馮少先 刁艷

1939年，馮少先出生于黑龍江省海倫縣百祥村的一個教師家庭，父親馮樹林會彈腳踏風(fēng)琴教音樂課，母親會唱古詩詞。他們的鄰居是位唱二人轉(zhuǎn)的藝人，唱起小調(diào)小曲來十分好聽。馮少先幼時便受到民間音樂的熏陶，自制二胡跟隨盲人李金學(xué)拉琴，晚上還會去說書館聽大鼓書、看驢皮影。小學(xué)畢業(yè)那年的11月，海倫評劇院招收馮少先到劇院當(dāng)學(xué)員，從此，這位民樂大師的藝術(shù)人生開始了……

我剛進(jìn)入評劇院時，劇院給了我一把月琴，可全樂隊沒有一個會彈月琴的老師，有一位打鐃鈸的師傅對我說：“扣腕彈吧。”我問：“用什么彈？”“用牛角舌刮做一個唄?！本瓦@樣，我每天早上六點(diǎn)起床跟著武行一起練功，他們練跟斗、練刀槍把子、練圓場，拉琴的師傅給演員們吊嗓，慢慢地也讓我跟著吊嗓。跟著戲班學(xué)員練了四年的功，京戲、評劇都要演，文戲彈月琴、秦琴，武戲打堂鼓，還要吹嗩吶、橫笛，兼吹昆曲。

1956年，突然來了個慰問解放軍傷病員的文工團(tuán)，那種大樂隊的合奏是我之前從未見過的，自那以后我就一心向往進(jìn)這種團(tuán)體。這一年，評劇團(tuán)在哈爾濱的一個劇場演出，一天逛街時，我突然看到街道旁立著一塊寫有“哈爾濱市歌舞團(tuán)”字樣的白色牌子，我立刻下了車進(jìn)入收發(fā)室詢問招不招樂隊隊員。傳達(dá)室的老爺子把我領(lǐng)到三樓隊長辦公室，他們沒有月琴，我便用秦琴彈了戲曲行弦，用堂鼓打了一通急急風(fēng)，隊長聽完就告訴我回去辦下手續(xù)過來吧。

1957年2月，我孤身一人坐上火車來到哈爾濱歌舞團(tuán)加入了民樂隊，登上了大舞臺。1958年下半年，團(tuán)里接到文化局要求全民樂隊投入樂器改革的指示。我找到一把舊月琴，是彈京劇用的，這種琴的品位只能彈戲曲，要轉(zhuǎn)調(diào)完全不能用，我用手頭的工具加以改進(jìn)，直到1959年月琴終于能用了。這時，全省文藝匯演迫在眉睫，團(tuán)里又號召大家投入創(chuàng)作，發(fā)動群眾搞新作品。我積極響應(yīng)，可作曲這件難事從來沒干過，隊里有位成天看書讀報拉二胡的老同志叫曹大滄，我找他商量能不能寫一首月琴獨(dú)奏曲，他一聽很高興，下班后我拿月琴他拿紙筆，我隨便彈些小時候聽過的民歌小調(diào)，他邊聽邊沉思，說：“咱們生活在松花江，何不寫個松花江漁歌？”幾番討論過后，我開始彈他的記譜，遇到彈不下去時，他就唱幾句，我再彈他唱的曲調(diào)。十多天的付出沒有白費(fèi)，那次文藝匯演全團(tuán)只有我倆的這首《松花江漁歌》被批準(zhǔn)排練，曹老師請韋風(fēng)老師給我們配民樂隊伴奏，他自己又給加了一段引奏。

全省匯演安排在那年5月，這也是《松花江漁歌》的首演。那年我剛剛二十歲，演出結(jié)束后，《黑龍江日報》登了我的演出照，還在照片下面注明“月琴獨(dú)奏《松花江漁歌》，演奏者馮少先”，卻把我的名字寫錯了，我爸爸給我起的名字是“紹先”不是“少先”，可報紙已經(jīng)登出來了，從那以后“馮少先”這個名字就沿用至今。

那次全省匯演后，我成了歌舞團(tuán)的獨(dú)奏演員。唱片社來到哈爾濱找我錄制這首樂曲，時逢秋收季節(jié)，樂隊都派到鄉(xiāng)下收土豆去了。唱片社總不能白跑一趟，于是團(tuán)里就派車把我和揚(yáng)琴手郭忠義送回了團(tuán)里?？墒卿浭裁辞?？我們當(dāng)時突然想起馬圣龍的琵琶獨(dú)奏曲《歡樂的日子》，小郭即興為我伴奏，就這么錄了音。沒過多久，唱片社寄給我一張唱片，當(dāng)時全團(tuán)只有郭頌有唱片，電臺總放他的歌，這回我也有唱片了。再后來我又收到了人民音樂出版社的信，信上說他們決定出版《松花江漁歌》總譜，請我把總譜寄到出版社。當(dāng)時的我一時起了獨(dú)占名利的念頭，在原來的總譜上加入箏的聲部，把韋風(fēng)老師的配器略加改動，就這樣變成了“馮少先配伴奏”，這件丑事至今讓我后悔不已，現(xiàn)在有機(jī)會說出來，也算是給韋風(fēng)老師一個交代。

