李翔（周口師范學(xué)院，河南 周口 466001）

當(dāng)前，軍旅題材作品逐漸演變?yōu)橐浴皟?nèi)在性格刻畫”、“悲劇英雄”和“平凡人物的點(diǎn)滴小事”為主，從而能夠更好的突出人物的形象特征，使人們體會(huì)英雄人物崇高的理想品質(zhì)和舍己為人的道德。

一、軍旅電視劇人物形象塑造的主題精神

近年來隨著軍旅題材發(fā)展的日漸成熟，軍旅題材作品在促進(jìn)我國電視劇發(fā)展多樣性的進(jìn)程中功不可沒，積極作用多體現(xiàn)在培養(yǎng)愛國主義精神、發(fā)揚(yáng)民族精神等方面。

（一）體現(xiàn)民族英雄的愛國精神

軍旅題材電視劇作為大眾文化的一部分，在人物形象塑造和故事情節(jié)方面，都表現(xiàn)了軍人奮進(jìn)的英雄主義和愛國情懷，歌頌了我國官兵赤膽忠心的品格，深深地震撼了人們的心靈?！啊畾v史劇’最基本的規(guī)定性就是‘歷史’與‘戲劇’的結(jié)合”，尤其是在現(xiàn)代的軍旅題材電視劇中，故事的場(chǎng)景和聲音的效果更能給人帶來視覺的沖擊，使人們能夠從電視劇中看到軍人用血肉之軀抗擊侵略的壯觀場(chǎng)景，感受氣壯山河的崇高境界。

從亮劍的重復(fù)播放中，個(gè)性十足的李云龍的英雄形象深深地印在人們的腦海中。在這部電視劇中，“逢敵必亮劍”的革命精神更讓人刻骨銘心。他所描述的人物形象就是一個(gè)“草莽型”的人物形象，這種平凡生活中的普通人，卻在戰(zhàn)場(chǎng)中表現(xiàn)了普通人所不及的英雄氣概，更能體現(xiàn)我國民族英雄的愛國精神。

在軍旅題材電視劇的創(chuàng)造中，所表現(xiàn)出來的是社會(huì)發(fā)展的主旋律，體現(xiàn)的是催人奮發(fā)向上的精神。軍旅題材電視劇對(duì)于培養(yǎng)觀眾的愛國主義精神，傳承革命優(yōu)良傳統(tǒng)有著十分積極的意義。

由此看來，軍旅題材電視劇中的人物形象塑造，對(duì)于促進(jìn)我國電視劇的發(fā)展，包括提升我國人民的愛國意識(shí)具有重要的影響作用。尤其是從李云龍的個(gè)性中可以了解到愛國主義對(duì)于廣大人民群眾的重要性，這樣更利于培養(yǎng)受眾的愛國意識(shí)。

（二）發(fā)揚(yáng)自強(qiáng)不息的民族精神

中華民族的民族精神經(jīng)過數(shù)千年的積累與沉淀，成為中華民族凝聚力和向心力關(guān)鍵所在，更是推動(dòng)中華民族不斷進(jìn)步的力量之源。在不同的歷史時(shí)期，民族精神以不同的形式表現(xiàn)出來。軍旅題材電視劇作為文化的一部分，必然肩負(fù)著發(fā)揚(yáng)自強(qiáng)不息民族精神之重?fù)?dān)。

作為電視劇的主力軍，軍旅題材電視劇成為發(fā)揚(yáng)自強(qiáng)不息的民族精神的載體。軍旅題材電視劇，通過對(duì)戰(zhàn)爭年代艱苦卓越的軍事斗爭，表明了中華民族不屈不撓，勇于維護(hù)民族獨(dú)立，實(shí)現(xiàn)民族獨(dú)立的民族精神。軍旅題材電視劇呈現(xiàn)出了勤儉節(jié)約、艱苦樸素、自強(qiáng)不息、實(shí)事求是、努力奮斗的革命優(yōu)良傳統(tǒng)，并成為我國民族精神的重要組成部分。在軍旅題材電視劇亮劍之中，在日本侵略軍進(jìn)行掃蕩的過程中，中國八路軍受到了嚴(yán)重的損失，但是，并沒有就此消沉，而是繼續(xù)抗日?qǐng)?jiān)持為民族的獨(dú)立作斗爭。這種不畏艱難、艱苦奮斗的精神通過軍旅題材電視劇傳達(dá)給觀眾，使觀眾在觀看的過程中深受啟發(fā)。軍旅題材電視劇亮劍在國共的戰(zhàn)爭時(shí)期，中國共產(chǎn)黨人在蔣介石要搞獨(dú)裁統(tǒng)治時(shí)，堅(jiān)決反對(duì)，面對(duì)力量懸殊的軍事力量對(duì)比，毅然選擇了通過武裝斗爭來實(shí)現(xiàn)人民解放的斗爭中去。使人民群眾對(duì)黨的認(rèn)識(shí)進(jìn)一步加深。

革命優(yōu)良傳統(tǒng)是在戰(zhàn)爭時(shí)期形成的，中華民族精神中的重要組成部分。在社會(huì)主義建設(shè)的過程中，自強(qiáng)不息民族精神的發(fā)揚(yáng)，可以促進(jìn)社會(huì)主義精神文明建設(shè)，為我國的現(xiàn)代化建設(shè)提供強(qiáng)有力的精神支撐。軍旅題材電視劇在進(jìn)行傳播的同時(shí)，無形中也實(shí)現(xiàn)了民族精神的發(fā)揚(yáng)。

