相互聯(lián)系，各種線索交織在一起，共同組成了一個(gè)邏輯嚴(yán)密的敘事整體，在各種巧合和陰差陽(yáng)錯(cuò)之中產(chǎn)生了許多出人意料的笑料。影片的喜劇高潮應(yīng)該是在唐仁和秦風(fēng)被通緝之后在阿香家與警察、劫匪相遇的場(chǎng)景。在這個(gè)密閉的小屋子里，三路人馬第一次相遇，這也是三條主線的第一次相交。在這個(gè)場(chǎng)景中，四波人相繼出現(xiàn)在阿香家，約昆泰在阿香家見(jiàn)面的唐仁和秦風(fēng)；想要抓住兩人獲取黃金下落的劫匪；幫助唐仁跑路的昆泰，在這里所有巧合使他們都來(lái)到了阿香家，這種相遇的場(chǎng)景十分自然流暢。然而處于他們?nèi)降墓餐瑢?duì)立面的黃蘭登出現(xiàn)時(shí)戲劇性達(dá)到頂點(diǎn)，他們?nèi)ㄈ笋R利用屋內(nèi)的柜子窗簾等道具進(jìn)行躲避，多番巧合總是將一人至于無(wú)處躲藏的境地，這種窘迫的環(huán)境下冤家路窄卻無(wú)奈配合的場(chǎng)景具有非常好的喜劇效果，房間里上演的各種故事讓觀眾忘記了三條主線的人物身份，沉浸在密集的笑料之中。

其次，影片除了運(yùn)用三線并行的敘事模式外，在敘事上采取了大量的“重復(fù)”。“如果所重復(fù)的場(chǎng)面越復(fù)雜，發(fā)展得越自然，這種重復(fù)就越發(fā)滑稽?！边@便是所謂的“重復(fù)的樂(lè)趣”。［2］“重復(fù)”作為喜劇的重要表現(xiàn)形式能獲得較好的喜劇效果，在《唐人街探案》中，也有大量的重復(fù)情節(jié)的使用。如黃蘭登的鼻子，在影片中黃蘭登的鼻子在交手時(shí)總是受傷，在影片結(jié)尾好不容易逃過(guò)一劫，在最后還是打到了鼻子。觀眾在這種重復(fù)中獲得諸多笑料。

再次，動(dòng)作也是構(gòu)成影片笑料的重要方面?！跋矂‰娪靶枰柚宋镄误w和心理等諸多喜劇性動(dòng)作，來(lái)推動(dòng)情節(jié)與刻畫人物進(jìn)而才能營(yíng)造出富有喜劇性的情節(jié)”［3］影片中的動(dòng)作指導(dǎo)全部來(lái)自成家班，在幾場(chǎng)追逐的場(chǎng)景中許多經(jīng)典橋段都有著成龍喜劇電影的痕跡。在唐仁和秦風(fēng)在市場(chǎng)被警察追捕、街道飆車等段落上演的“吃辣椒”、“砸雞蛋”“騎自行車的人落水”的場(chǎng)景，都有著成龍動(dòng)作喜劇的特點(diǎn)。

最后，幽默的人物語(yǔ)言也是愉悅觀眾的重要方式。電影中的人物語(yǔ)言也十分幽默，唐仁的語(yǔ)言有許多采用押韻、排比的句式，博得觀眾滿堂大笑，也表現(xiàn)出唐仁貪財(cái)、機(jī)靈與的形象展現(xiàn)出來(lái)。是語(yǔ)言與人物形象結(jié)合，構(gòu)成強(qiáng)烈的喜劇效果。

二、矛盾性

喜劇的本質(zhì)是事物的矛盾性，沒(méi)有矛盾性就沒(méi)有笑。影片有著一對(duì)充滿矛盾的人物，唐仁和秦風(fēng)兩人之間存在著對(duì)立，這種對(duì)立矛盾成為影片的喜劇元素之一。影片中唐仁留著蓬松的卷發(fā)，鑲著一顆大金牙，黝黑的皮膚，一臉狡詐猥瑣樣。與之相對(duì)的“小鮮肉”秦風(fēng)，長(zhǎng)相干凈清秀，陽(yáng)光的小帥哥形象，兩人的外型形成了強(qiáng)烈的美與丑的對(duì)比。兩人穿同款風(fēng)衣出場(chǎng)時(shí)，秦風(fēng)外形高大帥氣，而唐人又矮又黑不修邊幅，在伴隨著音樂(lè)兩人如同T臺(tái)走秀般的出場(chǎng)，一種強(qiáng)烈的維和感和笑意噴涌而出。兩人之間除了外形的矛盾對(duì)立之外，兩人還代表著不同的思想觀念。唐仁是一個(gè)十分迷信的人，他脖子里帶著太極八卦陣，破案要用尋龍尺，甚至連翻譯都要找擺攤兒的算命先生。秦風(fēng)是一個(gè)科學(xué)派代表人物，他相信科學(xué)與邏輯，有著如計(jì)算機(jī)一般的大腦，有著超強(qiáng)的記憶力與洞察力。兩人這種對(duì)立的思想觀念的碰撞產(chǎn)生了極強(qiáng)的喜劇笑果。兩人在黃金案最后兩人“各顯神通”找到了案子的關(guān)鍵，兩人在各種沖突與合作中找到了失竊黃金的下落，而兩人之間的思想碰撞具有很強(qiáng)的喜劇性，兩種對(duì)立的思想是一對(duì)矛盾，然而因?yàn)閮扇说木酥蛾P(guān)系將兩人緊緊的綁在一起，這種矛盾本身就具有喜劇性。