轉(zhuǎn)眼到了1965年11月，我們團(tuán)十三個人組成了一支文化工作隊赴越南援越抗美，排練了一臺有部隊特點(diǎn)的節(jié)目。那年，十七歲的劉錫津拉手風(fēng)琴為所有的音樂節(jié)目伴奏，我編了一首月琴獨(dú)奏《王杰的槍我們扛》，一到越南就來到鐵道兵九團(tuán)下連隊體驗(yàn)生活，我和劉錫津還編寫了對口快板《小紅爐》，并排演了小話劇。直到一年后接到命令回國，隊員們才依依不舍地離開?！拔母铩逼陂g，民樂團(tuán)里風(fēng)起云涌，我便在家給幾個朋友的孩子上琴課。有位在出版社工作的家長鼓動我編寫《月琴演奏》，用了一年多的時間終于完稿交給了黑龍江出版社，沒過多久還真出版了，把我能彈的樂曲都收了進(jìn)去，編的練習(xí)曲全部用的是紅色歌曲和樣板戲選段。后來評職稱時，全團(tuán)就我一人有一本專著，就這樣第一期我就評上了一級演奏員，隨后我還成為了文化廳職稱評審委員會委員兼器樂組長。

1967年，我們團(tuán)接到出訪幾內(nèi)亞和伊拉克的文化交流任務(wù)。第一次節(jié)目審查后，領(lǐng)導(dǎo)覺得缺少一個歌頌解放軍的節(jié)目，要求我們盡快編排。經(jīng)過討論，大家決定選用反映軍事戰(zhàn)爭最有代表性的作品《百萬雄師過大江》作主題，再把中國人民解放軍軍歌加入到中段，也是一邊彈一邊記譜，特別是廣板后在沖鋒號響起時又把琵琶《十面埋伏》中的吶喊樂段技巧加入一大段，使月琴的演奏技巧有了新的內(nèi)容。出國前的最后一次審查在中南海禮堂，由周恩來總理親自審查，審查結(jié)束后，團(tuán)長傳達(dá)總理指示，說到月琴獨(dú)奏時，只見團(tuán)長拿著本子念道：“這個小琵琶演奏這首樂曲很有氣勢?！边€補(bǔ)充說總理說了兩遍。

這次出訪我既當(dāng)樂隊指揮為舞蹈和獨(dú)唱伴奏，為吹打樂打大鼓，還兼月琴獨(dú)奏，此外，我們還向非洲人民學(xué)習(xí)了打非洲鼓，學(xué)唱了幾內(nèi)亞民歌?；貒螅瑒㈠a津創(chuàng)作了一首民樂合奏曲《非洲鼓聲》，當(dāng)中的非洲鼓就是由我來打的。從幾內(nèi)亞再到伊拉克，為了演出效果，我要求大使館邀請伊拉克音樂家教我們當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂，每次學(xué)習(xí)時都有劉錫津的身影，我學(xué)會了一首《兩河之夜》，他學(xué)會了用兩個伊拉克鼓為我伴奏。

待到1976年廣交會演出時，我打算把《蝶戀花》移植到月琴上，還是請老搭檔劉錫津?yàn)槲覍懓樽唷Ｖ笳匍_工業(yè)學(xué)大慶全國會議，劉錫津想為大會寫一首協(xié)奏曲，隊長帶隊，我們仨立即趕往大慶體驗(yàn)生活。白天到井隊參觀，晚上劉錫津便捧著一本秦腔苦讀，一周下來他已心中有數(shù)，回團(tuán)后沒多久便把獨(dú)奏譜給了我，我一看譜，在G調(diào)上有低音g，還得加一根弦。這首《鐵人之歌》用交響樂隊協(xié)奏，曲調(diào)風(fēng)格全是秦腔韻味，是板胡最拿手的東西。幸虧我在1963年到濟(jì)南前衛(wèi)歌舞團(tuán)見王惠然時有幸見到張長城先生，看他拉西北風(fēng)格的秦腔牌子曲時是用壓弦方式拉出味道的，而且必須是三根手指一起上才有韻味。所以在演奏這首樂曲時，我把張長城先生的方法用在了月琴上，呈現(xiàn)的效果非常好，唱片社又專程來錄制唱片，并在全國發(fā)行。

