余 勇 高相坤 （景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué) 333000）

一、仰韶文化彩陶器中的“旋渦圖像”

出現(xiàn)在藝術(shù)作品中較早的旋渦圖示為新石器時(shí)代仰韶文化的旋渦紋彩陶器（圖1），在唐代長沙窯釉下紅綠彩中也有大量旋渦紋作品體現(xiàn)。學(xué)術(shù)界關(guān)于旋渦紋有幾種不同觀點(diǎn)，其中一種觀點(diǎn)認(rèn)為旋渦紋是古代先民對于颶風(fēng)波浪、江海旋渦的抽象圖示化，是對于自然界的一種恐懼與敬畏，通過祭祀的手法，以旋渦的符號進(jìn)行圖像標(biāo)識。不少新石器時(shí)代祭祀大海的器皿會裝飾有旋渦紋。另一種觀點(diǎn)認(rèn)為旋渦紋是對于太陽的崇拜，是太陽符號的抽象化。旋渦紋的陶器給觀者帶來炫動流暢、旋轉(zhuǎn)神秘之感（圖2）。以對自然現(xiàn)象的具象視覺形象以符號、線條進(jìn)行抽象概括是東方先民最早對于物象主觀認(rèn)識的高度概括手法，體現(xiàn)了主觀與客觀的統(tǒng)一，同時(shí)也是東方藝術(shù)注重線條表現(xiàn)、注重氣韻傳達(dá)的最早體現(xiàn)。

仰韶文化分布于陜西、河南、河北、山西等地。仰韶文化按照類型可以分為半坡型、廟底溝型、馬家窯型、半山型、馬廠型。半坡型彩陶多用墨彩繪制，流行施內(nèi)彩，動物圖案發(fā)達(dá)，其中抽象旋渦紋飾較多（如鳥紋、蛙紋等），既體現(xiàn)出裝飾感強(qiáng)烈的動物圖案，又不缺乏寫實(shí)手法的生動動物形象。半坡形彩陶中的半山類型彩陶制作工藝更加精美，其中以黑色旋渦紋、圓圈紋居多，作品裝飾繁密，效果華麗。1其它類型如廟底溝型、馬家窯型等彩陶的動物紋陶器、人面陶器等亦有大量旋渦圖像出現(xiàn)，幾何紋主要有寬帶紋、三角紋、斜線紋、網(wǎng)紋、波折紋等（大量長短、粗細(xì)不同的旋渦紋飾）。廟底溝型彩陶多以黑色礦物顏料繪制，少數(shù)以紅色顏料或紅、黑兩色，裝飾位置多體現(xiàn)在器物外表與器物口沿，至今未發(fā)現(xiàn)內(nèi)部施彩的器皿。有人面蛙身紋、水鳥、鳥紋、蛙紋、魚紋、抽象幾何紋等，廟底溝彩陶的特點(diǎn)為充滿旋動的韻律感，其中不乏大量的旋渦紋飾。

圖1

圖2

二、周代至戰(zhàn)漢玉器、青銅器中的“旋渦圖像”

史前旋渦紋樣在中國紋飾的歷史研究中具有重要的意義和價(jià)值，是中國傳統(tǒng)紋樣發(fā)展過程中的審美思維體現(xiàn)與古代哲學(xué)思想的反映，而由旋渦紋樣產(chǎn)生的器物裝飾特征，反映在玉器上，以S形的變形方式體現(xiàn)了先秦云雷紋的本質(zhì)規(guī)律，兩者具有共同的審美、心理和文化因素，為后來中國紋樣的發(fā)展提供了穩(wěn)定的文化底蘊(yùn)和思想根源。2

