Ding Yilin

近幾年國(guó)內(nèi)油畫(huà)寫(xiě)生活動(dòng)可謂風(fēng)生水起。從專(zhuān)業(yè)院校的師生到草根，大批畫(huà)家和油畫(huà)愛(ài)好者紛紛走出畫(huà)室，奔向自然。用藝術(shù)陶冶情操，使精神得以充實(shí)，我看這是好事兒。寫(xiě)生在讓我們飽游沃看，享受視覺(jué)盛宴的同時(shí)，又將自然的美感融入色彩、筆觸之中，在涂抹中盡享精神的快意。

寫(xiě)生可以看作是對(duì)自己此時(shí)此刻生命狀態(tài)的記錄。生命與特定情境的機(jī)緣，在那一刻“巧遇”，作品就是那一刻的結(jié)晶。也可以說(shuō)記錄了那一刻的生命狀態(tài)。隨著時(shí)間的消逝，我們都會(huì)老去，但是寫(xiě)生就如一個(gè)個(gè)印跡，將我們所感、所思鮮活生動(dòng)地凝固在畫(huà)面上。

在我看來(lái)，寫(xiě)生可以開(kāi)啟智慧，鍛煉立意的機(jī)敏。寫(xiě)生的智慧在很大程度上來(lái)自將變幻著的自然景色結(jié)構(gòu)為統(tǒng)一而生動(dòng)的油畫(huà)。在結(jié)構(gòu)過(guò)程中，畫(huà)面構(gòu)造的設(shè)想尤為重要。但是這個(gè)構(gòu)造的設(shè)想也不是一成不變的，有時(shí)要根據(jù)畫(huà)面已有的筆跡，動(dòng)態(tài)地完成，是根據(jù)變幻著的光影有選擇地將景物納入畫(huà)面，使之成為表現(xiàn)畫(huà)面的因素。因此，全神貫注于筆端，將光影景色的變化納入調(diào)整圖形建構(gòu)畫(huà)面的智慧當(dāng)中，久之，便會(huì)高屋建瓴，隨機(jī)應(yīng)變，創(chuàng)造出興味盎然、意境鮮活的畫(huà)面。這里就涉及寫(xiě)生的另一迷人之處：“即興”和“偶然”。

時(shí)間，對(duì)于寫(xiě)生是一種制約，但也能大大激發(fā)創(chuàng)作熱情，調(diào)動(dòng)每一根神經(jīng)，情急之下，隨性揮灑。下意識(shí)留下的筆跡就變得異?？少F。充分尊重即興和偶然的痕跡乃是因人為天地造化。身體、手臂的自然運(yùn)行傳導(dǎo)到筆端，一點(diǎn)一畫(huà)都有自然助力。而即興與偶然的痕跡恰恰是這自然的一部分。因此，刻意的控制會(huì)給畫(huà)面帶來(lái)災(zāi)難性結(jié)果，相反，順其自然，筆端猶有神助，作品必有神采！在有限的時(shí)間內(nèi)現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生創(chuàng)作較大幅的油畫(huà)，往往容不得思考，尤其不容猶豫。堅(jiān)定地在畫(huà)面上實(shí)現(xiàn)構(gòu)想，充分尊重筆下流露出的自然痕跡，這樣才會(huì)筆筆飽滿，激情盎然，氣韻生動(dòng)而出神入化。古人云“形神兼?zhèn)洹?，利用自然之形傳神就必須?duì)自然之形加以改造，以意寫(xiě)形，方能傳神。即興的筆跡與偶然的效果使畫(huà)面神采飛揚(yáng)。筆斷意連，用筆簡(jiǎn)練而干脆，堅(jiān)決而果斷，則凸顯出用筆之美，一幅好的寫(xiě)生油畫(huà)其實(shí)也似水墨畫(huà)那樣，其偶然痕跡所承載的生猛是不可涂改的，甚至是作品安身立命之本。

我想這是寫(xiě)生給予我的，是其他作畫(huà)方式無(wú)法替代的樂(lè)趣所在，我們?cè)趯?xiě)生？我們?cè)趧?chuàng)造！

丁一林 在那遙遠(yuǎn)的地方 布面油畫(huà) 79.7cm×120cm 2015年

丁一林 春到龍?zhí)?布面油畫(huà) 70cm×100cm 2016年

丁一林 陜北乾坤灣 布面油畫(huà) 80cm×120cm 2017年

丁一林 沙溪晨光 布面油畫(huà) 80cm×80cm 2017年