齊欣 齊備

抽象而簡(jiǎn)單，魅力無(wú)窮。從字面上講，“簡(jiǎn)單”也有“簡(jiǎn)潔”的意思，包含干凈、清爽的。

站在湖邊眺望，如煙似云的晨霧籠罩著一眼望不到頭的湖面，島嶼環(huán)繞，港汊曲折，湖水在太陽(yáng)的映照下泛著金粼粼的波光，湖面上的舟船恰似幾條美麗的魚(yú)兒在游動(dòng)。沿湖修筑的約束水流的堤壩，卻是一道風(fēng)景（圖1）。因?yàn)榈虊蔚撞砍惺艿乃畨罕软敳看蟮枚啵缘虊伪挥婧捅乘娴淖o(hù)坡夾成梯形。其實(shí)，堤壩修筑的意義是廣泛的，一為附近的地區(qū)提供生活飲水和灌溉用水;二是利用水壩上的水力發(fā)電機(jī)來(lái)生產(chǎn)電力;三為運(yùn)河系統(tǒng)的一部分;四為防洪。

自古以來(lái)，很多湖區(qū)具有“高水是湖，低水似河”的獨(dú)特景觀：在豐水期水域面積最大可接近堤面，到了冬季枯水期水位下降，湖區(qū)大大“瘦身”，水域被分割成一塊塊，甚至僅僅呈現(xiàn)河流（圖2），最大容積和最小容積相差幾十倍。問(wèn)題是，有的湖區(qū)連續(xù)多年出現(xiàn)旱情，枯水期多次被“拉長(zhǎng)”，最低水位來(lái)臨日期提前了近百天，以致湖邊濕地常常完全干涸，甚至干裂變硬，有些地方甚至出現(xiàn)沙化，生態(tài)不斷惡化，航運(yùn)、漁業(yè)受到威脅，當(dāng)?shù)孛癖娚钍艿接绊?。專家認(rèn)為，湖區(qū)干旱成因是一個(gè)綜合性問(wèn)題，除全球氣候變化因素的作用外，不可忽略違法采砂、水利設(shè)施截流等人為因素的影響，直接成因是匯入湖區(qū)的水量減少了，流域城市與經(jīng)濟(jì)的發(fā)展對(duì)干旱有著不可推卸的責(zé)任。

多山地區(qū)雖然交通四通八達(dá)，但百轉(zhuǎn)千回讓人眼花繚亂，發(fā)卡彎、大回環(huán)、S彎……會(huì)把駕車者繞得找不到北。從空中俯瞰，這是“懸崖式風(fēng)景”，風(fēng)景秀美的盤(pán)山公路像一條巨龍盤(pán)旋在半山腰，公路時(shí)而隱匿于山林，時(shí)而繞行在山坡，有種“神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾”的感覺(jué)。盤(pán)山公路雖然不算太陡，但路面不寬，很多彎無(wú)規(guī)律可循，即使老司機(jī)開(kāi)車上去也有些驚心動(dòng)魄（圖3）。站在山頂，山間的迷霧常讓人看不清“廬山真面目”。穿行于山路中，有一種車在云端飄的錯(cuò)覺(jué)。而山間迷霧散去時(shí)，道拐就像一條纖細(xì)的青蛇，在山間蠕動(dòng)，活靈活現(xiàn)。盤(pán)山公路還像書(shū)法大師的狂草，柔中帶著韻味。

攝影是光影的藝術(shù)，所謂“光影”，就是光線和影子。光線變化能引起畫(huà)面的不同，而影子的存在給畫(huà)面添加更多的趣味。陰影是攝影的一個(gè)生動(dòng)要素，在某些情況下，陰影能讓拍攝的畫(huà)面具有極簡(jiǎn)主義的簡(jiǎn)單性。陰影是黑暗而又神秘的，它不但能增強(qiáng)畫(huà)面的表現(xiàn)力，還能很大程度上激發(fā)觀者的想像力。一般來(lái)說(shuō)清晨和傍晚的影子最長(zhǎng)，可以獲得夸張和變形的效果（圖4）。在拍攝時(shí)，利用影子和明暗對(duì)比來(lái)創(chuàng)作富有戲劇性的畫(huà)面，要把注意力集中在陰影上，關(guān)鍵是要忘記陰影細(xì)節(jié)，不要因?yàn)槭チ税挡考?xì)節(jié)而感到可惜，事實(shí)上并不需要這些細(xì)節(jié)。要利用影像動(dòng)態(tài)范圍，讓高光得到曝光，讓陰影保持不變。如果在光線足夠強(qiáng)的情況下，陰影變得足夠黑暗而只包含少量的細(xì)節(jié)。