圖3

圖4

青銅器中類似于旋渦的紋飾為云雷紋（圖3）。云雷紋在周代至戰(zhàn)漢玉器（圖4）、青銅器、瓦當(dāng)中大量出現(xiàn)。有一種觀點(diǎn)認(rèn)為云雷紋以及旋渦紋的來源為指紋，郭沫若曾在對云雷紋的研究中表明：“雷論者，余意蓋脫胎于指紋...古者陶器以手制，其上印有指紋，其后仿刻之而以云雷也?！边@種推論的依據(jù)與席紋、繩紋的產(chǎn)生類似，為古代藝術(shù)起源“勞動說”的一種觀點(diǎn)。指紋、席紋與繩紋都是在陶器制作過程中，由于手指或物件的紋樣偶然印在陶器上而激發(fā)人類靈感進(jìn)行創(chuàng)作的。因此而誕生了另一種“裝飾說”，即幾何圖案是最富于變化、做法最易、最能取得好的藝術(shù)效果的裝飾紋樣，由此原始藝術(shù)出現(xiàn)了大量的幾何圖形。3筆者認(rèn)為，古人對于裝飾的認(rèn)知，首先在于祭祀、圖騰、表號化圖像的范疇，其次才是對于形式、美感與構(gòu)圖的把握與理解。同時(shí)器物上的裝飾又兼具了器皿的標(biāo)識性與功能指向性的作用。

三、繪畫中的“旋渦圖像”

繪畫作品中出現(xiàn)的旋渦紋則是對于主觀心理領(lǐng)域的隱喻、暗示、表現(xiàn)與宣泄。梵高的《星空》（圖5）與蒙克的《吶喊》（圖6）中的旋渦及為畫家精神與心理的圖像傳達(dá)?！缎且埂愤@幅畫中出現(xiàn)的沉睡小屋，絲柏從下面伸向深藍(lán)色的天空一些黃色的星與閃光的橘黃色的月亮形成旋渦，天空變得旋轉(zhuǎn)、流動，這是體現(xiàn)梵高精神上一種恐慌的幻想，是作者在特殊視角下與藝術(shù)思維中發(fā)泄無法抑制的強(qiáng)烈感情的創(chuàng)造性繪畫嘗試。星云與棱線宛如一條巨龍不停的蠕動，暗綠褐色的柏樹像一股巨形的火焰，由大地的深處向上旋動，所有的一切似乎都在回旋、動搖、變形、扭曲，一切物象在璀璨的夜空中放射出絢麗的色彩。

圖5

圖6

《吶喊》畫中傳達(dá)出扭曲、變形的人物、風(fēng)景與抽象色彩使整個(gè)畫面形成漩渦狀，畫中處處體現(xiàn)出動蕩的感覺。變形、扭動的曲線描繪著河流與天空，這些扭動的物象與橋身堅(jiān)實(shí)、硬朗的直線形成鮮明對比。整幅畫面蘊(yùn)含在旋動的不穩(wěn)定中，充滿怪誕、夸張的形式感。所有畫面的語言似乎都在回蕩著刺耳的尖叫。作者以視覺的形式語言傳達(dá)聽覺的心理感受，把畫面中凄慘的尖叫聲物化、凝聚。透過畫面“尖叫”所形成的旋渦形式傳達(dá)一種心理的極度焦慮，是藝術(shù)與心理完美結(jié)合的典范，無論繪畫中的筆觸或色彩，均展現(xiàn)出驚恐情感的抽象表現(xiàn)與焦慮心理的意象傳達(dá)。作品中的旋渦強(qiáng)烈傳達(dá)著畫家的感覺和情緒，描繪對象的細(xì)節(jié)被大膽簡化，而情緒則被極度夸張，描繪對象本身成為情緒的載體。這幅作品體現(xiàn)出震懾心靈的藝術(shù)力量，透過這幅作品我們似乎可以看到那個(gè)“世紀(jì)末”的真實(shí)景象，那種迷途的恐慌和發(fā)自內(nèi)心的壓抑，感受到那一代人的焦躁和無奈。蒙克畫作的驚人表現(xiàn)力來自于對內(nèi)心世界不加掩飾的真實(shí)藝術(shù)表達(dá)，借助扭曲的旋渦進(jìn)行隱喻、暗示。

四、建筑中的“旋渦圖像”

