堯乙

“太紅的話，藝術(shù)家屬性會偏頗，有比較恒定的曝光率，大家定期看你的演出，聽到你一些新的藝術(shù)觀點，就夠了”。

今天給年輕人說起京戲，很多人的第一反應(yīng)會是王珮瑜，瑜老板。近年來，她頻頻亮相各大電視節(jié)目，為京劇站臺、吆喝，引來眾多粉絲。在時下年輕人聚集的B站，只要是她的視頻，各式“表白”彈幕滿屏：“朗朗如日月之入懷”“為瑜老板第一次去找京劇來看”“我可能是中了一種叫王珮瑜的毒了”……

王珮瑜卻說，“你們才知道我啊，我早就火了。”

偶然中的必然

1978年，王珮瑜出生在江蘇蘇州一個知識分子家庭。

兒時的她興趣廣泛，學過評彈、琵琶，練過聲樂，五歲就開始登臺演出。八歲那年憑借一曲評彈《新木蘭辭》名滿蘇州，展露天賦。當時她還沒有手里的琵琶高，舞臺上身著青綠演出服，厚厚的腮紅涂在她的臉上。當她咿咿呀呀地唱著“驚聞可汗點兵卒”時，像極了巾幗不讓須眉的花木蘭，這種英氣并非刻意模仿，而是自然流露出的，帶著些與生俱來的意味。

后來因為身為京劇戲迷的舅舅一句“不會京劇不算?！?，激發(fā)了她好勝的心，種下了與京劇的緣分。之后走的每一步，也都如同命中注定般，仿佛是早已預設(shè)好的，讓人覺得她理所當然如此，一切偶然都會成為必然。

王珮瑜十四歲時成為上海戲曲學校開國以來招收的第一位女老生，十六歲憑一折《文昭關(guān)》得到梅葆玖賞識，曾看過孟小冬最后一次登臺義演的京劇大師譚元壽親自為她配戲，并盛贊她為“小孟小冬”。二十歲以前便將能參賽的大獎悉數(shù)拿下，二十五歲擔任上海京劇院一團副團長。

“那是一段被命運推著走的日子。”王珮瑜這么形容。

對京劇接觸越深，王珮瑜越發(fā)感受到京劇的“落寞”。京劇的觀眾群出現(xiàn)嚴重斷層，京劇的傳播迫在眉睫。

年輕氣盛的她在二十六歲這年離開了體制，自組京劇工作室，想來一場京劇的變革。但是，在當時的情況下，戲臺上的一切——道具、燈光、舞美、搭戲的演員，都是體制內(nèi)的，沒人能跟她搭伙。而以當時她的知名度，還不足以真正將這些人吸引到身邊來。一下從寵兒摔到無人問津，“敗走麥城”的日子里讓她學會了清醒與自省。

創(chuàng)業(yè)一年半后，王珮瑜又回到了上海京劇院。對于老天爺賞的飯，她開始明白“不能聰明反被聰明誤”?！耙郧笆堑凸懒耸澜?，高估了自己?！蓖醌樿ふf。但也正是這一段經(jīng)歷讓她對京劇、對自己想做的事兒有了重新的認識。

“理解與不理解我都開始理解”

2008年12月21日，是曲藝界與京劇界紀念相聲泰斗馬三立誕辰95周年，也是“梨園冬皇”孟小冬百歲冥誕的日子。一場墨殼原態(tài)版京劇《烏盆記》在天津中華劇院上演。這是第一次讓京劇、相聲、評書三種表演形式同臺混搭的演出：馬三立長子、“馬氏相聲”傳人馬志明說相聲《烏盆記》，單田芳講評書《烏盆記》，王珮瑜再用京劇演繹。

這次跨界《烏盆記》演出很是轟動，一時成了天津曲藝界津津樂道的盛事。

在這之前，她曾經(jīng)以吉他伴奏演唱傳統(tǒng)京劇《四郎探母》，當時有人大呼“大逆不道”，但在王珮瑜看來她只把樂器配置換成吉他，并沒有改變唱法，還是尊重了湖廣音、中州韻的基本韻律。在后來頻繁出入《奇葩大會》《跨界歌王》《朗讀者》等熱門綜藝的情況下，這種爭議越來越大。

