程蔚

這是我一直在做并且用力多多的一個系列，秉持了復制、挪用、再造的觀念。

它其實很直觀，墻面上呈現(xiàn)的就是我們司空見慣、熟悉到麻木的東西，但是當你透過表面，接近到10～20cm的層次時，大千世界的另一面便撲面而來，它是嶄新的，同時關照著現(xiàn)實;它們從墻面上來，又把墻上的元素重新結合起來，形成新的“刺點”。

德國主觀攝影中心人物奧托·施丹納主張運用一切手段與形式，全面開發(fā)攝影表現(xiàn)的潛在可能性;他認為所有的影像創(chuàng)造都是人的主觀精神活動的結果，所有的現(xiàn)實景象，都會在人的主觀創(chuàng)造下轉變成心象風景。顧錚在其編撰的《世界攝影史》從“照相”、“造相”到“虛相”一節(jié)中，同樣認為當代攝影已經擺脫了攝影是對現(xiàn)實的影像復寫的概念，非常自然地認可了攝影制作影像的觀念，并積極調動各種表現(xiàn)手段，大力開拓影像的表現(xiàn)力與可能性。

這個單元從內容上說也屬于紀實的一種，使用手機這種多媒體時代的快拍手段，并借鑒了油畫和壁畫的一些語言。無處不在的各種各樣稀奇古怪的小廣告，為我提供了“造像”的可能。