劉寧（曲阜師范大學美術(shù)學院，山東日照 276800）

隨著改革開放的深入，我國和西方在文化領(lǐng)域的交流日益增多，使得我們更直觀更全面的看到西方世界，對西方世界藝術(shù)有了更理性的認識。對于使用西方傳統(tǒng)繪畫材料的油畫家們，怎樣走出具有自己特色的道路，進而傳承中國的傳統(tǒng)呢？當今藝術(shù)領(lǐng)域推崇“中西結(jié)合”，并且做出許多的嘗試，但是同時也出現(xiàn)了一些問題，如用油畫的材料和技法去畫國畫，這只是存在形式的改變，并沒有在文化和審美方面滿足人們需要；有人認為“中西結(jié)合”的油畫就是油畫的民族化，僅僅限定在題材范疇，這也是不恰當?shù)?。民族化是基于我國千年的?yōu)秀文化傳統(tǒng)，衍生而來的具有東方的審美體驗和價值判斷。

一、傳統(tǒng)繪畫與西方繪畫的理性選擇

吳冠中重視探索中西審美的共性，在比較研究中認清了自己民族的特色，20世紀60年代用油畫寫生江南白墻黑瓦、綠柳交錯，表現(xiàn)的并不是西方油畫中的情調(diào)。因此民族化是必然的，油畫民族化是畫家忠實于自己親切感受的結(jié)果，以至于東西方人們感情的融合。在法國留學的時候，吳冠中的老師曾勸他回到中國，并告誡他只有回到中國才能從自己傳統(tǒng)的根上發(fā)出新芽。學習結(jié)束后，吳冠中回到新中國，致力于繪畫藝術(shù)的研究，不滿足于筆墨剪影，一心捕捉通過新柳所透露出的深遠含蓄充實豐富的形象世界。

以“江南如畫”為主題的2017年中國油畫作品展，對于油畫審美的探索，不局限于中國傳統(tǒng)繪畫的幽遠和靈秀上，也不是西方繪畫的全程模畫，而是更多涉及油畫中的中國南部人文風采?！敖先绠嫛敝械脑娦允巧盥裼诮衔幕锌床灰妳s可以被深深感受到的一種情懷。因此，油畫民族化的前提是，要對傳統(tǒng)繪畫和西方繪畫理性選擇，才能進一步創(chuàng)作優(yōu)秀作品，不能一味模擬、仿造。

二、油畫作品凸顯寫意

意由情發(fā)，境由心生；王國維說：“一切景語皆情語?！苯栉镆允闱?，寓情于物中，抒情和寫意不僅是客觀的反映，也是藝術(shù)家主觀的反映。意境是一種直觀感覺的東西，在特定環(huán)境中，瞬間觸動人心靈的審美感受，通過對物象本質(zhì)的挖掘，各種技巧運用，達到超越物化層面的精神境界。

西方油畫風景由寫景而自然地切入抒情，而中國的優(yōu)秀山水畫則是重情，偏向的是文學之情意。吳冠中說：“形式美感來源于生活........我的感情是鄉(xiāng)村山野培育，忠實于自己的感受和情思，挖掘出來的形式美感的意境便往往是帶泥土氣息的。”吳冠中的油畫蘊含豐富的寫意精神，打破了傳統(tǒng)社會對畫作的解讀，解放了思想，將自己的觀點和思想融入到畫作之中。早期的思鄉(xiāng)作品很多，以贊頌江南水鄉(xiāng)為主要創(chuàng)作對象，在筆墨的勾勒上盡顯磅礴氣勢，將其遠大的志向寄托其中，使得油畫作品更具有生命力，提升了油畫的藝術(shù)價值和文化價值，油畫的民族化在本土更深入的發(fā)展，進而創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品。

三、油畫民族化的多元化

大多數(shù)畫家在創(chuàng)作時最先考慮到的是怎么創(chuàng)作出一幅優(yōu)秀的作品，并不是先考慮自己的作品是否民族化。但是在探索的道路上，藝術(shù)家必須充分表達藝術(shù)個性及其精神，提倡多元化。歐洲文化和藝術(shù)發(fā)展到今天之所以還有強大的生命力，正是因為不斷地在吸收其他文化和藝術(shù)的成果使自己不斷豐富和發(fā)展；古代中國在王權(quán)至上的前提下，堅持儒學正統(tǒng)思想，對各種思想采取兼收并蓄的態(tài)度，使得中國古代文化吸收了多元的宗教文化，才形成了當今的優(yōu)秀中國傳統(tǒng)文化。因此，油畫的民族化，我們要堅持文化的多元化，才能永葆生命力。此外，我國的油畫家還要不斷提升自身修養(yǎng)，同時應具備民族情懷和文化修養(yǎng)，堅持藝術(shù)創(chuàng)作原則，做到堅守優(yōu)秀民族文化，汲取外來文化營養(yǎng)，多元化發(fā)展，尋求油畫的民族精神、民族靈魂，建構(gòu)油畫民族化自覺意識的根本。

那些僅僅認為民族化就是中國的鄉(xiāng)情風土和少數(shù)民族等題材、這樣才能突出民族性的觀點太過表面化。不能深層次理解和認識自己民族文化形成和發(fā)展，就不可能僅運用外來油畫媒介創(chuàng)作具有本民族特色的作品。油畫民族化是一個艱難的過程，藝術(shù)先輩們在之努力下取得了一定的成就，如：徐悲鴻、吳冠中、羅中立等，但是隨著時代的發(fā)展，我國的油畫民族化遇到了諸多困難。我們要清醒認識找到適合自己發(fā)展的方向，唯有潛心挖掘中國傳統(tǒng)文化中的精華，借鑒西方藝術(shù)道路的成功經(jīng)驗，才能建構(gòu)具有中國特色的藝術(shù)形式。實際上，油畫民族化是通過體現(xiàn)民族精神、民族內(nèi)涵的藝術(shù)創(chuàng)作過程，來尋求油畫藝術(shù)的民族精神和民族靈魂。

參考文獻：

[1]符藝.試論吳冠中油畫民族化思想[J].廣西：高教論壇，2012.

[2]吳冠中.畫里陰晴[M].濟南：山東畫報出版社，2007：183--190.

[3]劉淳.中國油畫史[M].北京：中國青年出版社，2005