陳浩（山東師范大學新聞與傳媒學院 廣播電視，山東 濟南 250000）

二十世紀初，電影作為一種新興的技藝登上了中國歷史的舞臺，隨后，電影以其特有的魅力不斷影響著中國社會的發(fā)展，改變著中國人民的生活方式。二十世紀初的中國就仿佛是一個巨大的戲臺，各方勢力粉墨登場，在這個有著五千年歷史的古老國家上演了一場場精彩絕倫的“大戲”。電影成為各方勢力用來擴大其影響力的重要工具。正是在這種情況下，中國的電影事業(yè)得到了前所未有的發(fā)展，無數(shù)優(yōu)秀的電影藝術(shù)家為了自己心中的夢想和所堅持的信念，利用自己的才華在中國電影的發(fā)展史上譜寫了一曲曲動人的樂章。

1905年中國第一部電影《定軍山》就是將電影藝術(shù)與中國傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)結(jié)合起來，進而形成了具有具有明顯中國特色的電影發(fā)展形勢。作為中國電影的開山之作，《定軍山》由北京豐泰照相館拍攝而成，影片取自《三國演義》中魏蜀用兵的故事，有著名戲曲藝術(shù)家譚鑫培所演，是中國人拍攝的第一部無聲片，從此中國進入默片時代，這是中國人對電影的最初嘗試。

1922年3 月，張石川在上海創(chuàng)辦了明星影片公司，在他的邀請下，鄭正秋也加盟了進來，二人齊心協(xié)力，為中國電影的發(fā)展做出了杰出貢獻。

鄭正秋是中國電影事業(yè)的開拓者，也是早期最主要的電影藝術(shù)家。他認為電影應該具有改良社會，教化民眾的作用。所以，他的作品大多表現(xiàn)了反對封建習俗，提倡文明開化的思想，具有很強的時代特色。張石川是明星公司的老板，同時他也積極參與的影片的創(chuàng)作中去，成為了公司另一個主要的創(chuàng)作人員。與鄭正秋不同的是，張石川偏向于商業(yè)方面，追求作品應適用于商業(yè)的需求。由于張石川與鄭正秋的努力，明星公司在二十世紀早期成為了中國重要的電影創(chuàng)作公司，其影片在商業(yè)上的成功，使其成為眾多作著和商業(yè)影片公司競相模仿的對象，其創(chuàng)作風格和經(jīng)營模式也成為早期中國商業(yè)電影發(fā)展的反映。

1928年，國民黨政府在形式上建立了對全國的統(tǒng)治。在政府建立初期，國民政府便有意識地加強了對電影事業(yè)的管理和控制。首先，國民黨首先建立了一整套復雜的審查制度來對電市場上進行監(jiān)管。其次，提倡“教育電影”。除了對電影進行審查外，國民政府還積極地引導電影的創(chuàng)作方向，使其符合自己所宣揚的價值取向。最后，國民黨還直接建立自己的電影機構(gòu)，直接進行電影創(chuàng)作。

在國民黨當局的多重壓迫下，中國的電影事業(yè)受到的一定程度的打壓，市場上充斥著的多是反映當局政治需要的影片以及一些脫離現(xiàn)實的鴛鴦蝴蝶派作品，當時正值日本帝國主義正逐步加深對中國的侵略的敏感時期，人們普遍希望看到一些能夠反映抗日救國的作品，這為左翼電影的興起創(chuàng)造了條件。

1924年，中國共產(chǎn)黨成立并逐漸發(fā)展壯大，并在當時中國半殖民地半封建的社會背景提出了反帝反封建的革命口號，在其影響下，一大批先進的左翼知識分子提出了要用電影來勁縣革命的新主張。1931年1月，左翼戲劇家聯(lián)盟成立，并發(fā)表了《中國左翼戲劇家聯(lián)盟最近行動綱領(lǐng)》，這表達了左翼知識分子對電影事業(yè)的關(guān)注，也標志著中國電影的興起。

左翼電影最顯著的特征是中國共產(chǎn)黨的加入并逐漸在左翼電影界獲得主導地位。1933年前后，在瞿秋白的領(lǐng)導下，中國共產(chǎn)黨成立了“黨的電影小組”，成員包括夏衍，阿英，王塵無，石凌鶴和司徒慧敏等五人，夏衍在其中任組長。電影小組成立后，面對國民黨的文化圍剿和電影界的守舊勢力，他們從容不迫的進行工作，不僅在思想內(nèi)容上改變了中國電影的面貌，在藝術(shù)方面也帶來了新鮮的氣息。

