杜湖湘 鄒婉儀 劉顯波 （湖北工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 430068）

浙江蕭山跨湖橋遺址出土了一張漆弓，這張漆弓將中國漆工藝的歷史延伸到了8000年前，是我國漆藝歷史上的“漆之源”。夏代以后出現(xiàn)的木胎漆器早已不滿足于日常的生活需要，常常被用于祭祀、喪葬。至西晉南北朝，由于佛教的盛行，人們對(duì)佛像的需求日益增加，夾纻胎佛像便應(yīng)運(yùn)而生，盛極一時(shí)。脫胎漆藝發(fā)展至今日，承載著我們經(jīng)濟(jì)、政治、文化、生活等各方面的內(nèi)容。

一、我國傳統(tǒng)脫胎漆器工藝

傳統(tǒng)的脫胎漆器制作主要分為制胎、裱布、脫胎、刮灰、上漆、裝飾六個(gè)步驟。制胎又分陰模、陽模兩種，兩種方式各有其優(yōu)缺點(diǎn)。陽模是指在模型外部進(jìn)行裱布刮灰，這樣制作出來的漆器脫胎后仍需精修器型，但對(duì)模型的細(xì)節(jié)精度要求可以適當(dāng)放寬，后期也可再次調(diào)整細(xì)節(jié)造型；陰模則是在模型內(nèi)部裱布，對(duì)模型的精度要求高，但是脫模后無需修整，器型造型準(zhǔn)確。我國傳統(tǒng)脫胎工藝一般以石膏或泥土來制作模具。

圖1.陽模裱布

圖2.陰模裱布

在石膏模具制作好后，在表面刷一遍脫模劑待干就可以開始裱布。將夏布裁剪成需要的形狀，布需長(zhǎng)于器面，再用糯米糊和生漆以1：1的比例調(diào)和成漆糊。在備好的夏布上刮漆糊，使夏布正反兩面都均勻浸透，然后將布平整地裱在模具表面，不能有褶皺或氣泡。待干后，可以用刀削去多余夏布，根據(jù)所制作器具的大小需要，可以進(jìn)行多次裱布。裱布完后將石膏模具敲碎取出，再進(jìn)行垸漆。垸漆是指將粗、中、細(xì)灰按一定比例與生漆和水調(diào)和，分別進(jìn)行下涂、中涂、上涂。漆器底胎垸漆之后，再在上層用生漆、推光漆刷涂數(shù)次，使漆滲入漆灰層的孔隙之中，這一步驟又稱糙漆。最后根據(jù)需要再進(jìn)行髹漆裝飾，揩清推光。

二、3D打印技術(shù)在脫胎漆器工藝中的應(yīng)用價(jià)值

脫胎漆器是我國漆工藝中重要的一環(huán)，由于其制作工藝及材料的復(fù)雜性，以及受到傳統(tǒng)觀念的束縛，導(dǎo)致脫胎漆器難以普及推廣，不能滿足當(dāng)今社會(huì)的需要。為使傳統(tǒng)的脫胎漆器更能適應(yīng)時(shí)代文化的需求，脫胎漆器的制作工藝應(yīng)從材料和方法等層面進(jìn)行創(chuàng)新，利用現(xiàn)今發(fā)展的科技技術(shù)彌補(bǔ)傳統(tǒng)工藝的不足之處。

脫胎漆器的靈魂在于形，器型不完美，再美麗的裝飾也是瑕疵，所以胎體的制作尤為重要。無論是傳統(tǒng)泥胎制作還是現(xiàn)在苯板制作胎體，在造型時(shí)都要耗費(fèi)大量的時(shí)間精力，并且有時(shí)手工制品的形狀并不能達(dá)到完美。并且脫胎所用模型只能利用一次，要想制作出同樣的漆器，必須用脫胎之前的陽模翻出陰模，再使用陰模制作出多個(gè)陽模。工藝復(fù)雜，歷時(shí)長(zhǎng)久。無論使用陰模法還是陽模法，脫胎的關(guān)鍵是要先有模，而模的成型直接影響脫胎的最終水準(zhǔn)。目前，國內(nèi)對(duì)于古代脫胎漆器的研究多停留在造型、材料、裝飾、工藝等方面，較少涉及脫胎過程中模具的形成，以及模具材料的研究，這主要是因?yàn)榭脊刨Y料無法提供相關(guān)準(zhǔn)確的證據(jù)。但從目前掌握的技術(shù)手段來看，制模階段使用的材料無外乎以下幾種：泥、石膏、苯板。前二種是傳統(tǒng)材料，苯板是現(xiàn)代材料。雖然這些材料已被廣泛應(yīng)用，但不能完全滿足當(dāng)今社會(huì)的需求，我們應(yīng)該利用已有的現(xiàn)代化手段和材料將脫胎工藝予以發(fā)展，現(xiàn)代的3D打印技術(shù)則可以很好地解決這一問題。

