Xie Dongming

1984年畢業(yè)后的那個(gè)時(shí)期是我的創(chuàng)作起始階段，當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)美術(shù)界正受到“八五新潮”的影響，西方的各種藝術(shù)思潮如大洪水般呈立體的態(tài)勢(shì)涌進(jìn)來(lái)。藝術(shù)家們從種種思潮中各取所需，有的人嘗試回歸古典，有的人則吸收當(dāng)代的營(yíng)養(yǎng)。當(dāng)時(shí)我二十多歲，剛剛畢業(yè)，雖然在美院這座藝術(shù)的象牙塔里苦修多年，但也知道身邊發(fā)生了什么，在這種情況下我開(kāi)始思考自己的藝術(shù)之路該往哪里走，想法有很多，但有一點(diǎn)很堅(jiān)定，那就是不想再繼續(xù)學(xué)院里的那套畫(huà)法，想擺脫所謂的學(xué)院影響，為此我做過(guò)很多探索實(shí)驗(yàn)。后來(lái)受到了我們傳統(tǒng)藝術(shù)和民間藝術(shù)的很大啟發(fā)，如唐卡、年畫(huà)、農(nóng)民畫(huà)等，我開(kāi)始關(guān)注東西方繪畫(huà)中的平面性，以此為出發(fā)點(diǎn)創(chuàng)作了一批具有裝飾性風(fēng)格的作品，包括藏族舞蹈系列和藏女肖像系列等，創(chuàng)作這批作品時(shí)我有意避開(kāi)學(xué)院風(fēng)格，比如說(shuō)在色彩上采用了固有色，除去了環(huán)境色和條件色，在塑造上去掉了光影，使物體失去立體感，造型平面化等。

此外，在我看來(lái)，繪畫(huà)題材反映的社會(huì)內(nèi)容不是不重要，而是不像有些人強(qiáng)調(diào)的那么重要。真正重要的，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)還是“畫(huà)得好”。也就是說(shuō)，一個(gè)杰出的藝術(shù)品，它的魅力之所以能夠跨時(shí)代，不是因?yàn)樗囆g(shù)家描述了那個(gè)時(shí)代怎樣的現(xiàn)實(shí)，而是通過(guò)藝術(shù)技藝和情感確立的真正藝術(shù)價(jià)值。真正優(yōu)秀的藝術(shù)，往往都和現(xiàn)實(shí)社會(huì)保持著一定距離。所以我覺(jué)得，最重要的還是“畫(huà)得好”。從藝術(shù)價(jià)值的角度看，題材與內(nèi)容的重要性會(huì)隨著時(shí)代變遷而消解。我不是完全忽視題材的選擇，而是更關(guān)注色彩和筆觸，畫(huà)面結(jié)構(gòu)，制作方法等藝術(shù)語(yǔ)匯方面的東西。作品本身闡述的現(xiàn)實(shí)事件與后世的人無(wú)關(guān)，即便后人不清楚作品的真實(shí)歷史背景，但在欣賞作品時(shí)仍能通過(guò)藝術(shù)家的畫(huà)面語(yǔ)言受到震撼，甚至能夠穿越時(shí)間感受到歷史背景中的某些情感元素，因?yàn)樗囆g(shù)家的技藝將當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)情感傳達(dá)得淋漓盡致，這就是價(jià)值之所在。

謝東明 海風(fēng) 油畫(huà) 112cm×146cm 2015年

謝東明 巴尼的小姑娘 紙本丙烯 114cm×91cm 2016年

謝東明 哥斯達(dá)黎加舞蹈姑娘 紙本丙烯 91cm×114cm 2016年

謝東明 吳哥窟的姑娘 2 油畫(huà) 190cm×130cm 2016年