我們是否經(jīng)常覺(jué)得身邊沒(méi)有美景，總想到遠(yuǎn)方去看一看？或許，這只是因?yàn)槲覀兤鸬貌粔蛟纾驁?jiān)持得不夠晚。日出是一天中天空顏色最鮮艷、變化最豐富的時(shí)刻。畫(huà)面上，不僅是太陽(yáng)，更有其它內(nèi)容。如果把太陽(yáng)拍成一個(gè)小光球，確實(shí)沒(méi)什么看頭。應(yīng)重視主體的安排，一個(gè)有意義或有趣的前景是很重要的，將炫麗的天空充當(dāng)背景，襯托主體。天色漸漸低垂，隨著月亮升起，一天也就此落幕。與日出一樣，晚霞仍舊很美，如夢(mèng)如幻，雖簡(jiǎn)單，但攝人心魂。有云才有霞，只是太陽(yáng)消失得很快，只有連同太陽(yáng)一起納入畫(huà)面，才能有效表現(xiàn)漂亮神奇的時(shí)刻（圖5）。

太陽(yáng)剛升起或夕陽(yáng)西沉?xí)r，光照角度變低，選取村莊的參差房屋建筑群拍攝，能獲得低日長(zhǎng)影效果（圖6）?；蛘邔ふ颐芗臉?shù)叢，能拍出貫穿整個(gè)畫(huà)面縱深的長(zhǎng)長(zhǎng)陰影，很有視覺(jué)沖擊力。

剪影是一種非常有趣而又特殊的攝影藝術(shù)，它以其簡(jiǎn)潔純粹的畫(huà)面構(gòu)成、強(qiáng)烈夸張的畫(huà)面對(duì)比，受到眾人喜歡，而且主體輪廓清晰但不顯細(xì)節(jié)，有藝術(shù)感更有故事感，可以給拍攝者和觀者提供足夠的想象空間（圖7）。剪影畫(huà)面主要由兩部分構(gòu)成，一是剪影主體，通常以人物、鳥(niǎo)類、建筑等有形體為主;二是剪影背景，通常以天空為主，當(dāng)然有時(shí)候也會(huì)有燈光等人造光源作為剪影背景。一般來(lái)說(shuō)，拍攝剪影選擇的場(chǎng)景要求的特征有：首先當(dāng)然必須是逆光場(chǎng)景，主體前不宜有反光物，如燈等;光線和地面的夾角越小越好，角度過(guò)大會(huì)造成剪影效果不明顯或邊緣不清晰;主體到光源之間盡量不要有遮擋物，若實(shí)在無(wú)法避免，可以用仰拍的方式壓低遮擋物的高度，否則拍攝的是遮擋物剪影而非主體。好天氣的清晨或黃昏，光線角度較低，且較柔和，各種反射光和雜光也少，在戶外背景空曠的地方，很容易拍出剪影效果。

用好不同時(shí)刻的光線。在日出前有一個(gè)藍(lán)色時(shí)刻，即天空從全黑的夜晚轉(zhuǎn)到黎明的一個(gè)瞬間，這個(gè)時(shí)候整個(gè)畫(huà)面都是安靜柔美的藍(lán)色調(diào)，非常有感覺(jué)（圖8）。拍攝時(shí)不建議使用自動(dòng)白平衡，因?yàn)樵诤诎淡h(huán)境下，自動(dòng)白平衡很容易變得不一致，導(dǎo)致色差。“鎢絲燈”模式強(qiáng)化夜景色彩效果，而RAW格式可以按需要調(diào)整白平衡，比較方便。