二、軍旅電視劇人物塑造的形象特征

成功的人物塑造就是把歷史人物還原到歷史環(huán)境中去，在特點(diǎn)的歷史環(huán)境中，來展現(xiàn)歷史人物的風(fēng)采。在我國軍旅題材電視劇發(fā)展的過程中，已經(jīng)逐漸認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，這主要體現(xiàn)在在復(fù)雜的戰(zhàn)斗環(huán)境中展現(xiàn)人物內(nèi)心的情感世界，并注重對(duì)人物的悲劇性描寫。同時(shí)，在人物塑造模式方面，更加注重平凡人物的點(diǎn)滴小事。

（一）從“外在形象描寫”到“內(nèi)在性格深入”

在軍旅題材電視劇發(fā)展的過程中，軍旅題材電視劇對(duì)于人物的塑造，走過了一條由“外在形象描寫”到“內(nèi)在性格深入”的人物刻畫的發(fā)展歷程，實(shí)現(xiàn)了劇中對(duì)于人物形象描寫以及人物形象刻畫的轉(zhuǎn)變。在人物刻畫的過程中，在戰(zhàn)斗的過程中對(duì)人物進(jìn)行描寫與刻畫，可以深刻地揭示出人物內(nèi)心的活動(dòng)，實(shí)現(xiàn)對(duì)于人物形象和性格刻畫的豐富性。

在電視劇亮劍中，楚云飛是意氣、柔情人物的代表，而這種人物形象的塑造并不是能夠通過藝術(shù)形式的展現(xiàn)就能表現(xiàn)出來的。為民族精神的歡呼與鼓舞，這是每個(gè)中國知識(shí)分子不可推卸的責(zé)任。在電視劇亮劍中，這樣使的人物形象的描寫與刻畫并不僅僅局限于表面，而是通過戰(zhàn)爭的形式，對(duì)人物的形象進(jìn)行有效的刻畫。比如，從他和李云龍作戰(zhàn)的過程中結(jié)下友誼的鏡頭，到預(yù)感兵戎相見的那一刻，從藝術(shù)效果進(jìn)入到敘事當(dāng)中去，這給觀眾以明了的感覺，是軍旅題材電視劇人物形象塑造的一大突破。這樣一種描寫手法，在電視劇雪豹中也不難發(fā)現(xiàn)。主人公周衛(wèi)國在戰(zhàn)場(chǎng)上浴血奮戰(zhàn)，并把他的人物形象鮮明的刻畫出來，有勇有謀，最終戰(zhàn)勝了日本的特種部隊(duì)。這更是在民主矛盾以及故事沖突的過程中呈現(xiàn)在觀眾面前的，并不是平白直敘的描寫。

從“外在形象描寫”到“內(nèi)在性格深入”的人物刻畫描寫方式的轉(zhuǎn)變，使人物的刻畫由冰冷的形象，向性格豐富的人物形象的轉(zhuǎn)變。軍旅題材電視劇所刻畫的人物，不再遠(yuǎn)離人們的實(shí)際生活，使觀眾感受到，影視中所歌頌的英雄氣勢(shì)就在我們身邊，他們也是平凡人中的一份子。

（二）從“英雄人物的光輝事跡”到“平凡人物的點(diǎn)滴小事”

在之前的軍旅題材電視劇中，主旋律總是弘揚(yáng)人物形象不怕犧牲、英勇就義的英雄氣概，很少從小事件分析平凡的人物形象。而現(xiàn)代軍旅題材電視劇的改編，逐漸側(cè)重于人物的生活故事，通過生活上的小事能夠表現(xiàn)出中國民族的英雄氣概。詮釋了信仰、承諾、犧牲的主題,傳遞了社會(huì)主流價(jià)值觀與正能量。

在亮劍中，趙剛為了證明自己并不是“酸秀才”，通過波折的故事情節(jié)，當(dāng)趙剛提出自古有以來文官總是提出建議、武官總是出征沙場(chǎng)，軍人的職責(zé)就是征戰(zhàn)沙場(chǎng)，文職就應(yīng)該做好本分工作時(shí)，李云龍立馬出面維護(hù)并充分肯定趙剛，從此，李云龍和趙剛的關(guān)系由相悖走向緩和再到肝膽相照、戰(zhàn)友情深。這種變化體現(xiàn)了趙剛漸漸融入軍人生活，并讓別人對(duì)他軍人身份的認(rèn)可度不斷提高。除此之外，在士兵突擊這部軍旅題材電視劇中，對(duì)于主人公人物形象的描寫與刻畫十分鮮明。每一個(gè)人物都生活在特定的歷史環(huán)境中，每一個(gè)人都會(huì)有著不同的追求和不同的價(jià)值理念。這樣的刻畫，才能將一個(gè)人物活生生的展現(xiàn)在人們面前，而不是將英雄人物刻畫成一個(gè)不食人間煙火的“怪物”。

無論哪一部軍旅題材電視劇中所描寫的英雄人物，都應(yīng)該處于特定的時(shí)代，都應(yīng)該肩負(fù)著不同的使命。英雄人物并不是隨意捏造的，而是與相關(guān)的歷史事件存在必要聯(lián)系的。軍旅題材電視劇中的人物都是源于人民大眾，他們的豐功偉績并不都是感天動(dòng)地的。軍旅題材電視劇發(fā)展的不斷成熟，在人物的刻畫上將對(duì)于英雄人物的描寫，更加貼近人們實(shí)際生活，所刻畫的英雄人物形象，更為受眾所接受和認(rèn)可。