薛士軍

大型龍江劇《百米河邊》是以原東興鄉(xiāng)福興村黨支部書記王樹春先進(jìn)事跡為藍(lán)本編寫的。該劇講述了發(fā)生在林甸這片黑土地上的農(nóng)民的好干部、優(yōu)秀共產(chǎn)黨員王慶福帶領(lǐng)人民群眾脫貧致富，用勞動和智慧創(chuàng)造幸福生活的故事。作為龍江劇近幾年的新作品，《百米河邊》展現(xiàn)出了新時期龍江劇的獨特魅力，并且將該劇種本土化、地域化、生活化的特色展現(xiàn)得淋漓盡致。

戲劇形象：立體塑造，使人物形象真實可感，親切自然

劇中主人公王慶福為了改善鹽堿地的土質(zhì)，不惜犧牲自家的利益，因公而忘私的行為令人欽佩。為了讓姐夫能帶頭改旱田種水稻，他巧用計謀的情節(jié)讓人忍俊不禁。為了引水渠、建泵站，他寧愿放下身段，以求得村里能夠通水種稻致富。一樁樁真實動人的事跡、一句句擲地有聲的肺腑之言，塑造出了一個有血有肉的共產(chǎn)黨員好干部的形象。

將人物置于一個關(guān)系網(wǎng)中，立體地進(jìn)行塑造，是該劇的一個亮點。作為一名國家干部，他身兼著多重身份，這使他的工作增加了復(fù)雜性。但是當(dāng)工作與親情、與故交好友的利益發(fā)生矛盾時，每次他都決然地選擇了堅持原則性，更加彰顯了一名共產(chǎn)黨員干部的黨性和氣節(jié)。在他對工作、對人民付出的同時，如何梳理家中的矛盾，是該劇著力刻畫的情節(jié)。尤其在對細(xì)節(jié)進(jìn)行刻畫時，更見其感人的一面。比如，“分肉”的細(xì)節(jié)刻畫，使人物身上的人性與黨性共同得以呈現(xiàn)?！斑@么一個共產(chǎn)黨干部，他可親，可愛，可敬”，正是我們主旋律題材的作品需要刻畫的形象。能夠跳脫窠臼塑造人物，因為其來源于生活，創(chuàng)作時心中有“物”，做到了“為人民抒寫，為人民抒情”。

戲劇語言：地域性強(qiáng)，體現(xiàn)了龍江劇獨特的審美價值

龍江劇脫胎于二人轉(zhuǎn)，無論是題材還是語言很多都來自于老百姓的田間地頭，因此呈現(xiàn)出民間性和地域性的文化特點和審美追求。這也是這么多年來龍江劇具備蓬勃的生命力的原因之一。粗獷潑辣的人物語言，幽默詼諧的風(fēng)格，使得該劇種成為黑土地上老百姓最喜聞樂見的藝術(shù)形式?！栋倜缀舆叀返恼Z言風(fēng)格在承襲這個特點的基礎(chǔ)上，更加注重了人物語言的典型性和生活性，使得戲劇在語言呈現(xiàn)上更接地氣，妙趣橫生。

編劇在行文間有意識地加入了大量的東北地方俗語、土語和地方方言。生活化的語言正是老百姓平時的常用語，拉近了觀眾和舞臺的距離，消除了戲劇隔膜，不但接地氣，而且展現(xiàn)了黑土文化的本質(zhì)特征。

戲劇情節(jié)：矛盾迭起，使作品更富有戲劇性的張力

歌頌黨的基層干部這樣以主旋律為主題的戲劇并不少見，但是大部分作品在創(chuàng)作上都存在“意念先行”的問題。創(chuàng)作意圖都像是在完成政治任務(wù)，劇情幾乎都禁錮在“套路”里，讓人看著提不起興趣?！栋倜缀舆叀返膭∏閺陌傩丈磉吷铋_始，由村書記請客吃肉，引出他帶領(lǐng)村民斗鹽堿、戰(zhàn)洼澇、引河水、種水稻等一系列故事。雖然內(nèi)容并不復(fù)雜，但是環(huán)環(huán)相扣，使人一直跟隨著劇情和人物入戲。

村支書王慶福想帶領(lǐng)百姓致富，但是如何勸說眾人旱田改水田，是第一個矛盾。種得水田后，水渠未修，泵站未建，農(nóng)民需要水但是北引管理處不給水，這是第二個矛盾。取得了豐收，糧食降價無人收購，這是第三個矛盾。等到糧食有人收購了，收購的先后順序引起爭執(zhí)，這是第四個矛盾。農(nóng)民初嘗富裕后，棄耕人員眼紅又要索回良田，這是第五個矛盾。被誣告引起家人擔(dān)心不滿，這是第六個矛盾。在輿論和勞累的雙重壓力下，身體不支，被誤診得肺癌，這是第七個矛盾。重重矛盾，層層展開，在沖突中更見人物的性格特點和內(nèi)心的掙扎。王慶福的故事雖然有原型，但是寫過戲的人都知道，這樣的戲更難創(chuàng)作，要在生活真實和藝術(shù)真實之間衡量取舍，還要體現(xiàn)出生活的真誠和人性的誠實，這需要創(chuàng)作者捧出一顆真心來，是有難度的一件事，但是《百米河邊》做到了，真情感人，真事動人。

責(zé)任編輯 李蕊