正如西班牙新藝術(shù)運(yùn)動時(shí)期的建筑師安東尼高蒂所言，“直線屬于人類，曲線屬于上帝”，這或許是對這位天才建筑師作品的最好詮釋。高迪的風(fēng)格有時(shí)會與植物圖形和曲線形式結(jié)合在一起，這種建筑風(fēng)格雖然在20世紀(jì)初曾風(fēng)靡一時(shí)，但他們目的不同。高迪也許是建筑師中最著名最有熱情的表現(xiàn)主義實(shí)踐者，他尋求一種已有文化傳統(tǒng)與歷史文獻(xiàn)以外的建筑語言，從自由形態(tài)、有機(jī)形態(tài)的雕塑元素中尋找設(shè)計(jì)靈感。也許是他在設(shè)計(jì)中接受“工藝美術(shù)運(yùn)動”思想和熱戀中世紀(jì)哥特式藝術(shù)風(fēng)格的心理基礎(chǔ)。而巴塞羅那特有的經(jīng)濟(jì)環(huán)境與自由、民主的思想，也給予他的建筑設(shè)計(jì)較大的影響。

他設(shè)計(jì)的“巴特羅公寓”。始建于1905年，1907年竣工，位于巴塞羅那的第19街區(qū)，是為百特羅家族設(shè)計(jì)的。公寓的設(shè)計(jì)完全摒除了人們習(xí)以為常的規(guī)整外觀形態(tài)，借鑒了自然界中的凹凸，螺旋，拋物線等各種非矩形平直的曲線形態(tài)，這是一種特殊的新風(fēng)格。該建筑的空間框架結(jié)構(gòu)和樓層上下之間運(yùn)用自然的曲線造成呼應(yīng)效果，建筑正面被賦予藍(lán)色、綠色的光澤，讓人聯(lián)想到海洋中的泡沫與海生植物。窗框和窗臺像是用陶土所焊制，夾峙在兩棟樸素的建筑物中，巴特羅大樓的正立面有如潮水，時(shí)而升起，時(shí)而落下。整個(gè)建筑的外觀，所有室內(nèi)空間和整個(gè)建筑被一種漩渦般的節(jié)奏所控制，流動的曲線與旋渦圖示使建筑仿佛處于不停歇的運(yùn)動中，精致的鐵花、玻璃及陶瓷，裝飾以獨(dú)特的色彩，在地中海的陽光照射下，怪異、醒目，極富魅力。這是旋渦圖示在建筑中帶給觀者的一種特殊感受。

圖7

圖8

五、結(jié)語

旋渦圖象”在歷史上每個(gè)時(shí)期都有其藝術(shù)體現(xiàn)，旋渦來自于人類的精神領(lǐng)域?qū)ψ匀?、靈魂、幻象、情緒、形式等的探求與表現(xiàn)。旋渦紋樣具有重要的意義和價(jià)值，是中國傳統(tǒng)紋樣發(fā)展的審美思想和造型意識的起源，由旋渦紋樣產(chǎn)生的造型特征，S形的應(yīng)用和變形及淳樸的原始宇宙觀，為后來中國紋樣的發(fā)展提供穩(wěn)定的文化底蘊(yùn)和思想根源。4同時(shí)，旋渦紋也在西方藝術(shù)史中扮演著重要角色，是西方繪畫、雕塑、裝飾中常常表達(dá)的主題，在大量浪漫主義時(shí)期作品、洛可可時(shí)期作品、維多利亞時(shí)代的圖樣設(shè)計(jì)中反復(fù)出現(xiàn)。

“旋渦圖象”在不同的藝術(shù)領(lǐng)域展現(xiàn)著不同層面的意象傳達(dá)，彰顯著形式各異的藝術(shù)表現(xiàn)，同時(shí)對于心理學(xué)、宗教學(xué)、歷史學(xué)等各領(lǐng)域也帶來了無限的研究線索。

注釋：

1.尚剛.中國工藝美術(shù)史.[M].高等教育出版社，2007：19.

2.董錦、徐青青.從史前旋渦紋飾的造型特征看中國先秦云紋圖案[J].裝飾，2006：1.

3.施慧.我國古代旋渦紋飾初探[J].新美術(shù)，1983：11.

4.徐青青.淺析史前旋渦紋樣的藝術(shù)性[J].藝術(shù)探索，2006：2.