1979年“哈爾濱之夏”音樂會，組委會要求要有新作品才能上，急得我自己動手寫了一首《鄂倫春篝火》，音樂會首演后又同時被唱片社和《音樂創(chuàng)作》看中了?？墒?，轉(zhuǎn)眼到1980年沈陽音樂周又沒新曲了，劉錫津出了個主意：寫個組曲把北方民族如鄂倫春族、赫哲族、蒙古族、達(dá)斡爾族都囊括進(jìn)去。這首組曲在沈陽音樂周期間又被唱片社看中，還錄了一首小合奏曲《絲路駝鈴》。再后來，劉錫津又為我量身打造了《為四種樂器而作滿族組曲》，讓我獨(dú)奏三弦、月琴、板胡和排鼓木魚?！侗狈矫褡迳钏孛琛贰稘M族組曲》《鐵人之歌》再加上之前的《百萬雄師過大江》，組織一臺獨(dú)奏音樂會足夠了，這些作品都是我首演，又因?yàn)槌陌l(fā)行，我的名字隨著這些作品被海內(nèi)外民樂團(tuán)所熟知，進(jìn)而陸續(xù)發(fā)來演出邀請，由此我感到一個演奏家如果沒有新作品，沒有首演曲目，很難立足于民樂舞臺。

追求新作品成了我的心病，如何治好這塊心病？找作曲家。1988年，恰逢隋利軍從中央音樂學(xué)院作曲系畢業(yè)，回團(tuán)要拿出個作品，他寫了一首三弦彈唱《黑土歌》，請我彈三弦，因?yàn)閳F(tuán)里沒有職業(yè)的三弦演奏員，我愉快地接受了他的邀請。拿到譜子練習(xí)了一陣，覺得都是伴奏音型，但樂曲非常好聽，很有新意，彈著彈著，我把三弦譜扔了，別人都照譜，唯獨(dú)我扔譜“瞎彈”。隋利軍聽后說：“馮老師，你就即興彈吧！”唱段請了職業(yè)歌手來唱，隋利軍覺得還是不滿意，又來找我，我便按照說大鼓書的方式連說帶唱，一合樂，隋利軍樂了，“就是它?！笔籽菔窃诤邶埥写愀塾浾邎F(tuán)的宴會上，當(dāng)我演完《黑土歌》時，記者團(tuán)全體成員都起立為我鼓掌。

在這期間，臺灣陳紹箕先生全家在秦鵬章先生的帶領(lǐng)下，特地從北京趕來想看看黑龍江民樂節(jié)目。從那以后，陳先生把我介紹給臺灣北市國樂團(tuán)、高雄市國樂團(tuán)、臺中市國樂團(tuán)，又介紹到馬來西亞檳城華樂團(tuán)。1998年，新加坡華樂團(tuán)總監(jiān)胡炳旭要舉辦劉錫津作品音樂會，必然要帶上《素描》和《滿族組曲》，有我的月琴演奏，音樂會我占半場。特別提一句，在組曲中“莫克納”那場演奏最為精彩，很多人工泛音在月琴上首用，因?yàn)橄叶?，人工泛音差一點(diǎn)點(diǎn)都啞了，但這次真的很準(zhǔn)，當(dāng)時便被華樂團(tuán)作為經(jīng)典曲目錄入了他們的宣傳音樂專輯中。

我的兒子馮滿天雖然是我教的月琴，但是他自知彈不過我，便開始彈中阮，研究中阮歷史，又按照唐代流入日本的中阮尺寸、無面板音孔等弄出個旁開音孔，和德國鋼琴家在漢堡演出了一場音樂會，讓德國人全體起立為他鼓掌。這件事被中央電視臺知道后，便邀請他參加《出彩中國人》節(jié)目的錄制，還得了冠軍，被文化部指派在習(xí)主席宴請奧巴馬的宴會上演奏，現(xiàn)在成了中央民族樂團(tuán)的主要演員。從瑞典回國的中央音樂學(xué)院作曲系教授瞿小松找到馮滿天，讓他千萬別落俗套，要堅守自己的風(fēng)格，把傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作方式樂由心生貫穿始終。

黑龍江省政府省宣傳部評選文藝終身成就獎，我位列其中，年輕時當(dāng)過省青聯(lián)委員，還當(dāng)過首任歌舞劇院民樂團(tuán)團(tuán)長、省音協(xié)副主席，出訪的國家也不少，我馮少先這輩子就是為民樂而生，要為民樂死而后已。