文丨 孫 莉

七十多年前，紛飛的戰(zhàn)火讓一位大師與遵義結(jié)緣，留下了許多感人至深的人間溫情，以及屬于那個(gè)時(shí)代的風(fēng)度。

這位大師，便是豐子愷。

淞滬會(huì)戰(zhàn)后，豐子愷攜婦將雛，老少十余口人，踏上了漫長(zhǎng)的西行之路。先生的經(jīng)歷，被張其昀戲稱為“藝術(shù)的逃難”。

歷經(jīng)磨難，1940年初，一襲長(zhǎng)衫、美髯飄飄的豐子愷出現(xiàn)在了遵義的街頭。此刻，遵義已是寒冬，大師的出現(xiàn)，讓這座安靜的小城披上了一層淡淡的霞光。

如先生所言：“既然無處可逃，不如喜悅。既然沒有凈土，不如清心。既然沒有如愿，不如釋然。”是黔北的大山阻擋了戰(zhàn)火，是遵義這座大后方的小城讓先生有了短暫的停歇、安全與庇護(hù)。

早已畫慣江南“山水柳燕”的豐子愷，此刻，再得遵義山水與人文的眷顧，很快創(chuàng)作進(jìn)入了高峰期。

遵義獅子橋旁的南潭巷，曾有兩間開窗可見流水的屋子，先生以蘇東坡“時(shí)見疏星渡河漢”為新居冠名，取名“星漢樓”。

并不寬敞的星漢樓里，茶，是先生的樂趣，也是先生的陪伴。

自古茶與畫淵源深遠(yuǎn)，先生的畫作，看似寥寥數(shù)筆，流露出來的卻是高深的禪意，爛漫的童真。

先生的成名作《人散后，一鉤新月天如水》就是茶畫。一把茶壺，三只茶杯，卻不見一個(gè)茶客。窗外的天上，一鉤新月，茶桌上布滿清輝，一派寂靜的景象。畫茶樓茶具而不畫一個(gè)茶客。寥寥幾筆，便有十分的意境。豐子愷把最耐人尋味景象凝固在畫里、定格，給人細(xì)細(xì)的回味。

回想那個(gè)寒冷的冬天，湘江河邊，星漢樓外，一彎冷月當(dāng)空時(shí)，先生似乎回想起了什么：人散后，一鉤新月天如水；亦或如好友錢鐘書看了畫作后的對(duì)應(yīng)：目光放遠(yuǎn)，萬事皆悲。

“落日疏林?jǐn)?shù)點(diǎn)鴉，青山闕處是吾家。歸來何事添幽致，小灶燈前自煮茶?！鄙钜篃o人，先生與茶為伴，此時(shí)茶是說話人，也是知己， 人與茶再無秘密。

心小了，所有的小事就大了；心大了，所有的大事都小了；看淡世事滄桑，內(nèi)心安然無恙。如此之境，非茶莫屬。

豐子愷的茶畫，無關(guān)貴賤貧富，溫潤(rùn)自然，無外相之華，棄迷心逐物，是修為，也是雋永。

“門前溪一發(fā)，我作五湖看”。偶爾，豐子愷會(huì)思念千里以外的江南，但遵義的山川已入先生的畫景。

遵義的三年，豐子愷創(chuàng)作進(jìn)入了高產(chǎn)期，尋常山水，日常生活，都成為先生漫畫里的最佳角色。

兒童的純潔、簡(jiǎn)單，世間的蒼生百態(tài)，在先生的畫中，有讓人感動(dòng)的平凡，也有令人落淚的辛酸。歷經(jīng)磨難，依然寫盡美好，這是大師的風(fēng)范，也是中國(guó)傳統(tǒng)文人的情懷。

豐子愷與浙大教授考察遵義沙灘文化后，共同完成了《子午山紀(jì)游冊(cè)》。無論是肖像畫，還是風(fēng)景畫，先生把西方的寫實(shí)基礎(chǔ)融進(jìn)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中，完成了十三幅作品。畫中人物與山水的情懷，每一筆都是先生對(duì)未來的期待，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的特殊年代，這種用希望來反抗的方式，是何等的風(fēng)骨。

遵義給了先生無窮的靈感。在這期間，豐子愷整理創(chuàng)作完成了《豐子愷漫畫全集》六冊(cè)，一共收錄了四百多幅作品。當(dāng)時(shí)出版的《遵義周報(bào)》，封面也是大師所繪漫畫。

“不亂于心，不困于情。不畏將來，不念過往?！边@是豐子愷說過的話。

窗外新月如鉤，茶香和余溫久久裊繞。

如此，安好。