鄭璐 葉曉麗

哥特式小說在英美文學(xué)中有廣泛的影響，在《簡愛》一書中，作者夏洛蒂·勃朗特廣泛運(yùn)用哥特式手法塑造人物形象，營造恐怖、神秘的氣氛。本文試通過簡析《簡愛》中哥特式小說的特征，以便于更好地理解簡愛這部作品。

一、哥特式小說的特征

18世紀(jì)中后期，“哥特”成為一種新的小說體裁的名稱。這一類小說通常以古堡或荒野為背景，以離奇曲折的故事情節(jié)吸引讀者，加之文中對超自然現(xiàn)象的描寫，籠罩著神秘、陰森的氣氛。而在人物描寫方面，哥特式小說主要通過贊美人類從極端情感中得到的樂趣及至高哲學(xué)來對抗理性及既定的邏輯方式，從而塑造的主要人物形象。

二、《簡愛》中哥特式小說特征

（一）《簡愛》中哥特式人物

評論家萊斯利？菲德勒這樣論述：“惡棍英雄確實(shí)是哥特體裁的創(chuàng)造，該體裁往往以惡棍英雄既引誘別人又自己遭受苦難、既迷人又邪惡為主題?！蹦兄魅斯_切斯特典型的哥特傳統(tǒng)中的“惡棍英雄”形象。

作者對羅切斯特進(jìn)行了詳細(xì)地外貌描寫，身材中等，胸膛十分寬闊，以及黝黑的臉龐，額頭寬大，眉毛濃粗，眼睛深沉，五官長得很猙獰。這些特征符合哥特式的外表，而在從精神方面來看，他既是為害者又是受害者，也堪稱“惡棍英雄”。在父親的脅迫之下，和瘋女人結(jié)了婚，在她發(fā)病期間，不給她丈夫的關(guān)心和照顧，卻常年在外心安理得地花著妻子的陪嫁，在放浪中找樂。但他同時(shí)也是個(gè)受害者，飽受家庭淫威的傷害，結(jié)婚后，得不到愛情的甜蜜和家庭的溫暖，還得時(shí)時(shí)提防瘋女人的暴力和兇殺。最讓他難以忍受的是精神上的痛苦和折磨。他卑劣無聊，只好四海飄蕩在寂寞中苦度時(shí)光。等級森嚴(yán)的貴族社會和不公正待遇使得他的心靈被扭曲。但是，他的人性并沒有喪失，他向往幸福，希望找到真愛。從這幾點(diǎn)看毫無疑問，羅切斯特是罪惡社會的受害者，具有典型的哥特式人物風(fēng)格。

（二）《簡愛》的哥特式氣氛

《簡愛》一開始就向人們展示出了典型的哥特式的環(huán)境。開篇幾章提及簡愛被狠心的舅母關(guān)進(jìn)紅房子，作者對紅房子這樣描寫到“很少有人進(jìn)去，顯得莊嚴(yán)肅穆”、“分外凄清”，舅舅死后，這里“始終彌漫著一種陰森森的祭奠氛圍”。作者有意識地渲染紅房子的陰森恐怖，激起讀者對于小簡愛的同情與悲憫。

簡愛來到桑菲爾德莊園后，感受到“看上去不像住家，而像教堂”、“樓梯和過道上彌漫著一種墓穴似的陰森氣氛，給人空曠和孤寂的凄涼感?！睆倪@些感受中已經(jīng)使讀者感到桑府是一個(gè)“往事之家，回憶之所”。其次，為了勾起讀者的閱讀興趣，作者多次描寫莫名其妙的怪笑和無名之火，這些描寫一方面暗示讀者簡愛的愛情并沒有這樣一帆風(fēng)順，為后續(xù)瘋女人的出現(xiàn)進(jìn)行合理鋪墊，另一方面讓讀者感受到簡愛強(qiáng)烈的自我意識以及其爭取女性婚姻自由的艱辛。

《簡愛》除了使用哥特式建筑等來烘托恐怖氣氛外，還獨(dú)特地運(yùn)用夢境預(yù)兆等一些超現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象，來襯托心境，渲染文中陰森、恐怖的哥特式氣氛。

此外，《簡愛》中幾處超現(xiàn)實(shí)的描寫，其一，在簡？愛和羅切斯特的婚禮被迫中斷后，簡愛不知何去何從。這時(shí)她突然聽到她那逝去的母親的召喚，“我的女兒，逃避誘惑吧?！逼涠?，在圣約翰堅(jiān)持要求簡愛與他結(jié)婚后，簡愛感到孤獨(dú)無助的那天晚上，她聽到了數(shù)英里外羅徹斯特的呼喚。一方面，這些超現(xiàn)實(shí)的描寫給故事增添了浪漫的色彩，另一方面，作者借助超現(xiàn)實(shí)邏輯推動情節(jié)發(fā)展。

總結(jié)

《簡愛》中，作者巧妙地融入哥特式小說的特征恰到好處地刻畫了羅切斯特這樣典型的哥特式人物形象。通過對主人公所居住的環(huán)境進(jìn)行描寫，將現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)結(jié)合，營造神秘、奇特、恐怖的故事氣氛，激起了讀者的恐懼和憐憫之情，增強(qiáng)了作品的感染力。哥特式小說特征在《簡愛》中產(chǎn)生了動人心魄的藝術(shù)魅力，成就了這部不可多得的杰作。

作者簡介：

鄭璐 1997年10月 女 漢族 浙江寧波 學(xué)生本科 浙江師范大學(xué)行知學(xué)院 漢語言文學(xué)專業(yè)

葉曉麗 1997年3月 女 漢族 浙江麗水 學(xué)生本科 浙江師范大學(xué)行知學(xué)院 漢語言文學(xué)專業(yè)