郭妍辛（沈陽建筑大學(xué)設(shè)計藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽 110168）

一、清代家具三作的造型特點

1.京作家具的造型特點

京作家具因其地理因素原因，受清宮影響較大，與其他兩作相比體型寬大厚重，看重精雕細(xì)琢的木雕，忽視比例和諧。京作家具在造型上凸顯了皇宮貴族的審美特點，看重排場，講究富麗堂皇的心理特征和審美特性。京作家具在造型上高度契合清宮建筑以及內(nèi)部陳設(shè)風(fēng)格，處處透露著皇家貴族奢華的氣質(zhì)。

在乾隆年間，西周青銅造型元素受到推崇，并應(yīng)用于家具的造型中，形成了新的造型方式。京作家具多采用硬木，因此在造型上更顯的沉重雍容。為配合清宮的環(huán)境凸顯宮廷富麗堂皇的氣質(zhì)，整體造型上寬大厚重，五彩繽紛、富麗堂皇。

2.蘇作家具的造型特點

蘇作家具是三大名作中保留明式家具風(fēng)格最多的一個流派，具有造型大方干練、優(yōu)貴典雅、細(xì)致簡潔的特點。蘇作家具的造型設(shè)計簡練、風(fēng)格儒雅，沒有繁復(fù)多余的裝飾。結(jié)構(gòu)上科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，榫卯結(jié)構(gòu)精巧，上窄下寬，整體比例協(xié)調(diào)線條流暢。與其他兩作相比更多的保留了傳統(tǒng)的風(fēng)格及技藝。

3.廣作家具的造型特點

廣作家具在保留了傳統(tǒng)家具的優(yōu)秀傳統(tǒng)例如比例合宜、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、精良制作的基礎(chǔ)上，吸收融合了西方的風(fēng)格造型與裝飾，形成了具有中西文化融合特色的廣式家具風(fēng)格。廣作家具造型渾厚、裝飾瑰麗同樣具有清式家具雕刻繁縟的特點。廣作家具將中式傳統(tǒng)家具的干練與西方溫婉的曲線相結(jié)合，是廣作家具極具西方特點。

廣作家具造型上較為敦厚，多為框架式結(jié)構(gòu)，榫卯合理，局部以壓條、圈口、霸王棖等作為裝飾構(gòu)件。其尺寸放寬加大，具有粗壯的腿部支撐，厚重的體塊。相比較而言，廣作家具的雕刻面積廣闊，雕刻面積可達百分之八十以上。

二、清代家具三作的裝飾特點

1.京作家具的裝飾特點

京作家具的發(fā)展與皇室對于家具的需求息息相關(guān)，京作家具的裝飾風(fēng)格特點也體現(xiàn)出皇宮裝修裝飾的風(fēng)格傾向，在裝飾上要求高貴凝重、雕梁畫棟，處處彰顯皇室的高貴與繁縟點綴。作為文化與歷史產(chǎn)物的京作家具其裝飾風(fēng)格也在蘇作與廣作之間，較廣作家具精巧干練，又比蘇作家具更加繁華。

在雕刻方面，京作家具的雕刻花紋復(fù)雜多樣，大氣典雅，力求奢華。多為夔龍紋、鳳紋、獸面紋、吉祥古紋、禪紋等等。器物鑲嵌方面更是為了顯現(xiàn)貴氣多采用名貴材料，例如金銀、玉石、象牙、琺瑯、百寶嵌，其中百寶嵌尤為著名。總之，無論是雕刻還是鑲嵌裝飾，都處處彰顯著莊重大方、奢華高貴。

2.蘇作家具的裝飾特點

蘇作家具受蘇州園林的建造及文人畫師的影響，在造型上也體現(xiàn)了其樸素的風(fēng)格。以簡單的素面為基礎(chǔ)，不飾漆，雕刻面積雖小但其刀工精湛，圖案具有神韻，細(xì)節(jié)精致。雕刻手法分為線刻、平雕、透雕及浮雕等。雕刻的花紋多種多樣，有龍虎、猛獸、鳳翔、牡丹、蓮花、云紋及吉祥圖案等。