王珮瑜不理解，也傷心，“都是我很親近的人，了解我成長的人，為什么要來質(zhì)疑我？”

后來她想明白了——傳播京劇這件事，他們沒有接觸過，為什么要來理解你？

在她心中，“京劇”是一個美好的存在。就像她自己曾說的那樣，這世界上有兩種人，一種是喜歡京劇的人，還有一種是還不知道自己喜歡京劇的人?！熬﹦】梢杂弥袊臄⑹路绞街v述好的故事，可以寄托情志、抒發(fā)情感，給人們美的享受，讓每一個中國人感受民族文化的力量。”

為了讓更多年輕人走進劇場，從2011年起，王珮瑜開設(shè)了公益講座“瑜樂京劇課”，向大眾普及京劇。2014年，王珮瑜成立了個人工作室“瑜音社”，以個人品牌的形式進行京劇傳播。

從表面上看起來王珮瑜更突出了，站在了聚光燈下被照耀，而實際上，她卻是在不斷“隱形”?！熬﹦∈且粋€‘角兒的藝術(shù)，她太依賴人的傳承與傳播?！蓖醌樿ふf，“只有當‘角兒站出來，一方面對藝術(shù)本身傳承、消化、再傳承，另一方面又讓京劇觸碰到更廣闊的人群?！?/p>

她深知自己該做什么，該如何做。對自己的曝光率她為自己設(shè)了一條線，“太紅的話，藝術(shù)家屬性會偏頗，別人就不再關(guān)注你核心的東西了。有比較恒定的曝光率，大家定期看你的演出，聽到你一些新的藝術(shù)觀點，就夠了?！蓖醌樿ふf，“別太紅，我要保持粉紅?！?/p>

追求極致，盡人事，聽天命

王珮瑜最喜歡的電影是《霸王別姬》。里面有個配角叫小癩子，愛吃冰糖葫蘆。有一回他看見臺上的霸王，滿臉羨慕地對身邊的朋友說，“我得挨多少打，才能成為這樣的角兒。”

第一次看這部電影時，王珮瑜十五歲，正是進戲校的第二年。她也和小癩子一樣在練功：擰旋子、小翻、虎跳、跑圈。吃了很多皮肉苦，王珮瑜覺得暗無天日，對前途充滿迷茫。那時候母親對她說：“只能成功，不能不成功，只能好，不能不好?！?/p>

另一個影響到她的人是張國榮。后來在跟《霸王別姬》劇組的戲劇指導聊天時，王珮瑜才知道，張國榮身為一個從未接觸過京劇的香港人，竟然把戲揣摩得那么仔細，練得那么到位，真正做到人戲合一。

那時，王珮瑜把張國榮1989年“告別歌壇演唱會”的錄像帶借來，和朋友一起找機器翻錄，看了成百上千遍，記住了每個神態(tài)、每個環(huán)節(jié)，包括跟粉絲握手，哪個部分對觀眾笑，哪個部分會流淚。張國榮成為她的勵志源頭：所有走到行業(yè)最頂端的人，都具有同樣的特質(zhì)，就是追求極致。

為了保持上臺的狀態(tài)，她至今確保一周三次的有氧訓練，規(guī)律健身。

她在喜馬拉雅開設(shè)音頻節(jié)目《京劇其實很好玩》，以深入淺出的方式為聽眾解析京劇經(jīng)典劇目。單集十分鐘的課，但背后是五個小時的打磨。

隨著影響力的擴大，對于當下很多年輕人來說，王珮瑜的節(jié)目和視頻成了他們和國粹的第一次深度接觸。作為上海市第十五屆人大代表，王珮瑜在兩會上說，“面向年輕的市場、面向年輕的粉絲和觀眾，我們要做的事情首先是培養(yǎng)，然后是引導，第三件重要的事就是等待?！?/p>

季羨林曾歸納出做事的四種人，聰明人下笨功夫、聰明人下聰明功夫、笨人下笨功夫、笨人下聰明功夫。王珮瑜似乎更貼近第一種人，她在京劇的大湖里投下一顆顆石子，不是問路，而要留片片真心。因為她知道“要等待，要追求，盡人事，聽天命，慢慢來”。