自然光與人造光同時(shí)存在的場(chǎng)景，是挺有意思的。天要黑仍未全黑的時(shí)候，夜間的人造光源已經(jīng)開(kāi)啟，自然光與人造光的交融。這時(shí)，自然光充當(dāng)環(huán)境輔助光源，影像顯得更有層次和細(xì)節(jié)。現(xiàn)代社會(huì)的光源已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不僅是太陽(yáng)光等自然光，人類早已脫離了日出而作、日落而息的靠太陽(yáng)光生活的時(shí)代。各種人造光源層出不窮，使我們的世界更加五彩繽紛。將自然光與人造光有機(jī)結(jié)合起來(lái)進(jìn)行拍攝，能獲得豐富多樣的畫(huà)面效果（圖9）。

云霧有著很強(qiáng)的遮蔽作用，從而使拍攝的畫(huà)面簡(jiǎn)潔干凈。深厚的云霧可以產(chǎn)生虛幻、神秘的氛圍，給人非常強(qiáng)烈的視覺(jué)感受。云霧與主體及山水環(huán)境的完美結(jié)合，是攝影者最為期待的奇觀（圖10）。云霧變幻莫測(cè)，要靜靜地等待其變化，在云霧相對(duì)穩(wěn)定的瞬間啟動(dòng)快門。云霧景測(cè)光是關(guān)鍵，切記不能曝光過(guò)度，失去層次感的云霧沒(méi)有任何觀賞價(jià)值。此外，還可以嘗試變換角度，把影響畫(huà)面的景物隔離出去。

鄉(xiāng)原秋天，一個(gè)因?yàn)槭斋@而變得更加美麗的季節(jié)。天氣晴好，碧空如洗，只見(jiàn)阡陌縱橫，錯(cuò)落有致地鑲嵌在鄉(xiāng)村田園里，河塘、溪流和村莊、道路點(diǎn)綴著大地。稻黃谷熟，各地陸續(xù)進(jìn)入農(nóng)作物收割期，不時(shí)有收割機(jī)在來(lái)回穿梭，就像大自然的調(diào)色板繪出一幅幅美麗的豐收?qǐng)D景。從空中俯視，金黃的田園大地上，收割勞作呈現(xiàn)的各種圖案，宛如一幅幅絕美的鄉(xiāng)村畫(huà)卷，美不勝收（圖11）。秋糧歸倉(cāng)的背后，凝聚著的是各行各業(yè)為保稅收所揮灑的滴滴汗水。

秋天匆匆離去，冬天的腳步隨即到來(lái)。冬天，寒氣布滿每個(gè)角落，西北風(fēng)刮來(lái)，讓人感覺(jué)寒風(fēng)刺骨。天氣越發(fā)寒冷，人們穿上了厚厚的衣服，路上的行人少了，滿地都是枯黃的樹(shù)葉。樹(shù)桿光禿禿的好像沒(méi)有衣服穿似的，可憐巴巴地聳立在大馬路兩旁;曾經(jīng)生機(jī)勃勃的小草也終于“扛”不住，都枯萎發(fā)黃進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。家鄉(xiāng)冬天的清晨，地上總是白色的霜，把冬季作物染成潔白，它亦是萬(wàn)物蘇醒前的報(bào)信烏，這個(gè)記憶一直是美好的。冬風(fēng)的迅猛，冬風(fēng)的聲響，然而冬風(fēng)里還能嗅到一種特殊的氣息，是滋潤(rùn)養(yǎng)育世間萬(wàn)物的味道，它所蘊(yùn)含的是一種能量的孕育與開(kāi)始，冬風(fēng)中迎來(lái)的將是新的一年（圖12）。

冬日的雪，純潔、無(wú)私，它把最美的景色送給了大地。喜歡雪，不是因?yàn)樗拿?，因?yàn)槿魏蚊蓝疾灰欢ㄓ篮?，就像曇花一現(xiàn);喜歡雪，不是因?yàn)樗臐嵃?，因?yàn)槿魏伟锥疾灰欢ㄍ昝罒o(wú)瑕，就像白色的墻。喜歡雪，是因?yàn)橹乐灰靵?lái)了，春天就不遠(yuǎn)了，只要在最寒冷的時(shí)候堅(jiān)持一下，就能看見(jiàn)迎春花開(kāi)（圖13）。還有，茫茫天空中的幾點(diǎn)繁星;蒲公英輕撫你臉頰;落紅化作春泥;秋風(fēng)中的菊花……這些簡(jiǎn)單卻不凡的景象，不都是出自大自然巧奪天工的雙手嗎？