三、強(qiáng)烈的諷刺性

從本質(zhì)上講，喜劇中的笑是有目的地，要體現(xiàn)著創(chuàng)作者的思想內(nèi)涵和對(duì)生活觀察角度，來(lái)解釋和反映社會(huì)的矛盾和現(xiàn)實(shí)，關(guān)注人性弱點(diǎn)?！巴ㄟ^(guò)勾勒一個(gè)即可憎、可笑，又可怕、又可惡的世界，將病態(tài)社會(huì)的丑惡現(xiàn)象進(jìn)行喜劇式的呈現(xiàn)，使幽默的表層下蘊(yùn)藏的批判力量得以保存，對(duì)當(dāng)前的各種文化癥候和社會(huì)生活予以諷刺性批判”［4］因此影片要深刻就必須要有一定的思想內(nèi)涵。

影片中有著對(duì)人物的諷刺，作為諷刺的人物都是底層的普通人物的代表，更加能夠引起觀眾的共鳴，使觀眾的情感得到宣泄，從中更好的反思自己。唐仁作為影片中的重要人物，他代表著社會(huì)底層的小人物的境遇。他在年輕時(shí)勤勞能干，而在他妻子在新婚當(dāng)天出軌使他成為全村笑柄，最終決定遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。影片開(kāi)始就詼諧的諷刺了唐仁的虛偽與虛榮，在秦風(fēng)來(lái)到泰國(guó)后他也極力塑造著自己成功者的身份，然而觀察細(xì)致的秦風(fēng)戳穿了他的成功光環(huán)，住著破舊簡(jiǎn)陋的房子，他所謂的大案子也只是尋找丟失的貓狗，甚至還坑騙老太太的錢。在被秦風(fēng)戳穿謊言后更是揭露了唐仁人前裝風(fēng)光的虛偽的人物形象，用詼諧幽默的方式展現(xiàn)了一個(gè)表里不一的人物形象構(gòu)成了諷刺效果。

對(duì)于影片還有對(duì)善惡觀念的諷刺。將背景安排在具有“佛廟之都”之稱的曼谷，佛教講究因果循環(huán)，善惡平衡。而影片的殺人現(xiàn)場(chǎng)就在一個(gè)雕佛像的工廠之中，兇器就是降魔金剛杵，整個(gè)案件的導(dǎo)火索黃金則藏在頌帕新修建的佛像之中，善惡交織在一起，在最神圣的地方上演著最血腥的暴力，是對(duì)偽善的、道貌岸然者的諷刺，引起觀眾對(duì)善惡的辯證思考。在影片的開(kāi)頭字幕打出《周易·系辭》里的一句話：“一陰一陽(yáng)之謂道，繼之者善也，成之者道也?！睂?duì)于一部喜劇來(lái)說(shuō)這樣的這樣的開(kāi)頭著實(shí)讓觀眾摸不清頭腦，但是卻點(diǎn)名了喜劇背后想要表達(dá)的辯證思想。就像影片在《唐人街探案》中，幾乎沒(méi)有一個(gè)人完美的人，就如講義氣的昆泰也收黑錢、開(kāi)賭場(chǎng)、包養(yǎng)小老婆；游手好閑：坑蒙拐騙的唐仁在店里拿東西后也將錢放在了模特的手上。也正因如此每個(gè)角色都流淌著真切的人性，善于惡的相互交織引發(fā)人們對(duì)善惡的辯證思考。

四結(jié)語(yǔ)

《唐人街探案》是一種喜劇模式的新探索，“喜?。桨浮笔轻槍?duì)現(xiàn)下流行文化和娛樂(lè)狂歡化的準(zhǔn)確把握。雖然在對(duì)于喜劇和推理的轉(zhuǎn)換上稍顯生硬，但作為一次喜劇與推理的結(jié)合，有著實(shí)驗(yàn)性的嘗試。通過(guò)各種喜劇性元素的加入使得影片增添了樂(lè)趣，對(duì)于影片的表達(dá)和主題起著重要作用，增加影片的深度，同時(shí)在保證票房的同時(shí)也保證了影片口碑。