倚天獨狼

生命中，總要有一項完全不是為金錢回報而從事的愛好。對我來說，用竹子自制釣具便是這樣的愛好之一。

2017年的嚴寒較以往來得晚一些，一干釣具早已刀槍入庫，我的自制釣具之旅也如約開啟。平日里，DIY釣具僅僅是我的娛樂項目，今日興起，我翻看手機里拍下的一些照片，發(fā)現(xiàn)這支內(nèi)接口式五本獨竹先竹竿的制作過程比較完整，恰逢垂釣雜志社推崇工匠精神，與我約一篇特別的策劃稿，為此我打開電腦整理了一下，遂形成了此文。

本文的主旨在于與諸位自制漁具發(fā)燒友共同探討竹竿制作的技藝與過程，但因受季節(jié)、時間，以及手機中留存的照片的限制，我僅將制作竹竿過程的大體輪廓加以呈現(xiàn)，未能將成品和測試經(jīng)過呈現(xiàn)給大家。

DIY竹竿的過程信息量很大，無法一一展示，而且我認為，DIY是體現(xiàn)作者個性化思維的過程，全部統(tǒng)一的那是商品。作為一個漁者，我僅以這項愛好來打發(fā)無魚可釣的閑時，并非專業(yè)高手，因此，不足之處還請各位讀者、釣友見諒。

初冬，我得好友相贈的幾副矢竹4本好材料，甚喜，觀品相雖非極品，但亦屬上品，本人深深迷戀印籠繼（內(nèi)接口式）竹竿之美，亦醉于往日作品的實戰(zhàn)性，加之手中還有幾條極品厘竹獨先、穗持料，簡單配合后，發(fā)現(xiàn)可以做獨竹印籠繼的組合，那就說干就干，開始選材。

一、選材

選材，講究的是形神合一。形，是指設(shè)計長度；神，是指用竹材素材搭配制作后所獲得的調(diào)性及手感。天然的材料，每一根都有它獨有的特點，一根竹材沒配組之前長1.8米，需要取其最為精華的部分入組，還要考慮到上下兩節(jié)組合搭配的直徑、長度等因素。因此，這一步驟是竿師技藝的精華所在，有很多內(nèi)容是只可意會不可言傳的。

本次我選材設(shè)計的思路如下：

元+元上+元上上用的是矢竹。矢竹，是日本所產(chǎn)，我國亦有分布，但數(shù)量極其稀少，此竹的特點是竿體通直，竹側(cè)枝不發(fā)達，芽眼大且深，竹節(jié)平滑，竹肉較少，竹皮纖維強悍硬朗，這些特性決定了用它做出的成品漁具非常規(guī)整，是保證竹竿品相的必要條件。由于數(shù)量稀少，所得上品單節(jié)通常都在200元以上。

先+穗持：老茶竿竹。茶竿竹，又稱厘竹，為我國特有品種，主要分布于廣東省懷集等地，為竹中君子。其特點是，整體通直，壁厚常達1厘米以上，竹纖維層均勻且強悍，竹材中基本無出其右者，國外體育用品提供商每年都會大量采購這種竹子，回去加工成滑雪杖、登山杖等高端體育用品。但是，以茶竿竹作為竹竿的竿梢（先）和小二節(jié)（穗持）使用時，對竹材的要求近乎苛刻——先材，粗端直徑不可大于3毫米，椎度要大（粗尾細頭），節(jié)長且通直——長節(jié)的過度更加順暢，要選竹齡3年以上的陰坡老竹——在土壤貧瘠、光線不充分的環(huán)境中，竹材生長緩慢，纖維層厚，回復性佳。只有這樣的竹材才能勝任獨竹先一本?。匆桓氈褡臃譃閮砂?，變?yōu)橄群退氤謨刹糠郑脙?nèi)接口方式連接）。

二、開 鋸

配組完畢，需要開鋸。在取材量尺時，我們需要留出1～2毫米的加工余量，便于后續(xù)加工玉口之用。鋸竹有個竅門：先割后鋸——先用利刃用力環(huán)切竹皮，然后在刀口外側(cè)開鋸，這樣竹皮纖維就不會被鋸帶裂，玉口動輒一點幾毫米，真的嬌貴，傷不起。

弱水三千，我只取一瓢而飲，竹材亦同，數(shù)千根竹材中能夠用作制竿的極品也僅有三五條，是非常稀有的，但為了匹配，有時候再好的竹材也要取舍。印籠繼對口的尺寸有嚴格要求，因此在動手制作之前的設(shè)計非常重要，過程要爛熟于心，方可做到落棋不悔，就像這段元上上極品厘竹素材（見下圖），再不舍也要“痛下殺手”。