自古詩(shī)詞喜歡詠物抒懷。一首好的詠物詩(shī)，不僅以其生動(dòng)的形象和強(qiáng)烈的美感吸引讀者，而且有意無(wú)意地、或深或淺地透過(guò)所詠之物，或流露作者的人生態(tài)度，或寄寓美好的理想，或隱含生活的道理。主要有五種類型：描摹情態(tài)類，托物言志類，詠物抒懷類，以物喻人類，托物言理類。通過(guò)所詠之物所寄托的情志，常用手法有，要么整首，要么局部;就局部而言，或比喻，或擬人，或?qū)Ρ取⒁r托，或環(huán)境烘托。如宋人王安石的古詩(shī)《詠梅》： “墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。遙知不是雪，為有暗香來(lái)”。通過(guò)對(duì)梅花不懼嚴(yán)寒的高潔品性的贊賞，說(shuō)明堅(jiān)強(qiáng)高潔的人格所具有的偉大魅力，詩(shī)句樸素自然，意境深遠(yuǎn)，深受讀者喜愛(ài)。拍攝梅花的畫(huà)面就是要“簡(jiǎn)單”，一二枝、三兩朵即可（圖14）。

“細(xì)雨濕衣看不見(jiàn)，閑花落地。”是一幅多么簡(jiǎn)單卻又美麗的。 “暖暖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”，或許農(nóng)作很辛苦，遠(yuǎn)不如塵世中奢侈的官僚生活，但為了安貧樂(lè)道的生活，陶淵明走進(jìn)簡(jiǎn)單卻美好的世外桃源中（圖15）。一分、一秒、一年、一月，時(shí)間如同彈指一揮。當(dāng)你細(xì)細(xì)回味人生的酸甜苦辣時(shí)，你會(huì)不禁一笑，這一幕雖然簡(jiǎn)單，卻是對(duì)人生的最好體驗(yàn)。

圖1從高處俯望湖堤，開(kāi)闊的水面，流暢的堤路，實(shí)為一道風(fēng)景

圖2俯瞰之下，枯水期的湖泊變成河流。獨(dú)特景觀的背后，夾雜著無(wú)奈和嘆息

圖3羊棧嶺腰盤(pán)山路。行經(jīng)此道，既感驚險(xiǎn)，又體驗(yàn)樂(lè)趣，讓人回味無(wú)窮

圖4山村夕照。陰影可以幫助攝影者講故事，增強(qiáng)表達(dá)情緒與視覺(jué)沖擊力

圖5云霞不但能增加景物的美觀，同時(shí)也起到均衡畫(huà)面的作用

圖6雙河口初春。早或晚光照較低的時(shí)候，低日長(zhǎng)影效果很明顯

圖7剪影之美

圖8靜靜的時(shí)光。這是浪漫之色

圖9畫(huà)橋。燈光的絕妙搭配，將小石橋勾勒成一幅美麗的圖畫(huà)

圖10虛實(shí)相生縹緲間。橋梁在薄霧中滲透著一種朦朧美

圖11秋收?qǐng)D案。大地鋪金似油畫(huà)

圖12河流變幻著形態(tài)，以其自然的意境，激發(fā)出無(wú)窮煙籠寒水雁疏影。寧?kù)o的冬季，充滿幻想的空間

圖13春的氣息。我們所生活的這個(gè)世界，正是由許多這樣的“簡(jiǎn)單”構(gòu)成

圖14梅花就是勇敢和堅(jiān)強(qiáng)的代名詞，它在凜冽的寒風(fēng)中點(diǎn)綴大地，呼喚春天的腳步

圖15山居有情調(diào)。簡(jiǎn)到極致就是奢華