圖3.3D打印花瓣形盒

第一臺(tái)3D打印機(jī)誕生于1986年，這是一種利用材料進(jìn)行逐層累加的快速成型工藝。由于這項(xiàng)技術(shù)是基于三維模型而成型，所以在器型的設(shè)計(jì)上不會(huì)受到太多束縛，只需要能夠利用三維軟件制作出來即可，許多傳統(tǒng)制胎難以達(dá)成的形狀，如各種復(fù)雜的對(duì)稱形都可以在三維軟件中輕松制作出來，解決了器型的根本問題。再則，3D材料具有多樣性，本文采用的HIPS（high impact polystyrene）材料，是通過在聚苯乙烯中添加聚丁二烯膠顆粒所產(chǎn)生的一種抗沖擊的聚苯乙烯材料，這種材料能夠很好地溶于檸檬烯中。檸檬烯是一種常見的溶劑，常用于日化、食品當(dāng)中，安全無毒。利用HIPS材料3D打印出胎體，可以在其表面裱布刮灰上漆，等這些工序都完成后，漆胎干時(shí)，利用檸檬烯將胎體溶解取出，不僅解決了造型的困難，而且大大地縮短了漆器的制作時(shí)間。

三、3D打印輔助脫胎漆器制作的基本工藝流程

3D打印技術(shù)在脫胎漆器制作中的應(yīng)用主要在于制胎和脫胎這兩個(gè)步驟。首先利用3Dmax（3D Studio Max）或者Rhino等三維建模軟件制作出需要的胎體模型，由于3D打印對(duì)三維模型有一定的要求，所以在建模時(shí)應(yīng)注意這三點(diǎn)：1、物體模型必須為封閉模型，3D打印不能識(shí)別沒有厚度的模型；2、模型中所有面的法線必須一致，否則3D打印不能正確地識(shí)別方向；3、模型的壁厚等尺寸需與3D打印機(jī)的數(shù)據(jù)匹配。只有滿足以上三點(diǎn)建立出來的模型才能成功地進(jìn)行3D打印。

3D打印完成后進(jìn)行裱布，裱布到足夠的層數(shù)后暫不脫胎，可直接垸漆、糙漆。第一遍先做粗漆灰，將生漆與粗灰按照1：2的比例調(diào)和，再添30%左右的水?dāng)嚢杈鶆?，用刮板將漆灰抹上布胎，待干后用砂紙或磨石進(jìn)行打磨。第二遍做中灰，將生漆與中灰按照1：2的比例調(diào)和攪拌而成，中漆灰須均勻厚涂，干后再次打磨。第三遍上細(xì)漆灰，將生漆與細(xì)灰按照1：2的比例調(diào)和，薄薄一遍刷在表面，用以填補(bǔ)細(xì)小的孔隙，若填完仍有小孔，可以用更細(xì)的漆灰再次填補(bǔ)。依次上完粗灰、中灰、細(xì)灰后，刷生漆并以砂紙打磨，反復(fù)多次直至表面光滑。垸漆、糙漆歷時(shí)長(zhǎng)久，待工序完成后便可直接脫胎。將檸檬烯溶解劑倒入3D打印的胎體中，使胎體完全浸入溶解劑，靜置約15分鐘之后胎體軟化即可輕松取出，此時(shí)若有少許殘留，可再次倒入檸檬烯溶解劑等待殘留支撐全部融化，此時(shí)間長(zhǎng)短會(huì)根據(jù)殘留多少來決定，倒出溶解劑擦拭干凈漆器，根據(jù)需要進(jìn)行最后的髹飾以及推光揩清即可。

圖4.裱布刮灰

圖5.推光揩清

當(dāng)今時(shí)代的科技急速發(fā)展，文化藝術(shù)也需跟上科技的腳步。藝術(shù)研究者應(yīng)強(qiáng)化傳統(tǒng)工藝的現(xiàn)代意識(shí)，將其從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代工藝的方向推進(jìn)。本文研究將3D打印等現(xiàn)代技術(shù)應(yīng)用于傳統(tǒng)的漆器脫胎工藝中，二者完美結(jié)合，揚(yáng)長(zhǎng)避短，應(yīng)有其廣闊的研究和應(yīng)用前景。