處理握力環(huán)節(jié)時要上手試持，并做一些設(shè)計構(gòu)思，留出工銘的位置，因暫時沒想好是羅漢竹做握力（握力，即手攥的部位）還是紙卷（用紙纏出握力的形狀后上漆，也可用無紡布代替紙），所以預留出設(shè)計數(shù)據(jù)就好。

三、清理、挖芽

清理再簡單不過了，大的污跡用清水+抹布擦凈晾干待用，小的節(jié)環(huán)用揮發(fā)性溶劑+硬毛刷刷凈，實在不干凈的，待入火出汗青時擦凈。我不太建議用鋼絲球，它會損傷竹皮，影響后期效果。我推薦用吊磨機配磨頭挖芽，如果沒有就用雕刻刀，形狀更好掌握，雕刻刀也沒有，用大菜刀能修得漂亮我更佩服您。自制釣具講究的是結(jié)果，過程是用來享受的。

四、初步火入校直

校直真的沒有捷徑可走，完全靠對竹材的了解和手法，要做到手、心、眼合一。校直不算什么技術(shù)活，但要有耐心，須慢慢練。有人問：“何時為直？”我分享一個經(jīng)驗：把竹子放到飯桌上滾動，通直的會像攆面杖一樣哪頭低就滾向哪邊，并且兩端不會翹；如果不直，通過這種方法也可以檢驗出哪里不直?？偠灾０?，別烤糊了就行。

五、做生漆口卷，底涂，通涂

大漆這東西說好是真好，但一旦過敏也真不含糊，奇癢無比，好在我玩漆以來始終“空手道”，并未中招，我是那5%的幸運兒。

做卷，我認為是最沒技術(shù)含量的環(huán)節(jié)之一，就那么幾個過程——量尺設(shè)計，打砂做底，上漆或膠，上線，通涂后入蔭待干。東北地區(qū)冬季雖寒冷，但室內(nèi)因有地熱卻如夏天，室溫可保持在25℃～28℃之間，可謂大漆的極品干燥環(huán)境。

我的蔭房則是家中洗手間，拿一塊木板隔離出一小塊空間，防止家人碰撞，每次出門前或睡前洗兩件衣服掛好，地面灑些水，從熱水器接一盆熱水進行加溫保濕，通常厚涂36小時內(nèi)可干，薄髤12小時便可打磨。至于美工，那屬于純藝術(shù)范疇，本文不做探討。

六、制作玉棒的準備工作

棒材選的是老茶桿竹，竹纖維夠老夠強，但強度仍無法滿足繼后的拉力，因此需要做中植。中植的補強棒我用的是鎢鋼棒，以前我用過SKD11沖針，試過65MN模具頂針等材質(zhì)，但強度均不理想，因此這次我特意買了鎢鋼棒材來提高棒的強度，無奈貨仍在路上，因此先做其他環(huán)節(jié)。

棒入后繼的深度基本上在4～5厘米，理論上來講，棒入深度越大，對竹材調(diào)性的呈現(xiàn)力就越明顯，而且可以通過棒入深度來調(diào)節(jié)整竿調(diào)性，原理就是力距和力臂長短決定對后節(jié)傳遞力度的大小。由于竹子為天然素材，最終所呈現(xiàn)的弧度有時并非人力所能決定的，這正是竹竿藝人功力的體現(xiàn)。

七、玉棒及繼的制作

玉棒和繼的制作，難就難在極細的棒材與繼口、中植棒與棒材的配合，需要極大的耐心和艱苦的制作。

我選的棒材是老厘竹棒，要求是直、長、圓、硬，搭配前要仔細測量繼口和棒的尺寸，這樣可為后期制作減少很多麻煩，節(jié)省很多時間。具體步驟見下列圖片——仔細看你會發(fā)現(xiàn)不同，插入得越來越深了，這是棒和繼的研合過程，此過程是整個釣竿制作過程中最漫長和痛苦的，一言難盡。

中植棒的制作：元上、元上上。我聽取大師意見，用了老厘貨削棒，制作的同時練了一下扭先的技藝。穗持中植我用的是2毫米×80毫米的加硬SKD11沖針材料，效果不錯，先中植棒用的是1.5毫米×150毫米的SKD11沖針材料，試組過后覺得沒有問題。具體步驟可簡要歸納為：先刨、再扭、后刮。

做繼：限于材料局限，我無法按常規(guī)做節(jié)內(nèi)繼（節(jié)內(nèi)，是指利用節(jié)環(huán)強度較大的特性，把節(jié)作為玉棒頂點，以此增加強度的辦法），但個人認為，只要玉口線做得夠結(jié)實，口的強度應該不是大問題。另外，因本次制作較傾向于實用性，因此竿壁并沒有通得很薄。