蘇作家具與另外兩大名作最明顯的區(qū)別之處就在于蘇式家具給人的印象大體是樸素簡潔、結(jié)構(gòu)簡約、裝飾面積小而精。在裝飾上大量繼承了明式家具的手法，將工匠的手工深藏于暗處。簡潔干練的線腳、安靜沉溺的外在，不僅使得蘇作家具簡潔考究更是將紋飾圖案和諧的吸納其中。

3.廣式家具的裝飾特點

廣作家具在裝飾上主要有雕刻和鑲嵌兩種方式。雕刻以浮雕、透雕、圓雕為主。其中浮雕應(yīng)用最為廣泛，雕刻面積也較大，甚至常有滿雕的情況出現(xiàn)，雕刻手法精細(xì)，刀鋒較深，有刀鋒。

廣作家具的鑲嵌工藝較為著名，技藝成熟，一般使用玳瑁、法郎、象牙、玻璃等，以及木頭、珍珠、玉石等綜合而成的百寶嵌等，其中尤以螺鈿嵌和百寶嵌最為突出，精致華麗。雖然廣作的雕刻和鑲嵌常給人以異彩紛呈、奢華富麗的感覺，但在層次上也會出現(xiàn)錯亂欠缺的現(xiàn)象，稍有繁復(fù)累贅之氣。

三、清代家具三作的工藝特點

1.京作家具的工藝特點

京作家具的制作與它的雕刻裝飾一樣，要求精益求精，這與宮廷對于家具擺件的高要求有關(guān)。京作家具的制作分為九個步驟，畫線、鋸木、刨面、打號、劃線、制作榫卯結(jié)構(gòu)、攢面、攢活、拋光。尤其重要的是木工與飾面雕刻的交替操作使京作家具更顯精致。

燙蠟與上膠也是京作家具制作的重要程序。常用的蠟為黃蠟和白蠟，黃蠟即蜂蠟，白蠟即川蠟，這兩種蠟皆為宮廷造辦處常備料。上蠟技術(shù)一直沿用至今，從宮廷家具一直發(fā)展成為平民百姓家家具的常用處理手段，這種上蠟工藝使家具表面形成一層保護層，外加空氣氧化和人為撫摸包漿不僅使家具外表光亮有質(zhì)感，更使得家具更加經(jīng)久耐用；京作家具常用的膠為魚鰾，其常溫時粘性很強，受熱后會變?yōu)槿芤籂?，利于家具的粘合與維修。

2.蘇作家具的工藝特點

蘇作家具由于地處蘇州，且與文人墨客的淵源很深，所以其在制作工藝上也同樣能看到文人墨客的氣息。蘇作家具最有名的便是惜料如金，在用料上極為精細(xì)，浪費甚少。制作精準(zhǔn)也是蘇作家具的一大特點，相同的家具制作好后如模印出來一般，腳的間距以及印的大小如出一轍分毫不差。在雕刻與鑲嵌工藝上堪稱一絕，在雕工上近乎苛刻，不僅要求精細(xì)，而且可以達到以假亂真的地步，極有神韻。值得一提的上，蘇作家具在家具里側(cè)用油漆，即避免了蟲蛀和受潮的情況出現(xiàn)又可以遮丑。

3.廣作家具的工藝特點

由于廣州的地理位置優(yōu)越，有大量的木料儲存，且多為優(yōu)質(zhì)硬木，所以廣州家具在用料方面較為闊綽，講求整體用料一致，甚至腿足等構(gòu)件也使用相同的木料。

在雕刻方面，刀工較深，雕刻出來的花紋隆起較高，個別部位幾近圓雕，且磨工同樣要求精細(xì)，基本在表面看不到刀刻雕鑿的痕跡。由于受到西方文化的影響，以及出口貿(mào)易的需求，廣作家具在雕刻紋樣與鑲嵌工藝上也與其他兩大名作有所區(qū)別。其中以玻璃油畫為裝飾的工藝手法沿用至今，以玻璃油畫裝飾的家具優(yōu)雅大方，具有西方文化的藝術(shù)氣息。

四、總結(jié)

中國家具歷史源遠(yuǎn)流長，是千百年來能工巧匠們的智慧結(jié)晶，在歷史的長河中一直彰顯著它獨特的藝術(shù)魅力。京作、蘇作和廣作家具作為清式家具的中流砥柱，更是為后世的家具設(shè)計留下了寶貴的財富，直至今日也沒有消退的跡象，一直被人們趨之若鶩。