1931年11月12 日，國民黨特務組織搗毀了它們認為是左翼進步電影大本營的藝華公司，并用各種手段打擊左翼電影，在這種情況下，左翼電影人一度退出了電影界。以此為標志，中國左翼電影的發(fā)展進入了第二階段。在這一階段，由于國民黨當局進行了軍事和文化上的雙重圍剿，中國的左翼電影事業(yè)進入了曲折發(fā)展時期，但是在這樣不利的情況下，左翼電影人依舊為中國電影的發(fā)展奉獻著自己的力量，他們繼續(xù)為明星，聯(lián)華，藝華等公司提供劇本，使得不少具有進步思想的影片問世。

1935年爆發(fā)的“一二九”運動為左翼電影發(fā)展第三階段拉開了序幕。在由于中日華北事件而引發(fā)的抗日浪潮中，上海文化界首先發(fā)表了《上海文化界救國運動宣言》，并于1935年12月28日成立了上海文化界救國會。次年，上海電影界救國會成立。同年五月，正式提出了“國防電影”的口號。經(jīng)過討論后，左翼電影人提出了國防電影的三項基本特征:在題材和內(nèi)容上要強調(diào)反對帝國主義侵略的根本任務；在創(chuàng)作方法和創(chuàng)作風格上主張現(xiàn)實主義與多種藝術(shù)方法并存，強調(diào)風格樣式多樣化；要求深入現(xiàn)實生活，避免作品出現(xiàn)“表面化”和“口號化”的現(xiàn)象。在這些方針的指導下，大量愛國電影不斷出現(xiàn)，如明星公司的《生死同心》《十字街頭》，藝華公司的《逃亡》《凱歌》，聯(lián)華公司的《狼山喋血記》《迷途的羔羊》等，他們用不同的體裁和風格表達了時代主題，為鼓舞中華民族反抗外國侵略和實現(xiàn)民族偉大復興做出了杰出貢獻。

七七事變以后，中國人民開始了長達八年的全面抗戰(zhàn)歷程，在這一階段，由于我國國家局勢發(fā)生了巨大變化，全民族抗日成了時代的主題，故而原先受到打壓的反映抗爭系列的左翼電影得到了發(fā)展。同時，抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)，也使得原有的電影發(fā)展格局受到了毀滅性的打擊?？箲?zhàn)時期電影主要以服務抗戰(zhàn)宣傳為主，由于時代環(huán)境的轉(zhuǎn)變，影片不必要采取隱喻、暗示的方式反映抗戰(zhàn)思想，而是采用直接的方式描繪抗戰(zhàn)，激勵全國人民的抗日熱情。史東山編導的《保衛(wèi)我們的土地》是中國第一部正面描寫抗日的宣傳故事片，影片以高昂的熱情直接描寫了中國人民抗擊日本侵略者，保家衛(wèi)國的英雄斗爭。為激勵我國人民的抗戰(zhàn)熱情做出了積極的貢獻。抗戰(zhàn)期間，國民政府領(lǐng)導的宣傳機構(gòu)共拍攝了十幾部這樣的影片，這些影片不僅具有表現(xiàn)人民抗戰(zhàn)熱情的現(xiàn)實意義，還具有較高的藝術(shù)價值，對動員全民族抗戰(zhàn)起到了積極作用。

另一方面，上海在舊中國的歷史上具有著特殊的意義。由于大量各國租界的存在，上海成為各方管理體系的盲區(qū)，國民政府無權(quán)對上海租界進行管轄，而租借管理方又懈于管理，導致上海成為許多冒險者的樂園。

抗戰(zhàn)勝利后，原有的戰(zhàn)時電影格局被打破。一方面，淪陷區(qū)電影事業(yè)被清算和接收，徹底退出了歷史舞臺；另一方面，抗日戰(zhàn)爭的勝利在激勵民族精神，提升民族凝聚力的同時，其產(chǎn)生的巨大破壞力也引發(fā)了廣大電影藝術(shù)家們的深思與追憶。戰(zhàn)后，國民黨當局大量接收原有的電影公司，整合電影資產(chǎn)，形成了一批具有很強實力的大電影公司，民營電影公司在市場中不再占據(jù)絕對優(yōu)勢地位，同時，根據(jù)“中美商約”等條約的規(guī)定，美國電影大量涌入中國市場，給中國原有的民族電影也帶來了沖擊，加劇了民營電影事業(yè)的困境。在這種內(nèi)憂外患的情況下，中國電影人憑借自身的努力，將中國電影的發(fā)展推向高峰。這一時期“慘勝”和“劫收”成為了創(chuàng)作主題。