做繼最大的挑戰(zhàn)就是棒材入繼的過程，可謂相當有挑戰(zhàn)性，有必要多備些玉口刀和直圓銼，可讓做繼變得事半功倍；做繼的時候要避免用力過大，插得太緊拔不出來，嚴重的會導致玉口爆掉。

上膠：粘接用的膠，就是下邊這種，強度很高，尤其粘接竹木，強度可以高于竹木自身強度。提示：此膠自身粘稠度相當高，如果直接使用，中植棒會脹爆玉棒，建議加20%水使用，不影響膠粘效果。

八、做漆

依舊厚涂做口卷，大漆真的很貴，但掌握用法后，其實它使用起來真的很省，如右圖所示盤中漆，大概2克左右，漆5本、8個口足夠用，就這么一點點漆，用量掌握好，可以做到“光盤”。

九、握力制作

我決定用自己最鐘愛的龜背羅漢作為握力的原材料，該料質(zhì)地堅硬、強悍，紋路極適合手握，手感一流且防滑，唯一的缺點就是想找到干凈的竹材不易，但斑斑點點的效果也是極好的。

起初，我糾結(jié)于殺掉哪根材料打牙祭，選來選去還是決定拿下短料，易鋸且珍惜。下完料，通過節(jié)后，我發(fā)現(xiàn)此竹材太粗，與竿的過渡太澀，遂決定用一根金竹作過渡，也就是把竿做繼到金竹上，金竹用口線固定補強，然后再把金竹繼到龜背羅漢上，用膠粘接固定后連接為一體，這樣做的好處是操作相對簡單，過渡變化大但不生硬，無需開口拼接做過渡，屬于忙里偷閑類型，也可以算是我做竿的一個特征。

下料前，我差點一鋸直接腰斬，忽見斜節(jié)很漂亮，于是臨時起意，斜著鋸斷保留竹節(jié)。元節(jié)上套的，就是用來做過渡用的金竹料，重火入，再用生漆+線補強，很強悍。

組合之后，有了金竹的過渡，看起來就不那么生澀了。竿體插入金竹大概8厘米，試持了一下，手感不錯；竿體留出竿銘位置，正合適；握力尾口決定了用竹籠做堵，也就是用竹子套竹子，最終閉合，原汁原味，效果不錯。

十、細部火入

在竿體成型后，由于生漆干燥時濕度較大，竹材本身會吸入大量水氣，導致已經(jīng)校直的竹材彎曲。因此，我們需要再次逐節(jié)用微火烤竹材，趁熱校直竹材，該步驟非常重要，直接關(guān)系到成品的整體效果，因此不可省略。

這一步驟有如下幾個注意事項：

首先，在微火入進行整體調(diào)直時，竹材本身的含水量已經(jīng)非常低，因此一定要掌握好火力，筆者的經(jīng)驗是，炭火在快要燒落成灰時，炭灰會蓋住炭火，此時屬火力最弱之時，且無明火直接烤到竹身。

其次，在上火校直前，一定要拿一根竹材進行試驗，掌握火候后再將竿子上火校直，做到心中有數(shù)。

最后，火入時盡量先找準需要校直的部位，一次性加熱完畢并盡量避免反復校直，多次火入會使竹材的有機物質(zhì)損失過多造成耐久度下降。

十一、入組整體較直并對內(nèi)壁做封閉

這一步驟，是對細部火入的再次調(diào)整，目的是讓竹竿節(jié)與節(jié)組合后更加筆直，進而確保整體調(diào)性和諧一致，此步完成后，整根竹材的制作就大體完成了。

在整體較直完畢后，我們需要對竹竿內(nèi)壁進行一次封閉，以防其吸潮彎曲，并起到防蛀的作用。內(nèi)壁封閉所用的材料，大多數(shù)以生漆為主——將生漆稀釋后，用無紡布或密實的棉布蘸生漆，插入竹材，用鋼條捅入竿內(nèi)部，并從另一頭捅出，反復幾次，最后用干凈棉布清理殘漆，如此幾次后，漆就會吃進竿壁，干燥后便能起到隔濕、防蛀的作用。

最后的步驟就是細節(jié)整理了——上漆封閉后，玉口和玉棒的結(jié)合難免有些生澀，因此我們還需要進一步磨合玉口。由于制作過程太過漫長，一些零散細碎的過程沒能夠留下完整的圖片資料，權(quán)當缺憾之美吧！